Музыка позволяет людям общаться между культурами, говорит новое исследование

Замечательный сайт Radio Garden, запущенный в 2016 году, позволяет пользователям вращать земной шар и настраиваться на любую из тысяч радиостанций, вещающих по всему миру, от США до Ганы и Новой Зеландии. Он был создан, чтобы помочь слушателям соединиться с далекими культурами, чья музыка во многих случаях звучит совершенно иначе, чем та, к которой можно привыкнуть. Но согласно новому исследованию психологов Гарвардского университета, даже самые отдаленные радиостанции предложат что-то знакомое, независимо от того, кто или где слушатель.

Публикуя свое исследование в журнале Текущая Биология в четверг исследователи Манвир Сингх, доктор философии, и Сэм Мехр, доктор философии, сообщают, что вся музыка, независимо от ее происхождения, имеет общие свойства, которые сигнализируют о том, что Добрый песни, это - предназначено ли для слушателей танцевать, расслабляться или влюбляться. Вот почему, Сингх объяснил в электронном письме обратный люди, которые принимали участие в их экспериментах, могли определять песни о любви, танцевальные песни и целительные песни, даже если эти песни происходили из культур, о которых они ничего не знали.

«Мы можем сделать вывод из этих выводов, что по всему миру вы можете играть определенные музыкальные стимулы, и мы ожидаем, что они заставят людей танцевать; Точно так же очень похожий набор музыкальных стимулов может быть использован для того, чтобы младенцы засыпали среди очень разных людей », - сказал он.

В это может быть трудно поверить, учитывая, как звучит такая песня, как эта Ainu Lullaby из Хоккайдо, Япония, по сравнению с песней о любви Highland Scots из Castlebay, Barra, показанной ниже.

Но в экспериментах команды, в которых участники слушали фрагменты традиционных песен из различных обществ, основанных на охоте, собирательстве и натуральном хозяйстве по всему миру, люди могли различать типы песен, основываясь только на одном звуке. В первой части эксперимента 750 интернет-пользователей из 60 разных стран, оценив 14-секундные звуковые фрагменты этих песен, смогли достоверно оценить, предназначена ли песня для танцев, успокоения ребенка, лечения болезней, выражения любви, скорби. мертвых или рассказывающих историю.

Последующий эксперимент должен был выяснить, как именно люди смогли понять функции этих песен.Как объясняет Сингх, эксперимент включал просьбу 1000 участников из Индии или США снова прослушать фрагменты песни и попытаться определить не только «функцию» песни, но также различные контекстуальные и субъективные элементы внутри них, такие как пол и число. певцов; мелодичность и ритм песни; и его уровень возбуждения, его валентность и его приятность. Идея заключалась в том, что, возможно, определенные комбинации этих элементов составляли своего рода фундаментальную «формулу» для определенного типа песни.

Для некоторых типов песен гипотеза была верна. «У колыбельных, кажется, меньше певцов, чем у других песен, меньше инструментов, меньшая мелодическая сложность, более низкая ритмическая сложность, более медленный темп, менее устойчивый ритм, более низкое возбуждение (захватывающее), более низкая валентность (счастье) и более низкая приятность », - говорит Сингх. «Танцевальные песни, между прочим, показывают противоположную тенденцию для всех этих особенностей (например, больше певцов, больше инструментов, больше мелодической и ритмической сложности и т. Д.)».

Тем не менее, они не могли понять, что определило целительные песни или песни о любви, хотя эти типы песен тоже можно было идентифицировать. По словам Сингха, более подробный анализ характеристик этих типов песен уже ведется.

Идея о том, что песня может быть отделена от ее культуры происхождения и географии и все еще вызывать те же чувства у слушателей во всем мире, предполагает, что она затрагивает некоторую фундаментальную часть человеческой природы, которую мы все разделяем. Однако вопрос о том, является ли это чем-то психологическим или что-то еще более элементарным, например, наша физиология, остается открытым вопросом, который исследователи продолжают размышлять.

«Кажется наиболее правдоподобным, что эти сходства связаны с нашей общей психологией, которая сама опирается на общие черты нейрофизиологии», - говорит Сингх, хотя и отмечает, что у нас действительно нет объяснения этим общим реакциям с эволюционной точки зрения.

Хотя мы, возможно, еще не до конца понимаем их, выводы газеты проливают некоторый свет на то, почему, если вы проводите достаточно времени, слушая мировую музыку, в Radio Garden или где-либо еще, вы можете почувствовать, что поп-музыка повсюду сходится. Если есть элементы музыки, которые повсеместно вызывают один и тот же отклик, то имеет смысл, чтобы продюсер (или даже робот) мог определить и преднамеренно включить эти элементы в новую песню, чтобы попытаться охватить более широкую аудиторию.

«Похоже, что если вы хотите написать песню, в которой люди танцуют по всему миру, такого рода исследования помогут выявить те общие знаменатели, которые должны зажигать людей повсюду», - говорит Сингх.

Он уже указывает, что мы видим это в современной музыке; с артистами, смешивающими и ремиксирующими элементы из жанров, таких как Болливуд, андеграундный дэнсхолл и инди-поп, чтобы достичь «единственной цели - заставить людей полюбить ее».

Это только предположение, но Сингх говорит, что он не удивится, если «современная поп-музыка, особенно для танцев, не наткнулась на те особенности, которые работают лучше всего, чтобы взломать наш мозг и заставить нас улыбаться и двигаться».

«Это рецепт для создания умопомрачительной, приятной музыки».