«Суспирия»: почему он бросил балет и стал фильмом периода холодной войны

В оригинальной ужастике Дарио Ардженто 1977 года Suspiria Американская балерина по имени Сьюзи Бэннион (которую играет Джессика Харпер) путешествует за границу в Берлин, но обнаруживает, что ее элитная школа танцев укомплектована настоящими ведьмами. Римейк, режиссер Лука Гуадагнино и выходящий в кинотеатрах 2 ноября, следует почти той же истории, за исключением двух вещей.

Во-первых, Сьюзи сейчас занимается современным танцем, а не балетом. И во-вторых, Гуадагнино и сценарист Давид Кайганич сознательно создали исторический фильм, который однозначно снят в 1977 году. Фильм Ардженто никогда не затрагивает разделенный немецкий язык - раскол между социалистическим и контролируемым Советом Берлином - где он происходит. Но ледяные ветры холодной войны дуют повсюду на протяжении всего фильма Гуадагнино.

Как рассказывают Кайганич и Гуадагнино обратный Эти двое стремились отличить свой фильм от фильма Ардженто, подчеркивая политическую борьбу Берлина 1977 года, чтобы подчеркнуть душераздирающее путешествие их Сьюзи Бэннион (которую сейчас играет Дакота Джонсон), когда она ориентируется в своей странной сверхъестественной среде.

«Мы с Лукой решили представить, что оригинал был мечтой о лихорадке, снятой в 1977 году, но не о 1977 году», - говорит Кайганич. «То, что мы могли бы предложить в качестве ремейка, - это расширить скобки оригинальной истории, включить историю, циркулирующую вокруг того времени и места, и установить связь с историей внутри танцевальной компании. Как только мы поговорим о том, что эта история может предложить нам драматически, она может позволить персонажам стать частью более этичного гобелена. Это было намного менее сложно, чем переосмыслить оригинал ».

«К тому времени нас потянуло», - объясняет Гуадагнино. «1977 год был для меня чем-то значимым, возможно, из-за того, что Дарио Ардженто Suspiria, Это был важный год для кино. Но это был год, когда много чего произошло, особенно великий взрыв восстания, который наводнил Европу. А также самое главное, феминистские беспорядки, которые в то время требовали другого подхода к женственности. Мы думали, что отражение в том, что происходит в ковене, было хорошим способом сделать этот фильм ».

Каджганич добавляет, что напряженная атмосфера холодной войны в Берлине является прочной, хотя и несовершенной параллелью, чтобы подчеркнуть внутреннюю политику академического колдуна ведьм, которые также испытывают потрясения, когда Сьюзи Баннион стучит в их дверь.

«История Сьюзи - это переосмысление, отслоение слоев до тех пор, пока вы не поймете, кто этот персонаж», - говорит Кайганич. «То, что происходило в Германии в то время, было моментом, когда молодежь восстала. Ковен может видеть надпись на стене. Была такая возможность оказать свое влияние на трещины вражды между поколениями. Чего они не понимают, так это того же восстания, которое происходит внутри компании ».

Естественно, это не идеальная параллель 1: 1. «Это сложный ответ», - говорит сценарист. «Это было очень сложно в то время. Определенные группы людей восстают и идея проверить свою вину во время войны. Вот почему люди так громко и яростно требовали, чтобы страна сделала именно это. Каковы были их мотивы, было неясно или опасно для некоторых людей. Это было жестокое время ».

Другой ключевой, хотя и менее серьезной разницей между фильмами Ардженто и Гуадагнино, был переход от балета к современному танцу, две разные формы, которые по-разному исследуют тело. Кайганич говорит, что изменения произошли по нескольким причинам, не в последнюю очередь из-за «фашистского» балета.

«Девять из десяти фильмов о балете рассказывают о том, какой балет фашистский», - говорит сценарист. «Это ставит тело через свое собственное шоу ужасов».

В то время как Suspiria действительно, фильм ужасов, создатели фильма подошли к танцу как к чему-то по своей сути женскому, что ковен использует, чтобы скрывать заклинания. Танцы в Suspiria был поставлен хореографом Дэмьеном Джалетом, который адаптировал части своего произведения «Волк» 2013 года в чарующий финал фильма.

«Классический балет был поставлен мужчинами. Он берет женское тело и ставит его перед задачей, которая сложна и неестественна таким образом, который кажется объективирующим », - говорит Кайганич. «Многие хореографы, которых я изучал, Саша Вальц, Мэри Вигман, Пина Бауш, пытались использовать тело, чтобы представить радость и напряжение тела в космосе. Современный танец предназначен для общения с аудиторией. Мы не хотели вообразить, что мадам Блан прятала магическую игру в хореографии. Она хотела, чтобы в ее работах было настоящее искусство, а не женщины подвергались строгим позам ».

В то время как балет был официально оформлен в 15 веке во Франции, современный танец был немецким искусством 20 века. Его присутствие в перезагрузке действительно сокращает время и место Suspiria происходит таким образом, что отсутствует в оригинале Argento. Оглядываясь назад, режиссеры надеются увидеть ясность в том, как герои Suspiria ответить на конфликт только за их стенами.

«Мы можем попытаться понять мотивы каждого на этом континууме, быть политически активными до мятежников, на другой стороне, которая была аполитичной, чтобы не втягиваться в то, что люди считали очень разрушительным разговором, даже если это было очень необходимый разговор.

В конечном итоге, Гвадагнино Suspiria просто пытается рассказать свою версию истории, независимо от того, как Дарио Ардженто рассказал свою историю более 40 лет назад.

«Честно говоря, я не думаю, что мы пытались сделать что-то другое ради этого», - говорит Гуадагнино. «Фильм Дарио так много значил для нас, что мы чувствовали смелость снимать собственный фильм из-за страсти к этому фильму. Фильм Дарио Ардженто пригласил нас быть тем, кем мы хотели, чтобы мы были ».

Suspiria сейчас в кинотеатрах.