Чему Marvel может научиться у 'Barbarella'

В 1968 году Роджер Вадим снял свою молодую жену Джейн Фонда в сексуальном сатирическом научно-фантастическом фильме, основанном на печально известном французском комиксе. Фильм, Barbarella, не очень хорошо в кассе, и критики панорамировали его, но в последующие десятилетия он приобрел культовый статус. Честно говоря, в кинематографической культуре, которая теперь одержима адаптациями комиксов и находится на грани серьезного жанрового безумия и иронического лагеря, нам всем повезло Barbarella, Это фильм комиксов, который нам нужен, но едва заслуживает.

Barbarella Самое очевидное влияние - это игривое и откровенное использование чувственности. Сексуальное освобождение женщин было связано с Barbarella Маркетинговая копия с использованием языка, который, по сегодняшним стандартам, может показаться зажигательным. «Кто девушка 21-го века?» Barbarella постеры спрашивали кинозрители. «Кто бросает таблетку? Кто отправляется в космос? Кто чуть не умирает от удовольствия? ». Помимо сенсационного женского удовольствия, Barbarella серьезно занялся как научно-фантастическим фильмом, так и умелой адаптацией комиксов. Переведя (французскую!) Визуальную риторику комиксов привлекательного извращенца Жан-Клода Фореста в кинематографию, Роджер Вадим и его команда создали фильм комиксов, который мог бы научить современные многопользовательские комические оперы одно или два.

Урок в тон

Barbarella Комиксы не просто грязные; В дополнение к тому, что они потрясающие, они предназначены для того, чтобы заставить читателя смеяться и наслаждаться созданием мира научной фантастикой. Каждая планета, которую посещает Барбарелла, имеет свою собственную культуру и набор физических правил, поэтому наблюдение за тем, как она решила заняться сексом с роботом, или с королем, или с гаремом женщин, которые становятся выше, дыша «сущностью мужчины», следует той же формуле, что и Звездный путь: Оригинальная серия, Поиски Барбареллы часто совпадают с целью, которой следуют Кирк и Спок; она просто хочет спать с новыми существами, чтобы узнать о них больше, в то время как Спок пытается удержать Кирка от этого.

Одна из самых потрясающих вещей о Barbarella Фильм заключается в том, что он воплощает в себе то же качество звука, что и комиксы Форест. Хотя технически Барбарелла часто подвергается опасности, ее истории огибают любую настоящую тьму. Есть всегда Барбарелла находит выход из сложившейся ситуации, и решение обычно включает в себя половой акт.

Вступительные титры фильма прекрасно отражают роль Барбареллы: она предназначена для того, чтобы на нее смотреть, и выступает за камеру, не будучи лукавым. Она знает о своей красоте, не будучи поглощенной ею, и считает свою сексуальную привлекательность такой же полезной, как и способность летать на своем корабле. Комедийная телесность Фонды в начале фильма, которая полностью разворачивается в пушистом космическом корабле Барбареллы, отражает характер ее персонажа из комиксов, который всегда кажется извращенным в невероятные физические ситуации.

Осознание фильма о космосе происходит прямо из комикса; Отношения Барбареллы с ее окружением всегда коренятся в том, сколько физического места она занимает. Некоторые планеты считают ее такой же огромной и неуклюжей, другие - материнской фигурой или заросшей маленькой девочкой. Во многих она - классический идеал женской красоты, а в других - странность. Это пространство между Барбареллой как сексуальным объектом и Барбареллой как инопланетным захватчиком - место, где происходит большая часть драмы в комиксах Фореста, и именно там фильм находит большую часть своей истории.

Логика комиксов, на экране

Одним из наиболее приятных и уникальных аспектов чтения комиксов и книг является идея о том, что сюжетные линии не должны переживать свою привлекательность. Если Барбарелла приземлится на планету с одной большой шуткой, Форест может оставить ее там на пару панелей и снова взорвать ее, прежде чем тщеславие станет несвежим.

