Джейн Джонсон, издатель Толкина и Джорджа Р. Р. Мартин | JOB HACKS

Карьера редко идет по плану. В Job Hacks мы потрясаем экспертов за идеи, которые они развили на пути к вершине своей области.

Название: Джейн Джонсон

Оригинальный родной город: Корнуолл, Англия

Работа, вакансии: Джейн Джонсон (http://en.wikipedia.org/wiki/Jane Джонсон (писатель) - писатель, редактор и издатель. В 80-х и 90-х годах она отвечала за публикацию работы Дж.Р.Р. Толкина и доведение ее до современной аудитории. В этом качестве она заказала иллюстрированные издания романов Джона Хоу и Алана Ли. Джонсон в настоящее время является директором по изданию художественной литературы в HarperCollins и был одной из движущих сил создания мореплаватель, его Sci Fi и отпечаток Fantasy. Среди других авторов, которые она опубликовала или отредактировала, такие тяжеловесы, как Робин Хобб и Джордж Р. Р. Мартин.

Как вы начали?

Я начал свою работу в издательстве благодаря великолепной смеси искренности и страсти. Я жил в Западном Лондоне и работал в местном магазине ставок, где, несмотря на мои дипломы по английскому и исландскому языкам, я оказался фломастером и кассиром. Я наслаждался этим и впервые в жизни стал считать; и эксперт по форме каждой лошади и собаки, бегущей в этом году. Но это была не та карьера, которую я планировал. Однажды, гуляя по дому, я наткнулся на соседку Сару, и мы поговорили. Очень беременная, она сказала мне, что уходит с работы в издательстве Джорджа Аллена и Унвина. «Это издательство Толкина!» - пискнул я. «О, тебе нравятся такие вещи?» - спросила она.

Подобно? Я любил Толкина. Я попал в Властелин колец в возрасте 11 лет - и мне стыдно признаться - у меня все еще есть копия, которую я забрал из школьной библиотеки, поскольку не мог с ней расстаться или поделиться этим волшебным миром с кем-либо еще. Я получил степень по английскому языку из-за любви к чтению, которую зародил во мне профессор Толкин, специализировавшийся на англосаксонском языке, потому что это была его собственная специальность; продолжил со степенью магистра по старому исландскому языку, потому что старейшина Эдда и саги давали ему вдохновение.

«Вы можете напечатать и взять стенографию?» - спросила она. «Конечно», - соврал я. Боюсь, романисты прирожденные лжецы. Но они также решают проблемы. Я получил работу - основываясь на своей неправде, но также и из-за моей страсти к Толкину, и, как отметил мой новый начальник, потому что, проведя год, работая на Ladbrokes, я был не только численен, но и понимал природу азартных игр, что помогло бы мне в публикации, где каждая взятая книга представляет собой просчитанный риск. Я научился печатать и создавал свою собственную версию стенографии, и за очень короткое время меня продвинули из зоны секретарского бедствия до редактора с особой ответственностью за список Толкина.

Раз ты пишешь и редактируешь, есть ли один, который тебе нравится больше? Или вы думаете, что они подпитывают друг друга; письменность делает вас лучшим редактором и наоборот?

Написание и редактирование - две стороны одной медали, и обратная связь между этими двумя дисциплинами неоценима. Я писал с тех пор, как мне исполнилось 7 или 8 лет. Но когда я начал издавать, я перестал писать примерно на 10 лет, поэтому я был очень взволнован талантом авторов, с которыми познакомился. Но в конце концов, когда я узнал больше об искусстве письма - и о редактировании - механики стали меньше бояться и снова начали писать, и чем больше я боролся со своими собственными проблемами с письмом, тем больше я мог сочувствовать и помочь авторам, с которыми я работал. Проблемы, конечно, разные.

Создание предлагает совершенно другой порядок задач для редактирования. Я пишу большие, захватывающие исторические приключенческие романы. Они, как правило, длинные и наполнены большим количеством персонажей и обычно начинаются с чистой невежественности, о людях и временах, о которых я мало или совсем ничего не знаю, поэтому требуют много исследований: большая проблема. Как альпинист, я часто сравниваю процесс начала романа с тем, чтобы стоять у подножия длинного подъема, вершина которого скрыта облаками: вы знаете, что это будет длинный, тяжелый удар, и у вас есть хорошая идея о том, как начать маршрут, но только смутное представление о том, как вы собираетесь добраться до вершины. Это сложно!

Редактирование большого, сложного текста также может быть пугающим по-своему. Каждая книга, каждый писатель отличается в том, как они подходят к своим романам, как они реагируют на предложения и правки; насколько они строгие в написании, насколько последовательны в характеристике, событиях и т. д. Как редактор, ваша работа заключается в том, чтобы помочь им донести до читателя самую лучшую версию своего видения, и это может быть щекотливой работой, в зависимости от того, насколько хорошо ты работаешь вместе Я часто говорил, что хороший редактор сочетает в себе навыки психолога, укротителя львов и рыболова: понимание, смелость и терпение; а также сочувствие, ясность, гибкость и смирение - последнее из них, вероятно, является наиболее важным. Некоторые редакторы, считая себя правыми, постараются навязать автору свой взгляд на текст, но важно помнить, что в конечном итоге книга принадлежит автору, чье имя написано на обложке.

