Как директор «Охота на монстров» принес Китаю самый большой успех в Америке

Итак, представьте, что вы на киносеансном собрании, и кто-то излагает следующий сценарий: приключенческая история происходит в фантастической версии древнего Китая, втянутого в войну между монстрами и человеком. Неуклюжий мэр сельской деревни проглатывает оплодотворенное яйцо королевы монстров, забеременев и рождая чудовище, похожее на редьку дофин по имени Вуба рвотой. Затем он отправляется на поиски боевых искусств и музыки, чтобы защитить ребенка от злобных ненавистников-монстров.

Как думаете - зеленый свет? Ну, кто-то подписался на это, и в прошлом году он стал самым кассовым фильмом в истории Китая.

На пути к установлению рекордов в Китае, Охота на монстров бить голливудских тяжеловесов, как Форсаж 7, Во многом это связано с ловкой режиссерской рукой Рамана Хуэя, гонконгского аниматора, чей опыт в странных мирах анимированных франшиз DreamWorks, таких как Шрек а также кунг-фу Панда позволил ему совершить свой первый прыжок к живому действию с жанровым изгибом Охота на монстров.

С китайским блокбастером, который в настоящее время играет в избранных североамериканских театрах, я встретился с Хуэем, чтобы поговорить о миростроительстве, китайской аудитории и голливудском затмении, которое могло или не могло сделать Охота на монстров так успешно.

Были ли у вас какие-либо кинематографические влияния для Охота на монстров ?

Я не думал о каком-то конкретном фильме, чтобы сказать: «Давай сделаем так». На меня повлияли анимационные фильмы DreamWorks, потому что я пришел из DreamWorks. Поэтому, когда я делал Охота на монстров, хотя исполнительный директор DreamWorks Animation Джеффри Катценберг не принимал участия, были моменты, когда я говорил: «Если бы Джеффри это видел, что бы он сказал?» Я представлял, как он говорил: «Убедитесь, что это хорошо», или «Возможно, нам придется поработать над этим немного больше». Поэтому иногда я смотрел на это так, будто Джеффри делал мне записи.

Другие влияния были из многих американских фильмов. Стивен Спилберг, Джеймс Кэмерон, все эти мастера кино влияют на меня.

Создавал уникальный мир Охота на монстров как создавать миры в ваших анимационных фильмах на DreamWorks?

Да, потому что я так привык создавать миры. Мы создали целый сказочный мир фантазий в Шрек, весь подземный мир насекомых для Antz, а также кунг-фу Панда был Китай без людей, только животные. Так что, я думаю, я больше знаком с созданием новых, новых миров. Это на самом деле очень весело.

Но Охота на монстров Продюсер Билл Конг был очень крут. В DreamWorks все было иначе, потому что в DreamWorks все знали, что мы создаем этот мир, и думали о том, что нам понадобится в фильме. С Биллом было тяжело, потому что он продолжал задавать мне вопросы о мире Охота на монстров это даже не в фильме. Вы должны знать все об этом мире. Таким образом, он заставил меня задуматься обо всем этом и почему. Хотелось бы, чтобы у меня было время написать книгу об этом мире, потому что было бы много деталей, которые вы даже не увидите.

Каким был процесс проектирования монстров? Они специально созданы для того, чтобы быть мультяшными, но они не действуют как мультфильмы.

Когда мы создавали монстров для этого фильма, главное, чтобы мы не хотели, чтобы они были просто страшными монстрами, которые просто кричат ​​и убивают людей. Мы хотим, чтобы они могли действовать. В некотором смысле это похоже на сотворение монстров, которые могут сыграть наших персонажей. Таким образом, во время этого процесса мы перешли от очень реалистичных монстров к чему-то, с чем вы можете почувствовать связь, когда увидите их в движении.

Кроме того, мы хотели чего-то другого, чем многие другие фильмы о китайских монстрах, потому что во многих фильмах о китайских монстрах есть люди-актеры со специальным макияжем. Таким образом, мы оказались где-то не совсем мультипликационными, потому что они все еще чувствуют, что они настоящие; они интегрированы в этот реальный мир.

Был ли процесс такой же с Wuba? Он персонаж, который должен быть монстром, но привлекательным монстром.

Это тот же процесс. Мы сделали несколько разных его дизайнов. Был один, где он даже казался больше похожим на воздушный шарик, но он выглядел немного слишком толстым и не таким привлекательным. Мы специально не делали его похожим на редьку. Это был несчастный случай. Один из летающих монстров в фильме похож на вертолет, и он выглядел как растение, но в то же время это был монстр. Таким образом, мы применили ту же идею дизайна к Вубе и добавили траву на его голову. Затем однажды я пошел в магазин за едой, увидел жирную редьку и сказал: «Черт возьми, это похоже на Вубу!» В конце концов, мы решили, что он должен выглядеть как редька.

Как вы чувствуете, что ваш фильм стал более успешным в Китае, чем голливудские фильмы?

Я думаю, что мне очень, очень повезло. До выхода фильма мы были очень скептически настроены. Мы не знали, будут ли люди думать, что это слишком сильно отличается от многих фильмов, которые показывали. Или что, если аудитория не поняла? Я сказал, что если мы не потеряем деньги, то нам очень повезет. Мы не ожидали, что это будет таким большим хитом. Даже сегодня это все еще похоже на сон. Такой большой успех заставляет меня работать над вторым фильмом. Как я собираюсь превзойти это?

Как вы думаете, почему китайская аудитория Охота на монстров ?

Я слышал, что люди, молодые люди, которые видели это, сначала они могли бы смотреть это со своими друзьями, а потом они могли бы пойти посмотреть это снова со своими племянницами и племянниками, тогда слово распространяется, и младшие дети могут пойти посмотреть это с их родителями. Тогда их родители могут взять бабушку и дедушку, чтобы увидеть это.

Таким образом, это стало чем-то, что, если вы не видели это, вы должны идти. Все ваши друзья вокруг вас видели это, и они говорят об этом.

Мне было любопытно узнать о затемнении голливудских фильмов в Китае. Считаете ли вы что-то подобное хорошим для просмотра китайских фильмов в Китае, а затем для преодоления разрыва с Америкой?

Это помогает поощрять местные, отечественные фильмы. Но даже этот год стал неожиданностью для всех. Когда мы выпускаем фильм летом, мы не ожидали, что лето будет хорошим временем, потому что все хорошие выйдут весной. Традиционно, это лучшее время для выпуска отечественного фильма из-за праздника Весны Китайский Новый Год. Но мы не могли выпустить в то время. Октябрь был возможен, и мы не могли дождаться Весеннего Фестиваля еще один год, поэтому мы решили сделать это летом.

Если посмотреть на июльское прошлое лето, то крупнейший отечественный фильм принес 600 миллионов юаней. Это лето стало прорывом. Теперь все говорят о выпуске своих фильмов летом.

В то же время в этом году в Китае произошли перемены. Если вы посмотрите 10 лучших фильмов 2015 года, большинство из них отечественные. Так что даже тогда, когда не было затемнения, отечественные фильмы приобретают больше силы. Что-то случилось в этом году, когда люди хотели посмотреть больше отечественных фильмов.