«Хардкор Генри» - определенно не первый голливудский фильм от первого лица от первого лица

Прошло какое-то время Хардкор Генри ударил большой или маленький экран. Относительно мало функций на его пост- кривошип измученный, тошнотворный уровень интенсивности, и вполне вероятно, что вы не можете назвать еще один фильм, снятый целиком и полностью от первого лица. Третий взгляд на скандальную эпопею Гаспара Ноэ 2009 года Вход в пустоту только остается в голове главного героя для части фильма, и, конечно, его POV с тяжелой Steadicam является более гладким и более вялым. Предыдущие видеоигры-фильмы, от DOOM в Стрелок, баловались только от первого лица. Хардкор Генри Рваные, визуализированные GoPro визуальные эффекты делают это напряженным, неустанным полтора часа, и, конечно же, никогда не было ничего подобного в сфере широко выпущенных художественных фильмов (мы будем сбрасывать со счетов видео Джонаса Акерлунда для Вундеркинд Smack My Bitch Up). Но кассовые фильмы, от первого лица, не являются чем-то новым; На самом деле, первые прибыли в кинотеатры 70 лет назад.

Фильм нуара Роберта Монтгомери 1947 года Леди в озере была адаптация бестселлера Рэймонда Чандлера с тем же названием, и пришла в тот период, когда истории криминальных авторов регулярно превращались в кассовые блокбастеры. В прошлом году Хамфри Богарт представил наиболее культовое изображение любимого антигероя «Чика», частного героя, Филиппа Марлоу, в фильме Говарда Хоукса. Большой сон который, несмотря на то, что критики критиковали его за непостижимость границ (оригинальный сценарий Уильяма Фолкнера был изогнут в редактировании, а студия была взломана на куски), был главной ничьей. Монтгомери, который и направил и снялся в Леди в озере решил по-своему взглянуть на популярного детектива, втянув зрителя в типично замысловатый сюжет Чендлера уникальным, хотя и слегка банальным способом. Действие фильма было полностью снято с точки зрения Марлоу.

Единственными исключениями из этого правила были некоторые пояснения в стороне. Обращаясь к камере в течение нескольких минут в начале фильма, Монтгомери, как и Марлоу, объясняет эту концепцию: зритель «увидит тайну так, как я ее увидел», - говорит он. «Может быть, вы решите это быстро, и, возможно, вы не будете… Вы умны». Хотя в фильме Чэндлера есть небольшое экшн от первого лица (Марлоу редко использует или носит с собой пистолет), фильм Во многих отношениях это «игровой» фильм, созданный для того, чтобы дать зрителю время размышлять о тайне и почувствовать себя более интуитивно вовлеченным в действие.

Трейлеры рекламировали технику Монтгомери как следующее главное новшество в кино:

Монтгомери отступает к Марлоу, разбивающему четвертую стену несколько раз, чтобы подвести итоги событий фильма на данный момент, и повторить важные подсказки, чтобы побудить зрителя размышлять об убийце (или «убийце», как говорят, выше десяти раз). в фильме). Эффект, похожий на компьютерную игру, усиливается за счет продолжительных сцен Марло, медленно ползающих по домам по ночам, и длинной автомобильной погони, которая заканчивается «операторской работой», похожей на работу камеры: дребезжание, вращение и затухание до черного цвета, когда седан Марло вваливается в канава. Есть также много ударов кулачные бои; Те, кто читал одну или две истории Марлоу, знают, что он обычно терпит поражение от любого удара, поэтому здоровая часть второй половины фильма намеренно не в фокусе, так как его голова плавает.

Он лучше справляется с любовными интересами, чем борется. Вкрутую детективную литературу и фильмы этого времени - как и многие другие - известны исключительно ужасной гендерной политикой. Но даже против такой большой конкуренции, Леди в озере стоит сам по себе. Марлоу побеждает двух главных персонажей женского пола в фильме, оскорбляя их и оглядываясь в длину. Благодаря неослабевающему POV от первого лица, фильм Монтгомери придает новое значение понятию «мужской взгляд». Конечно, мы получаем денежный выстрел, в котором фильм роковая женщина Ведущая, Одри Тоттер, наклоняется, чтобы поцеловать камеру - Марлоу, на мгновение полностью затемняя экран. Этими способами Леди в озере может на самом деле выступать в роли более широкого фильма, чем Хардкор Генри.

Эти сцены в Озеро становятся все более неудобными из-за актеров, странно преувеличенных выражений лица, и драматических моментов, которые, кажется, поставлены почти на половину скорости. На действия определенно отрицательно влияет тот факт, что игроки обращаются к камере, а не к человеку. Вне экрана Марлоу Монтгомери - помимо неизбежных моментов зеркального уловки - передает его линии с лающей преднамеренностью, которая далека от саркастического монотона Богарта, и не делает сценарий Стива Фишера никакими одолжениями.

Как многие имеют с Хардкор Генри, Обозреватели 40-х годов сетовали на отсутствие хорошо реализованных персонажей, диалога и поворотов в фильме Монтгомери; там просто не хватало, чтобы компенсировать трюк. В последующие десятилетия Леди в озере стал культурной сноской, и один воображает Хардкор Генри будет идти по тому же пути. Учитывая, насколько неясна адаптация Чендлера сегодня, многие могут вспомнить Генри как первая культурно значимая черта от первого лица. Но действительно ли это представляет какое-то интересное видение будущего кино? Несомненно, через пару лет половина мира может ходить с наушниками Oculus, и, возможно, в некотором смысле, Генри будет считаться пророческим в пробуждении этой реальности в повествовательном фильме. Но если Леди в озере любой прецедент, боевик не будет революционизирован Генри, Нью Йорк Таймс критик предположил, что Монтгомери нашел способ использования камеры, который изменит будущее кинематографии; тем не менее, этого никогда не случалось. Леди в озере Это видение никогда не вызывало всплеска в Голливуде до тех пор, пока - не случайно, без сомнения - сейчас.