«Мотель Бейтс» - это «Твин Пикс», которого мы никогда не получали

Я раздражаю Твин Пикс поклонник. Я потратил впустую большую часть своей жизни, повторно посещая этот ряд и показывая живые события. Я даже заказал комедийный тур по съемочным площадкам шоу. Я люблю это, хотя я знаю, что это глубоко испорчено - особенно второй сезон, который оказался его падением.

Став сенсацией с тайной Лоры Палмер, Твин Пикс, пнул второй тур с лучшими эпизодами сериала, а затем со-шоуранн Марк Фрост исчез на несколько недель, чтобы работать над кинопроектом. Без Леннона со своим Маккартни Дэвид Линч снял шоу OFF THE RAILS, и оно так и не восстановилось. Во время этого отрезка Линч берет странную, но структурированную мыльную оперу и одновременно растягивает ее в трех тональных направлениях - включая причудливый сюжетный сюжет «секс-нуар», который сам по себе практически обречен на шоу.

В то время как Твин Пикс никогда не доставленный полностью, начало второго сезона заложило основу (возможно, случайно) для подлинного безумия - и вот что Бейтс Мотель есть, почти прямо из ворот.

Это либо огромное разочарование, либо огромное преимущество, в зависимости от того, что вы ищете. Конечно, есть новый Твин Пикс направился в нашу сторону, но он, вероятно, не смог бы поразить эту тональную неопределенность, если бы попытался

За последнюю неделю я проходил марафоны в течение первых трех сезонов шоу (три? Действительно? Так быстро? Хорошо?). Вот мои выводы и мои прогнозы на новый сезон.

Бейтс Мотель (под руководством организаторов шоу Карлтона Кьюза и Керри Эрина) начинается с сочетания престижного телевидения и загадки персонажа. В открывшейся последовательности снов есть мертвое тело и быстрая смена обстановки, за которой следует введение самого неуклюжего антагониста в истории телевидения. Пилот структурно внушителен - он порождает поколения эмоционального ущерба в первых нескольких сценах - но это хорошее сочинение сразу же подталкивает шоу к проблеме Приквела.

Проблема приквела - это то, с чем мы сталкиваемся в сериалах, предназначенных для создания предыстории для повествований, которые мы уже знаем. Gotham, например, это беспорядок, поскольку он уже представил большую часть галереи мошенников Брюса Уэйна еще до того, как Брюс потерял свою девственность (насколько нам известно). Но Бейтс Мотель особенный.

Мы знаем из одного из самых известных фильмов за всю историю, что мама Нормана Бейтса мертва и что к тому времени, когда эта история заканчивается, у него возникают серьезные извращения. К сожалению, мы могли бы сократить это шоу у пилота и подготовить каждый дюйм этой дороги. Норма Бейтс (Вера Фармига) контролирует Нормана Бейтса (Фредди Хаймор) после внезапного ухода его отца. С момента их первого обмена диалогами становится ясно, что мы собираемся держать этих двоих запертыми в эмоциональных битвах даже за мельчайшие детали, пока шоу не завершится.

То, что пилот представляет как капризную (если эмоционально обостренную) загадочную историю с некоторыми внутренними жертвами, полностью смещается к третьему эпизоду, превращаясь в сумасшедший поворот в сериалах из учебников, таких как Пикет Заборы или же Северная экспозиция, Это всего лишь невзгоды семьи, пытающейся поступать правильно - за исключением того, что они продолжают случайно убивать людей.

Три сезона, я все еще пытаюсь объяснить, что именно Бейтс Мотель является. Пилот демонстрирует жестокое изнасилование, за которое женщина потом извиняется (за что я почти отказался), но оно установило выпуклую линзу человеческой борьбы без каких-либо оттенков искупления или героизма. И еще: он одновременно ставит историю о совершеннолетии для мальчика, который символизирует перевернутое арестованное развитие токсичной мужественности?

Это шоу может быть чем угодно. Но то, что это выбирает, является потерянными эпизодами Твин Пикс.

Версия Нормана Бейтса, написанная Хаймором, кажется, постоянно пытается преодолеть британский акцент, что делает каждую строчку (обычно выкрикиваемую в сочетании с забавно переигранными Безумными Глазами) еще более неземной. Добавьте, что 60% его строк начинаются с «… Мама!», И вы получите эту странную смесь уважения культурно признанному, но полностью сформированному персонажу, который, якобы, через несколько десятилетий превратился в обеспокоенного серийного убийцу, которого мы знаю, как Норман Бейтс. Это превращает его дугу психологического разложения в самую большую шутку в сериале, особенно когда мы узнаем, что он является стимулом для запускающих пилота событий. Никто не смотрит, как Норман Бейтс становится монстром здесь - во всяком случае, мы наблюдаем, как лучшие персонажи ведут его назад.

Это касается матриарха Нормы Бейтс, сыгравшей ведущую актрису / продюсера Веру Фармигу - которая делает, руки вниз, самую странную вещь, которую я когда-либо видел по телевидению. После трех сезонов это единственное резюме, которое я могу надеяться предложить: Норма входит в каждую сцену заново, как ребенок, не зная, что произошло раньше. Момент, когда вы понимаете это момент Бейтс Мотель переходит от тайны без тайны к пиковому телевидению.

Норман написан и придуман как какой-то странный инструмент в этом повествовательном пространстве - хотя это должно быть его шоу, есть целые дуги, где его можно заменить садовым гномом - или даже степлером. Это явно шоу Нормы Бейтс. И в этом отношении вы должны скорректировать свои ожидания. Бейтс Фармиги - самый бинарный персонаж, которого я когда-либо видел по телевизору. У нее нет понимания сообщества или обстановки шоу, и она подходит к каждому фрагментарному моменту с детским волнением, которое всегда заканчивается разочарованием. Например, сразу после ужасной серии событий появляется незнакомец с доставкой цветов для Нормы. «Для меня?» - визжит она, ухмыляясь от слуха. "Ой. Интересно, от кого они! »Она читает карточку, представляющую угрозу ее жизни, и сразу же впадает в истерику и подрывает цветы. Этот единственный 10-секундный взрыв напоминает большую часть шоу и его веселье.

Городские и второстепенные персонажи становятся гораздо более важными для истории, чем Норма или Норман, что, пожалуй, является последним, что пинает ее в полном объеме. Твин Пикс область. Этот сонный айсберг на тихоокеанском северо-западе полон тайных преступников, сексуального рабства, наркотических колец и просто необоснованного количества очень красивых женщин, которые бросаются на подростка с некоторыми явными проблемами с мамой. Нестор Карбонелл присутствует в сериале в роли городского шерифа, который продолжает связывать убийства с семьей Бейтс, а затем в последнюю секунду говорит «да что угодно» - как будто его персонаж знает, что шоу называется Бейтс Мотель и поэтому прекратил бы существовать, если бы он арестовал лидерство.

Это сбивающая с толку логика бессмысленной чепухи, которая слишком мала и слишком велика в каждом эпизоде. Это кошмар, от которого вы не хотите просыпаться, потому что в какой-то момент вам просто нужно смеяться. Это Бейтс Мотель и мы живем в мире, где четыре сезона - так что, жизнь вполне нормальная.