Шедевру Толкина «Мифостроительство» «Возвращение короля» исполняется 60 лет

Когда 20 октября 1955 года состоялась последняя партия Дж. Р. Р. Толкиена Властелин колец Сериал, появившийся на полках магазинов в Соединенном Королевстве, жанр высокого фэнтези не изменился навсегда, так как он был дистиллирован. Толкиена Возвращение короля Это был праздник созидания мира, а язык был шляпой человека на вечеринке - возникает ощущение, что если бы его издатели разрешили, Толкин произвел бы все это на эльфийском языке. То, что автор не обращал внимания на мелочи Средиземья, часто отмечается как причина Властелин колец отметим, но мы можем отточить этот тезис дальше: понимание Толкином того, как детали создают мифы, отличает его работу.

В начале Возвращение короля Пиппин и Гэндальф подходят к Минас Тирит. Здесь Толкин на мгновение останавливается, чтобы разложить великолепный город-крепость. Если вы создаете сцену для великой фэнтезийной битвы, поищите вдохновение у чувака OG фэнтези:

Ибо мода на Минас Тирит была такова, что она была построена на семи уровнях, каждый из которых углублялся в холм, и вокруг каждого была установлена ​​стена, и в каждой стене были ворота. Но ворота не были расположены в одну линию: Великие Ворота в Городской Стене находились в восточной точке цепи, а следующие были обращены на половину юга, а третья половина на север, и так далее туда и обратно; так что проложенный путь к Цитадели повернул сначала таким образом, а затем по склону холма. И каждый раз, когда он проходил линию Великих ворот, он проходил через арочный туннель, пронизывая огромную скалу, огромная масса которой разделилась на две части, все круги города, кроме первой. Ибо частично в первозданном облике холма, частично из-за могучего ремесла и труда древних, с задней стороны широкого двора за Воротами возвышался возвышающийся каменный бастион, край которого острый, как киль корабля, обращенный на восток. Он поднялся до уровня самого верхнего круга, и там была коронация зубчатой ​​стены; так, чтобы те, кто в Цитадели, как моряки на горном корабле, могли взглянуть со своего пика на ворота в семьсот футов ниже. Вход в Цитадель также смотрел на восток, но был углублен в сердце скалы; оттуда длинный склон, освещенный лампой, побежал к седьмым воротам.Таким образом, люди достигли, наконец, Высокого Двора и Места Фонтана перед ногами Белой Башни: высокие и стройные, в пятидесяти футах от ее основания до вершины, где знамя Стюардов плавало на тысячу футов над равниной.

Это мифостроительство, вычеркнутое из миростроительства: геологически обоснован ли огромный выход камня на поверхность подковы гор Мордор? Какая экономика поддержит труд такого нелепого, как Минас Тирит? Но сделайте паузу на мгновение и послушайте: вы слышите, как звук стюардов, развевающихся на ветру, высоко над равниной, заглушает нечто столь же пустяковое, как материально-техническое обеспечение, в трещине высоких фантазий. То, что нужно Толкину, - это подготовка к величайшей битве добра и зла, которую когда-либо знал мир. Детали имеют значение, но они не самое главное.

Это глаза для флагов, ворот и выходов, которые, как бы невероятно они ни были, делают Средиземье живым и достойным эмоциональных вложений. Потому что, конечно, архитектор Минас Тирит - умный человек, и он может обосновать, что вы не хотите, чтобы ворота противостояли друг другу, заставляли любого врага отступать, давая оборонам больше времени для ответа. Хотя детали не поддаются объяснению, история Толкина очень чертовски сексуальна.

Миф логика продолжается. Стивен Кинг Темная Башня Сериал был рожден, отчасти, мечтами Кинга об эпопее о хоббите. Нет ничего похожего на материально-техническое обеспечение для поддержки гобелена оборотней, стрелков и вооруженных золотых доносчиков; и все же эта чудовищная вселенная не разрушается сама по себе благодаря мифической логике, которая шипит и гудит. Кинг и Толкин понимают, что мифическая логика работает лучше всего в проблесках.

И Толкина Властелин колец уроки будут повторяться снова в декабре, когда миф - гигантский гигант Звездного Разрушителя - встречает логику лоскутного сборщика мусора, добывающего жизнь в пустыне. Жилое фэнтезийное царство, а не язык орков, было величайшим изобретением Толкина. Он учил нас наслаждаться неверием, а не приостанавливать его.