Майк Боснер слишком молод, чтобы быть бродвейским продюсером, но он все равно получил удар

Карьера редко идет по плану. В Job Hacks мы потрясаем экспертов за идеи, которые они развили на пути к вершине своей области.

Название: Майк Боснер

Оригинальный родной город: Сент-Луис, Миссури

Работа, вакансии: Bosner - продюсер Бродвея, наиболее известный Красивый: Король мюзикл, которая выиграла «Тони за лучшее исполнение» актрисы в главной роли в мюзикле и получила награду за лучший мюзикл.

Как ты попал в театральную постановку?

В детстве я был очень музыкальным ребенком и энергичным потребителем театра. Но я планировал ничего не делать в театре. Я учился в университете Майами, потому что у них отличная международная программа финансирования. У меня были надежды на создание компаний по всему миру, что, как ни странно, я сейчас и делаю.

Примерно за месяц до того, как я закончил среднюю школу, мой театральный директор рассказал мне о стажировке в университете Сент-Луиса, где открылось производственное отделение. Я очень хорошо помню момент, который изменил мою жизнь. Прошло две недели в той стажировке, где я был на производственном совещании для Встреть меня в Сент-Луисе, Исполнительный продюсер Пол Блейк рассказывал нам, почему это должно было быть в этом графике, а не в этом графике; этот набор, а не тот. Это открыло мне разум для делового мира театра, которого я никогда не знал. Так что Пол взял меня под свое крыло. Когда я пришел в школу этой осенью, я был настолько увлечен этим театром, что закончил тем, что создал программу для театра и бизнеса, и я продолжил свою стажировку в университете в течение следующих двух лет.

Пол закончил тем, что запланировал всю работу, которая должна была быть сделана в Нью-Йорке для этого театра в Сент-Луисе вокруг моих весенних и зимних каникул, чтобы я мог прилететь. После моего третьего лета Пол сказал, что его помощник продюсера на полную ставку уходя - меня заинтересовало занятие? Я сказал: «Да, но я был в школе всего три года, как это может быть?» Он сказал: «Если вы можете понять это, работа ваша».

Я закончил рано и переехал в Нью-Йорк. Мы продолжали со мной работать его помощником продюсера в течение еще пяти лет. Так что мне очень повезло, что я нашел наставника, который хотел провести меня через этот сумасшедший бизнес. Но когда пришло время выступать с шоу Кэрол Кинг, он сказал: «Мне нужен партнер» и дал мне такую ​​возможность.

Как вы думаете, найти наставника является ключом к проникновению в мир театра?

Всем нужен наставник, и я не думаю, что это специфично для театра. Театральный мир Нью-Йорка особенно беспощаден со всех сторон. Есть так много людей, которые хотят это сделать, и нет единого способа сделать это.

Вы бы сказали, что это был ваш самый полезный опыт в театре?

Определенно. Мы вытащили его из парка, когда впервые выступали здесь. Самое смешное с Полом и моим партнерством в том, что мне только что исполнилось 30, и ему уже за 70. Это был волшебный опыт. Сейчас я создаю иностранные компании шоу. У нас есть один на Бродвее и национальный тур, который путешествует по Соединенным Штатам. У нас сейчас есть компания в Лондоне, и мы рассчитываем предложения еще для 10 других городов.

30 необычно молод, чтобы быть бродвейским продюсером?

Я нахожусь на более молодой стороне людей, которые производят - но производственная область резко изменилась, поскольку стоимость шоу становится больше.

Что вас больше всего волнует в направлении Бродвея?

Разнообразие в Гамильтон действительно особенный. Важно, что мы показываем не только актеров, но и создатели из всех слоев жизни. Театр должен быть представителем поколения и людей, живущих в нем. Вот что случилось с Шекспиром. Он писал пьесы о людях, и это действительно захватывающая вещь.

Вы упомянули, как цены на билеты растут, но театр должен быть для всех. Как вы примиряете эти вещи?

Это сложно. Каждое шоу отличается не только с точки зрения содержания, но и с точки зрения бизнеса. Многое зависит от того, где играет ваше шоу, то есть от того, что такое театр. Когда мы хотели надеть красивая Мы смотрели на все разные типы и размеры театров. Мы оказались в меньшем доме. Это было стратегическое решение, и поэтому мы играли в игру спроса и предложения, когда нам было очень жарко в первый год. Многие шоу включают в себя то, что, даже когда они в самом разгаре - они стараются поддерживать ценовой уровень для людей, и есть лотерейные билеты за 10 долларов и билеты для студентов. Так что есть много способов сделать их доступными. Достаточно добросовестный человек, чтобы убедиться, что они всегда делают билеты доступными по доступным ценам.

Какова самая сложная часть вашей работы?

Этот наш бизнес был основан на определенных рекламных принципах. Мы делаем традиционную рекламу в Нью-Йорк Таймс и в печати и на рекламных щитах, но за последние несколько лет произошел большой сдвиг в том, как вы можете использовать Интернет.

А как насчет ежедневно?

Мне кажется, что люди не знают о театральном продюсировании, потому что он очень предприимчивый. В конце концов, мы действительно ведем бизнес. Особенно шоу нашей натуры, которое проходит на третьем курсе Бродвея и на втором году в Лондоне, и в национальном туре. Вы управляете компанией - у нас около 500 сотрудников по всему миру. Многое из этого просто остается на вершине всех, чтобы убедиться, что стратегии реализуются правильно, и в то же время защищать шоу.

Что вы имеете в виду под «защитой шоу»?

Защита художественного замысла. Мы разработали красивая добрых пять лет, прежде чем он появился перед аудиторией, которая заплатила деньги, чтобы увидеть это. Так что наша работа и работа нашего художественного персонала - поддерживать художественную целостность того, что вы видите. Джесси Мюллер выиграла премию Тони за то, что сыграла девушку в нашем шоу, и наша задача - следить за тем, чтобы каждый вечер они видели спектакль, удостоенный награды Тони, хотя Джесси давно покинула шоу. Я очень горжусь тем фактом, что все девочки, которые играли в шоу по всему миру, сейчас дают очень особенное, уникальное выступление.

Когда шоу нравится Гамильтон приходит - шоу, которое доминирует в культурной беседе - это хорошо для других пьес, или это расстраивает?

Нет ничего лучше для всего Бродвея, когда шоу, как Гамильтон входит и является полностью революционным и освещает такой центр внимания на Бродвее. Гамильтон это главный триумф как с точки зрения музыки, так и с точки зрения артистизма. Это привлекает больше внимания к другим шоу и, в конечном счете, полезно для всех.

Что вас больше всего волнует в ближайшем будущем?

Мы сейчас в разгар сезона Тони. Мы ждем, пока все шоу не будут открыты, чтобы увидеть их, потому что мы думаем, что было бы справедливо дать всем шанс сделать свою работу. Но наше следующее шоу будет музыкальной версией фильма. Римские каникулы что нас очень взволновало Это будет премьера в Сан-Франциско через год, и, надеюсь, приедет на Бродвей осенью 2017 года.

У вас есть игра мечты, над которой вы бы хотели поработать?

На данный момент нет. Мне очень повезло в том, что мне приходится вести успешное шоу, которым я действительно горжусь. Я открыт для всех идей форм и размеров, разных драматургов и композиторов - так что я не могу обратить внимание ни на одну вещь. Я слежу повсюду и пытаюсь найти талант, с которым мне интересно работать, и объединить этих людей с людьми, которые также единомышленники в своем таланте.