Драматурги рассекают «Проклятого ребенка» и находят плохие новости для театра

Мультимедиа Гарри Поттер Вселенная теперь добавила новую среду к своему постоянно расширяющемуся портфелю магического франчайзинга: игру. После семи рекордных романов и восьми экранизаций блокбастеров, продолжая рассказ о волшебном мире Поттера на этап кажется странным, как попытка переместить шерстистого мамонта в аквариум. Как сфера Поттера могла соответствовать театральным ограничениям?

Как раз перед Гарри Поттер и проклятое дитя Открытая в Уэст-Энде Лондона, продюсер пьесы Соня Фридман аккуратно подвела итог уникального движения между медиумами: «Представьте себе, Звездные войны открывался в одном кинотеатре в одном городе, и это было единственное место, где вы могли его увидеть ». Но теперь, как и в предыдущих романах, полный текст пьесы находится в руках всего мира.

Если вы поклонник Гарри Поттера, вам есть о чем поговорить. Но что, если вы драматург? Или театральный критик? Бестселлер этого года написан для чтения, с которым подавляющее большинство читателей мира обычно не общаются. Писательское дело - это не зверь, а прямая проза, и движение Поттера со страницы романа на страницу сценария поднимает интересный вопрос: как Гарри Поттер и проклятое дитя складывать как написанную пьесу?

Поклонники серии могут просто сказать, что Гарри Поттер и проклятое дитя является просто следующая история о Гарри Поттере, и что формат не имеет значения. Но это не совсем так, потому что с выпуском книжной версии пьесы характер взаимодействия людей с текстом уже изменился. Когда игра должна быть читать скорее, чем фактически выполнен это известно как «скрытая драма». Фауст Часть 1 а также Фауст Часть 2 тогда может быть версия 1808 Проклятый ребенок по двойным причинам, что история была разделена на две части, и она была прочитана намного больше, чем она была первоначально исполнена. Конечно, в отличие от Гете, драматург Джек Торн написал Проклятый ребенок с намерением его поставить. Тем не менее, с определенно большим количеством людей, читающих сценарий, чем увидев производство сценария, имеет Проклятый ребенок эффективно стать задним числом драмы?

«Для тех из нас, кто читает развлекательные сценарии для развлечения, с этой проблемой мы постоянно сталкиваемся», - сказал Джордж Лоперчио. Inverse. Лоперцио получил степень магистра искусств в театре в Новой школе в Нью-Йорке и преподает театр в Общественном колледже Эстрелла-Маунтин в Аризоне. «Есть невероятные пьесы, которые я никогда не смогу увидеть в своей собственной жизни - поэтому чтение их с этой точки зрения фактически становится второй натурой. Хороший сценарий игры, в некотором смысле, похож на хороший сценарий - он должен быть визуальным. И это должно быть наполнено действием ».

Проклятый ребенок безусловно, экшн. Персонажи летят и гуляют сквозь стены. Путешествие во времени! Цитировать печально известную подделку Брэда Нили Волшебники: «Волшебные дела идут, дорогие читатели, волшебная тьма, обязательно ! »Но если бы мы забыли о магии, Гарри Поттер и проклятое дитя Какие богатые качества любители театра ищут в хорошей пьесе?

«Нам нужно увидеть свое отражение на сцене, и оно должно быть реальным, а затем нам нужно почувствовать что-то в отношении того, что мы видим», - сказала театральная критика из Далласа Кэти Лемье. обратный, "В начале Проклятое дитя, человеческий фактор вводится сразу. Что бы ни случилось после, это хорошо, потому что мы приняли, что это не выходит за рамки нашего понимания ».

То, что актеры привносят в представление, безусловно, является огромной частью того, что делает пьесу тем, чем она является. Сценические указания, написанные с возможностью интерпретации, могут создавать различные возможности для актеров. «Я думаю, что существует неверное представление о том, что среди всего населения пьесы - всего лишь куча разговоров», - сказал Лоперчио. «Это никогда не относится к хорошим играм… Но это немного обоюдоострый меч, потому что драматург также следует оставить немного визуальной истории вплоть до интерпретации ее режиссера ».

Лоперцио продолжал указывать, что Проклятый ребенок имеет как очень открыть сценические направления, но и некоторые, которые являются чрезмерно конкретно, до такой степени, что никакая другая интерпретация не могла бы произойти для актера и, следовательно, потенциального участника аудитории. «Нередко публикуемый сценарий массового маркетинга из успешного производства содержит подробности, извлеченные из производства», - сказал он. обратный, «Но этот делает это в необычном изобилии».

