Наука объясняет, почему ты не можешь выбросить Тейлора Свифта из головы

Тейлор Свифт, доброжелательный повелитель поп-вселенной и враг потоковых сервисов, построила свою карьеру на сверхъестественной способности генерировать броские крючки. «Плохая кровь» была выпущена чуть более месяца назад, и вам уже было бы трудно найти кого-то, кто мог бы услышать строчку «Потому что теперь у нас плохая кровь», не заполнив неизбежное, хорусное акцентирование » Привет! »Оказывается, даже ненавистники, которые будут ненавидеть, не могут не поддаться методике написания песен Свифти, которая опирается на повторяющиеся мелодии и насмешливые песнопения.

Думайте о T Swift как о чрезвычайно талантливом и научном заводчике разрушающей лето черви.

Французы называют глистами Musique Entêtante или упрямая музыка, пока итальянцы идут с Canzone Tormentone, мучительные песни, но у исследователей нет точного термина для феномена «застрял в моей голове». Тем не менее, они начали понимать свою простую анатомию.

Черви обычно являются очень короткими фрагментами песен, но как только они появляются у вас в голове, они циклически повторяются и появляются петли до тошноты. Они взяты из песен с поющими, простыми и повторяющимися мелодиями. Ключевым моментом здесь является то, что у них есть мелодии: легендарный нейробиолог Оливер Сакс и многие другие исследователи сообщают, что словесные ушные черви встречаются редко, тогда как музыкальные ушные черви невероятно распространены, что говорит о том, что липкость имеет отношение к музыкальности. Исследование, посвященное глистам, проведенное профессором психологии Университета Бакнелла Андреа Р. Халперн, указывает на то, что в этих песнях «конец фразы вызывает открытие многих циклов». Войдите в Taytay и, оглядываясь назад, «встряхните его. «Эта песня никогда не застревала в твоей голове. Части этого были (и, вероятно, сейчас, извините за это).

Подумайте о других недавних хитах TSwizzle. Как и «Bad Blood», основные мелодии «Style» и «Out of the Woods» состоят из нескольких нот («Out of the Woods» - буквально одна нота). Их припевы состоят из одной мелодичной фразы, которая повторяется несколько раз, а затем, в последнем эхо, форма фразы слегка меняется - достаточно, чтобы придать ей смысл заключения. Затем цикл начинается заново.

В своей серии Pop Music Masterclass канадский музыкант Chilly Gonzales лаконично ломает голову над тем, что делает «Shake it Off» таким заразительным. Он аплодирует Тейлору за то, что она использовала отличную мелодию - в данном случае нисходящую «Playas буду играть play play play», которую она повторяет, а затем, в конце припева, «связывает с луком». Он также указывает на ее эффективное использование «игровой техники»: ее мелодии настолько сильны, что инструменталы не важны. Их можно петь независимо от того, играет ли фоновая музыка, качество, которое разделяют самые заразительные песнопения в школьном дворе.

Более внимательное слушание «Плохой крови» просто доказывает, что у Тэя есть эта формула для науки. Производство этой песни является одновременно сложным и ненужным.

Несмотря на то, что она - королева пчел, она быстро просматривает другие текущие топеры чартов (бесконечно круглая «Королева-ловушка», смущающе запоминающаяся «Заткнись и танцуй» и заразительная «Хочу хотеть меня»), на которой другие художники используют то же самое. Техника, чтобы зацепить своих слушателей.

Исследование 2011 года, использующее сканирование МРТ, подразумевало, что наше эмоциональное взаимодействие с музыкальным произведением тесно связано с нашим знакомством с ним, и имеет смысл, что повторение приводит к большему знакомству. В другом исследовании, основанном на МРТ, исследователи вставили тихие пробелы в знакомые песни и обнаружили, что испытуемые невольно заполняли эти пробелы, «поя» песню в своих головах, обеспечивая нейронную основу для «обязательного характера» червяков и предполагая, что наши Системы мозговой памяти играют большую роль. Также было высказано предположение, что музыканты и люди с навязчивыми тенденциями могут пострадать сильнее, возможно, потому, что их мозг с большей вероятностью будет повторять музыкальные фразы. Не играйте в Swift в психушке, если только вы не хотите, чтобы дела пошли в гору

В своем комментарии в журнале Мозг Сакс обсуждает уникальную восприимчивость человека к музыке и уязвимость нашего мозга к тому, что он называет «слишком много», аппетит к чему-то, что никогда не может быть полностью насыщено. С музыкальной точки зрения, мозг может постоянно зацикливать фрагменты песен, чтобы попытаться избавиться от этого зуда.

Какой бы контроль мы ни имели, ничто вездесущий Sweezus не может вырвать из наших голов и заменить ее неизбежным, контролирующим сознание ангельским пением. Если вы один из немногих, кто не сдался ей, исследования показывают, что «расчесывание зуда» - прослушивание всей песни для соединения оскорбительных фрагментов - может помочь. С другой стороны, это не может быть.