'11 .22.63 'делает уклон в историю насилия

11.22.63 никогда не будет приятным пребыванием в американском Камелоте. Месть времени - отталкивание от бессмысленных усилий главного героя Джейка Эппинга переписать его, согласно правилам сюжета Стивена Кинга, - уничтожило любые мании романтики, которые насытят нас в роскошные 1960-е годы. Возникающее в результате чувство беспокойства сохраняется на протяжении всего второго эпизода, но не из-за сопротивления времени: у исполнительного продюсера J.J. Глаза Абрамса, маленькому городку Америки эпохи Кеннеди не нужны сюжетные устройства, чтобы вызвать террор. Его безудержное насилие более чем достаточно.

После катастрофической первой поездки в Даллас, Джейк оказывается в Холдене, штат Кентукки, в депрессивном городе с синим воротничком, где фабрики едва поддерживают своих обитателей. Он там, якобы, чтобы предотвратить жестокое убийство: в пилоте мы встретили Гарри Даннинга, дрожащего старого уборщика, который рассказал - в классе творческого письма Джейка - жестокое убийство его семьи от рук его пьяного отца в канун Хэллоуина в 1960 году. Оказавшись в разбитом переднем дворе Даннингса, Джейк готовится дать молодому Гарри, прячась за ушибленной матерью, шанс на лучшую жизнь.

Очевидно, что здесь, в Холдене, будет нелегко, когда насилие - это не столько реакция, сколько унаследованный образ жизни. Когда мы впервые встречаемся с молодым Гарри, его обдирают и плюют радостные хулиганы школьного двора, едва опушенные. Их отцы, наводнившие местный бар, когда их выпустили с завода, терроризируют юного бармена Билла, который раздает свободные фальстафы. Вечерняя развлекательная программа в Холдене состоит из поездки на смертоносную площадку мясорубки, кувалдой, скользкой от телячьей крови. Позже владелец оружейного магазина смеется - «Черт, я продам тебе пять пистолетов!», - как плакат Никсона подмигивает в окно.

Более тревожным, чем легкость города с таким образом жизни, является его сопротивление переменам. Три поколения жизни в Холдене были отгорожены последствиями войны, и если кто-то мечтает вырваться на свободу, он, черт возьми, этого не признает. Резидентские баптисты с гордостью заявляют, что они читают только Субботний вечерний пост а также Поле и поток; писателей в основном приравнивают к коммунизму. Только те, кто высоко на тотемном столбе Холдена, такие как грозный отец Гарри Фрэнк Даннинг, осмеливаются публично жаждать «немного света от внешнего мира» - но даже тогда он только шутит. Это интеллектуальное дерьмо, в конце концов, идет прямо над их головами.

Все это раскрывается без того, чтобы Джейк нажимал на кнопки времени, что также хорошо, потому что он не так много делал. На самом деле, Джейк и общий сюжет шоу - это должно быть о JFK, помнишь? - в основном приостановлены в Эпизоде ​​2, чтобы позволить ему стать извилистой медитацией на интеллектуальном застое американского рабочего класса. Когда он не тянет свою все более раздражающую версию «удивленного» лица Тейлора Свифта, единственная реальная функция Джейка в этом эпизоде ​​состоит в том, чтобы выявить историю от ветерана войны о неразрывной связи между американским героизмом и насилием. (цитируя безвозмездно от знаменитого слова Джеймса Эйджи до соучастников эпохи депрессии, Давайте теперь хвалить известных людей). Да, это Кинг и Абрамс, оставивший социальный комментарий в виде мучительно серьезного Джеймса Франко, затаившего дыхание, рассказывая о разведке американских привилегий до войны. Мы здесь очень глубоко

После пары утомительных монологов, в которых он обращается к прошлому в зеркале - «Ты идешь за мной?» - и резкого перехода к настоящему, Джейк в конечном итоге продвигается вперед со своим планом. Последствия мягкие, по крайней мере, по сравнению с реальностью жизни в Холдене, и он выглядит потрясенным, но относительно невредимым. Социологическая лекция этого эпизода показала, что 11.22.63 продолжит пытаться быть больше, чем есть - триллер о путешествиях во времени Стивена Кинга - и это прискорбно, потому что гораздо веселее, когда он не воспринимает себя слишком серьезно.