Недавно независимый указал на различные проблемы, с которыми читатель борется за сценарий за несколько часов, а не за просмотром всего спектакля на сцене. Определенные «волшебные» сцены, несомненно, не переведут читателя. Но так как пьеса перешла в руки читатели почти исключительно, должны ли мы заботиться о том, что увидели зрители или что могли почувствовать актеры?

«Одна из моих любимых вещей - это то, что большинство актеров не умеют читать», - в шутку сказал Лемье. обратный, но серьезно добавил: «Я хочу знать, что в словах и не только на сцене. И если вы читаете этих классических, удивительных драматургов - Шекспира, Юджина О'Нила, Августа Уилсона, эти слова имеют значение ».

Диалог Джека Торна, безусловно, заигрывает в определенные моменты, но может не сработать для всех, если они не знакомы с лексиконом Поттера. Это может быть уникальная пьеса, потому что, как указал Лемье, «Гарри Поттер - такая особенная вещь, которую многие читатели уже вообразили в своих головах; настройка уже существует для них. Таким образом, эта пьеса может стать величайшим исключением из дилеммы, если она имеет большее значение в сценарии или на сцене ».

С реальным действием, человеческой драмой и (иногда) конкретным языком, Гарри Поттер и проклятое дитя На данный момент, кажется, есть признаки потенциального качества сценария. За исключением того, что есть только одна проблема: если мы посмотрим Проклятый ребенок не как странный новый вид приватной драмы, которым мы наслаждаемся в нашем сознании, а как часть потенциально поставленного театра, в частности, это на самом деле становится симптомом более масштабной проблемы, стоящей перед театральным сообществом в целом: логистики продуктивности.

«Если вы живете, как большинство людей, в не театральном городе-рынке, вы не увидите спектакли», - сказал Джордж Лоперчио. «Там нет денег, чтобы делать новые пьесы. И, что, кажется, подтолкнуть Проклятый ребенок далее в эту непроизводимую сферу входит его зависимость от спецэффектов. Я чувствую себя преднамеренно эксклюзивно - почти как маркетинговая уловка - чтобы вызвать волнение перед неизбежным выпуском версии фильма ».

В то время как Ю.К. Роулинг имеет сценарий кредит на следующий Гарри Поттер побочный фильм - Фантастические звери и где их найти - это предприятие, фактическое «продолжение» к существующему Гарри Поттер рассказы, написанные добросовестным драматургом. Карьера Джека Торна до Проклятый ребенок включены его оригинальные сценарии (например, 2015 Твердая Жизнь Сахарной Воды) в дополнение к другим адаптациям для разных медиа, как, например, его сценическая версия Пускай Правильный Один. Очевидно, он драматург, который может легко перемещаться между мембранами художественных сред. Итак, будет Джек Торн Гарри Поттер и проклятое дитя вдохновить новое поколение драматургов? И это было бы хорошо?

«Если бы один из моих учеников был вдохновлен написать пьесу из-за Гарри Поттер и проклятое дитя Я был бы рад », - сказал Лоперцио. обратный, «Молодая кровь, которую берут в театр, какой бы ни была причина, хороша. НО, мое беспокойство будет связано с тем, что я упомянул о продуктивности; Сам спектакль этого спектакля является соблазнительным, и новый драматург, который намеревается писать такие пьесы, скорее всего, никогда не будет снят ».

Поскольку популярность Гарри Поттера переопределила - в лучшую или в худшую сторону - традиционную издательскую среду, создается впечатление, что здесь может происходить нечто подобное. После 1999 года учителя по всему миру сталкивались с лавиной начинающих писателей, которые хотели стать следующим Дж. К. Роулинг. В соответствии с замечаниями Лоперчио о продуктивности пьес, попытка других романистов - а теперь и драматургов - воспроизвести или подражать своим героям (Роулинг или Торн) может привести к нереалистичным ожиданиям. Кроме того, с точки зрения истории искусства неясно, позволят ли литературные достоинства Гарри Поттера выдержать испытание временем, сделав его статус театра вечного искусства вдвойне сомнительным.

«Театральные ограничения - это то, что позволяет играть пьесам», - сказал Лоперчио. «Но, обширный, безграничный масштаб игры как Гарри Поттер и проклятое дитя предотвращает широкое производство, что означает, что меньшее количество людей увидят театральное производство. И, на мой взгляд, театр все еще должен быть средой для людей ».