Вы больше психолог, укротитель львов или рыбак с более эпическими работами, такими как Песнь Льда и Огня ? Вам нужны электронные таблицы, чтобы не отставать?

Я британский издатель Джорджа. Я читаю и передаю любые комментарии Энн Гроэлл, его главному редактору в Бэтмене, Нью-Йорк. Она работает через текст с ним. У него мозг размером с планету и замечательный банк памяти для всех его персонажей, историй и фактов о его мире; но также команда преданных поклонников (особенно Линда и Элио на westeros.org), которые проверяют и проверяют детали для него. И, конечно, сейчас есть Мир льда и огня предоставить справочную энциклопедию.

С другими авторами длинных эпических серий, такими как Робин Хобб, я веду заметки и таблицу стилей для проверки, и в этом конкретном случае Энн передает мне свои редакционные заметки: очень взаимная договоренность.

С сериалом, подобным сериалу Джорджа Р. Р. Мартина, вы находите, что подходите к материалу по-другому, когда его серия стала настолько большой? Или вы пытаетесь отключить тот факт, что его книги имеют такую ​​страстную и широкую аудиторию?

Ваша ответственность по-прежнему состоит в том, чтобы сделать книгу настолько лучшей, насколько это возможно, независимо от успеха или известности автора, и я знаю, что Джордж не поблагодарит ни одного из нас за то, что мы относимся к нему иначе. Во всяком случае, это сделает вас еще более критичным и осторожным, так как на работе гораздо больше глаз.

Что бы вы сказали, какие основные качества вы ищете в работах, которые вы согласны редактировать?

Для меня это все о голосе. Читаю книгу, любую книгу (и я не просто редактирую SF и фэнтези, но и триллеры - я британский издатель Дина Кунца, Джонатана Фридленда / Сэма Борна и недавнего бестселлера № 1 в Великобритании. Ледяные Близнецы SK Tremayne) - это как путешествие с попутчиком, с которым вы разговариваете. Голос, исходящий из этой книги, должен быть интересным, чтобы привлечь вас, чтобы вы захотели провести время в компании автора.

Недавно двумя яркими примерами этого для меня стал Марк Лоуренс - автор книг Шипов (принц, король, а также Император Шипов), Принц дураков, Ключ лжеца а также Колесо Осхайма - и Джо Аберкромби, чья блестящая серия YA Пол короля, Пол мира, а также Половина войны Я только что опубликовал. Голос Марка лаконичен, резок, лиричен и пронизан более запоминающимися репликами, чем любой другой писатель, которого я мог бы упомянуть. Джо обладает полным мастерством в рассказывании историй, голос острый и умный, и он смеется вслух смешно; но также темно, а иногда и очень романтично.

Конечно, история имеет решающее значение: вы должны перелистывать страницы, но голос - это то, что делает автора уникальным.

Каким образом вы видели, как жанр фэнтези развивался в течение вашей карьеры, особенно с учетом того, что ваша собственная роль в Voyager и его рост ставят вас в центр этого?

С годами фэнтези становилось все мрачнее, мрачнее и реалистичнее, отдаляясь от эльфов и магии. Я видел начало этого с книгами Томаса Ковенанта Стивена Р. Дональдсона в 80-х, и, конечно, GRRM Песнь Льда и Огня Сериал - воплощение фантазии, основанной больше на реальной политике, чем на магии. Но вы знаете, есть несколько очень темных моментов в Властелин колец, наряду с поэзией, эльфами и лиризмом. Если бы я суммировал изменения, которые я увидел за свои 30 лет, то это то, что мы перешли от черно-белой моральной вселенной к той, у которой гораздо больше оттенков серого.

Вы тесно сотрудничали с несколькими сериалами, получившими одобрение критиков на экранах, например, из телешоу Игра престолов на фильмы, как Властелин колец. Что ты думаешь об адаптациях - ты смотришь их или стараешься держаться подальше? И как кто-то, кто находится в уникальном положении - вы далеко не случайный зритель, но вы также не автор - как ваши отношения с работой влияют на ваш опыт просмотра?

В идеальном мире в качестве редактора, работающего над текущими сериями, вы бы избежали адаптации, чтобы сохранить первичное творение чистым в вашем уме … но мы не живем в идеальном мире, а наблюдаем и осознаем различия адаптаций - такая же часть моей работы, как работа над текстом. Я должен сказать, что я нервничал по поводу адаптации фильма Питера Джексона Властелин колец - Я не мог представить, как какой-нибудь режиссер мог бы отдать должное Средиземью, не говоря уже о персонажах, с которыми я вырос.

