Классические научно-фантастические фильмы Предполагается, что человечество было установленным присутствием в космосе

Научно-фантастическое кино выросло как по популярности, так и по масштабам с момента его зарождения в более широкую культуру. Сейчас мы входим в эпоху, когда научно-фантастические фильмы делятся на подразделы по тону, предвидению и эстетике.

В то время как существует множество научно-фантастических фильмов и телесериалов, которые углубляются в альтернативное будущее - пост-апокалиптические сценарии, путешествия во времени, скачки в измерениях и т. Д. - категория научной фантастики, которая, похоже, претерпевает изменения в последнее время, имеет дело исключительно с приключениями в космическое пространство

Как капитан так памятно говорит в Звездный путь миссия Starship Enterprise - «исследовать новые миры; искать новую жизнь, новые цивилизации; смело идти туда, куда никто не ходил раньше ». На протяжении всей серии команда путешествует по просторам космоса, чтобы найти все эти новые вещи, но это потому, что люди поселились в космосе достаточно комфортно, чтобы чувствовать себя уверенно на своем месте в обществе. выйти и исследовать.

Многие научно-фантастические фильмы и сериалы о старых сфокусировались больше на мирах, где человеческая жизнь была уже устоявшимся присутствием в космосе. Человечество построило себе дом на планетах, отличных от Земли. Современная научная фантастика рассказала нам о людях, которые уже живут и процветают в космосе, развивают правительственные и социальные структуры в футуристических условиях.

В этом будущем было столько же миростроительства, сколько мы сейчас видим в жанре фэнтези. Просто взгляните (еще один) на Звездные войны, Эта галактика далеко-далеко отделена от нашей собственной солнечной системы; у него совершенно новые планеты, виды и культуры.

Это весело, фантастично и мифологично. Есть даже кармическая Сила, которая удерживает вселенную вместе, так что она как бы колеблется на грани между фантазией и научной фантастикой; подход к детальному миростроительству между жанрами кажется схожим. Вселенные и альтернативные реальности и планеты становятся сложными и великолепными настройками, которые обрамляют историю и персонажей.

В назначенной обстановке, очевидно, будет конфликт, но проблема обычно возникает из-за столкновения человек против человека, человек против общества или человек против себя. Космические путешествия уже являются одним из основных условий, поэтому трение должно произойти за пределами развития новых технологий. Фон никогда не определяет конфликт; он просто использует его, чтобы подчеркнуть персонажей и сюжет истории. Показывает как Ковбой Бибоп, которая вышла в 1998 году, использует футуристический сеттинг для создания нового мира. Человеческое присутствие на Марсе или космические врата никогда не посягают на историю, а лишь подчеркивают ее.

Теперь, тенденция в научной фантастике больше склоняется к человеку против природы, а не к конфликту со стороны человека. В то время как некоторые из самых влиятельных и знаковых фильмов 80-х и 90-х годов содержат множество ужасающих монстров в положении «природа», например, ксеноморфы из Пришелец конфликт возникает из-за того, что в пространство, а не из самого космоса.

межзвездный, Марсианин, а также Сила тяжести Яма против непреодолимой опасности освоения космоса. Раньше мы видели людей совершенно непринужденно в их будущей позиции в космосе, но в последнее время научная фантастика больше связана с незначительной практичностью космических путешествий, фактически входящих в космос, а не уже находящихся в космосе.

Вероятно, это связано с вполне реальной возможностью колонизации космоса в поле зрения. Элон Маск из SpaceX надеется (и стремится к) многопланетному присутствию в ближайшем будущем, и все больше и больше людей полностью обсуждают практические подходы, с помощью которых мы могли бы путешествовать к звездам и колонизировать.

Мы работаем с фильмами, которые играют с такой возможностью, и пытаемся показать, возможно, неохотной аудитории этот вариант. Мы получаем как можно более точное изображение космоса в выдуманной истории на большом экране, поэтому фильмы уходят от совершенно странного и нового и привносят реалистичный сценарий «что если» о преодолении неизбежного.

Кинематографисты должны не только донести это послание и творческую интерпретацию, но и новая научная фантастика - и это хорошо - становится более точной в описании пространства и космических путешествий. За межзвездный Кристофер Нолан обратился к физикам Калифорнийского технологического института Киту Торну за помощью в создании черной дыры. Это не так точно, как могло бы быть из-за беспокойства Нолана о том, что зрители могут счесть колебания и изменения цвета более точной иллюстрации черной дыры сбивающими с толку, но он определенно исследовал, прежде чем проследить.

Аудитория, как академическая, так и нет, ожидает большей реалистичности в научной фантастике. Мы ожидаем тишины в космосе, без трения и без гравитации. Это сделано для того, чтобы создать более реалистичное и точное изображение мест, куда мы сами не сможем пойти. Этот выход в вымышленные миры, подобные этим, обеспечивает более захватывающий опыт просмотра.

Это не было главной заботой раньше. И так не должно быть сейчас. Старые версии научной фантастики тоже хотели быть захватывающими, но с совершенно другим подходом. Как ни удивительно, что мы можем испытать пространство с помощью различных сред повествования с немного большей точностью, чем раньше, эта эклектичная смесь замечательного идеи, которые породили разнообразные и удивительные миры, отсутствуют. Мы только глядим на заход в космос и игнорируем вероятность того, что мы действительно сделаем это, и мы вращаемся вокруг в космическом поселении Стэнфордского Тора, разрушающем хаос там, а не на Земле.

Теперь, вместо того, чтобы балансировать по линии фантазии, потому что мы упускаем это обширное миростроительство, которое контрастирует с нашим собственным миром, эти новые дополнения почти привязывают линию к прямой фантастике.