Поскольку Barbarella Фильм структурирован как трип-роуд, и у персонажа Фонды возникают дикие ситуации, которые никак не влияют на ее характер. Это немедленное избавление от некоторых небольших сюжетных линий подкрепляется значительными актерскими способностями Фонда; мы верим ее реакции на самые сумасшедшие вещи, но мы также верим, что она «вне поля зрения, вне ума», способ концептуализации космического пространства. Куклы-убийцы, например, появляются, и их так же скоро нет.

В последнее время фильмы комиксов настолько увязли в связывании всех их персонажей и миров, что они начинают страдать. Я думаю о линии «флаг колеблется» в Джессика Джонс который, вероятно, чувствовал, что это необходимо для решения проблемы Мстители в любой истории про супергероев, хотя у нее не было средств, чтобы полностью показать этих других персонажей. Смотря на Barbarella как кинематографическая адаптация большого комического канона, сказал бы MCU расслабиться. Аудитория умнее, чем вы думаете, и мы готовы отпустить многое.

Различайте свои кульминации!

Я спрашиваю, какой смысл иметь мир уникальных супергероев, у каждого из которых есть свои сильные и слабые стороны, если каждый из их сольных фильмов развивается одинаково? Большой злодей хочет драки, а Герой дня - единственный, кто достаточно мускулист, чтобы остановить их.

Marvel, по общему признанию, играл в новом урегулировании для показа конца фильма в Человек-муравей хотя формула была по сути той же, только меньше. Плохой парень без искупительных качеств, который был явно представлен только для того, чтобы быть уничтоженным в конце фильма, нацелился на героя, и герой боролся с ним. DC, с другой стороны, более явно виноват в выборе скучных суперзлодеев из своих комиксов и в том, что каждый костюмированный герой победил их точно так же. Есть причина, по которой мы все еще говорим о Джокере Хита Леджера, и это не из-за исчезающей заточки карандаша. Мы действительно не знали, как Бэтмен собирается убить его, или Двуликий. Темный рыцарь экспериментировал таким образом, чтобы Бэтмен против Супермена не будет.

принимать Barbarella, право? Она занимается определенным квестом всего своего фильма и объединяется с персонажами, чьи дары полезны в одних ситуациях, а не в других. Ее большая битва включает одну из величайших научно-фантастических машин в истории кинематографа; Американские театры называли это «Чрезмерная машина», но французские любители кино знали, что это «Оргазмострон», что лучше. Моя точка зрения заключается в том, что Барбарелла сняла своего большого злодея таким образом, что это было органично для навыков ее персонажа.

Почему они называют это "гражданской войной", когда это просто удар на автостоянке pic.twitter.com/c90YR1oyLj

- Там МакГлейш (@Tam_McGleish) 10 марта 2016 г.

Создатели фильма и креативщики, создающие кинематографическую вселенную героев комиксов, преуспели бы в возвращении к странным эфемерам, хотя бы для того, чтобы напомнить себе, что уникальные маленькие миры зачастую более привлекательны, чем громкие команды, или как фантастический твит, который я встроил выше. скажем так: «уловки на автостоянке». Более сложные и нюансы борьбы каждого из персонажей комиксов Marvel и DC уже описаны в комиксах. Кинопроизводителям просто нужно вернуться к своему исходному тексту с тем же почтением и вниманием к деталям, что и Роджер Вадим. Barbarella Например, маленькие миры часто бывают более захватывающими, чем громкие команды, или, как выразился фантастический твит, который я встроил выше: «столкновения на автостоянке». Чем сложнее и детальнее борьба каждого из комиксов Marvel и DC Книжные персонажи уже изложены в комиксах. Кинопроизводителям просто нужно вернуться к своему исходному тексту с тем же почтением и вниманием к деталям, что и Роджер Вадим. Barbarella.