Но когда я вышел из серийного автомобиля, который забрал меня из аэропорта, на склоны холмов над влажным и туманным Квинстауном на Южном острове Новой Зеландии в сентябре 2000 года, и увидел, как Гэндальф и Боромир выходят из туманов, я был в Средиземье и полностью в восторге. Я потратил месяцы на постановку в течение 3 лет съемок (как Джуд Фишер, я написал «Визуальные компаньоны», сопровождающие фильмы), а затем вернулся на съемочную площадку. Хоббит приспособление. Я ходил на рыбалку с Арагорном, Леголасом, Мерри и Пиппином, смотрел футбол с королем Теоденом, пил с Фродо, Сэмом и Боромиром; ел рыбу с жареным картофелем вместе с эовин. Они окрестили меня «10-м членом Братства». Я люблю расширенные версии Властелин колец фильмы: они не совсем верны книге, но фильм отличается от письменного слова, и это сама природа адаптации, но они отражают большую часть правды и духа оригинала. Я полностью согласен с тем, что изменения должны быть внесены - и это может иногда расстраивать, если вы хорошо знаете оригинал - но иногда изменения могут придать большую ясность и четкость истории.

У меня не было ни роскоши, ни удачи, чтобы провести время с Игра престолов производство, но я должен сказать, что я любил смотреть сериал и был очень впечатлен актерским составом и внешним видом сериала: костюмы и декорации великолепны. и я не могу представить Тириона ничем иным, как персонифицированным Питером Динклэйджем.

В этом и заключается проблема современности: визуальный образ имеет такое превосходство, что переписывает написанный текст для вас. Я не думаю, что есть способ разделить две сущности, кроме как полностью избегая телевидения и интернета.

У вас есть какие-нибудь истории о рыбалке с Арагорном, Леголасом, Мерри и Пиппином? На что это было похоже?

Пара фото здесь - одна из команды Voyager в 1995 году - вся девушка-команда!

И из статьи Вигго в рождественском издании империя Журнал 2011 показывает Дом Монаган с форелью, которую он поймал в тот день, когда мы рыбачили в Те Анау.

Мы взяли наши уловы обратно в бунгало Вигго, где мы спорили о том, как лучше приготовить их (я предложил приготовить их в фольге: Вигго пошел своим путем, и рыба взорвалась в духовке … Б.К. и Фон, весы удваиваются для Мерри и Пиппина, сделал соус карри), и мы подали их до остальной части Товарищества: Это был прекрасный вечер. Много таких хороших воспоминаний - слишком много, чтобы перечислить. Мы все еще друзья.

Каковы ваши личные фавориты в жанре фэнтези? Как вы думаете, жанровая фантастика маргинализирована в литературном мире, или вы думаете, что границы между основной, литературной и жанровой фантастикой рушатся?

Мне очень повезло, редактор - я принимал участие в публикации многих моих абсолютных фаворитов в жанре - Ким Стэнли Робинсон, Джордж Р. Р. Мартин, Джек Вэнс, Робин Хобб, Гай Гавриэль Кей, Джордж Р. Р. Мартин, Исаак Азимов, Артур C Кларк, Рэймонд Файст, Стивен Дональдсон, Дэвид Эддингс, Марк Лоуренс, Майкл Маршалл Смит, Джо Аберкромби, Меган Линдхольм, Стивен Кинг, Дин Кунц, Питер Строб, Питер V Бретт. Я также люблю Патрика Ротфусса и Бена Аароновича.

Последние избранные включают Эмбер в пепле Сабаа Тахир - ответ Вояджера Голодные игры - и Эмили Мандель Станция Одиннадцать.

Хотя я читаю широко, а не просто художественную литературу (последние чтения были Нас Дэвид Николлс, Неся домой Альберта Гомер Хикам, Достопримечательности Роберт Макфарлейн, Дикие лебеди Джеки Моррис); и интернет сломал много маркетинговых барьеров, которые раньше помещали книги жанра в темный угол книжного магазина. И огромная популярность Игра престолов открыл жанр для людей, которые никогда не считали себя фанатами фэнтези: мы все должны быть благодарны за это Джорджу.

Какой совет вы бы дали начинающим редакторам?

Я говорю всем молодым редакторам: не следите за рынком, следуйте своим инстинктам! Читайте как можно шире вне своей работы и ищите качество в письменной форме и рассказывании историй, узнайте, что заставляет тикать разные структуры, чтобы вы могли увидеть что-то особенное, когда увидите это. А потом придерживайся своего оружия. Если вы думаете, что это превосходно, бейте изо всех сил, чтобы приобрести его, а затем застрять в нем надолго до публикации. Это работа редактора: поддерживать энтузиазм вокруг нового автора, напоминая коллегам, что им нужно их внимание и поддержка. Это может быть утомительно, но вы единственный адвокат, которого автор имеет в издательстве, поэтому, если вы возьмете на себя писателя, вы обязаны дать им максимально возможный опыт публикации вашей компанией.