Дисней Долдрумс: взгляд детства, удивительный в 'Книге джунглей', Ремейк удручает

Коллекция Редьярда Киплинга 1894 года, Книга джунглей это что-то вроде Басни Эзопа, с повторяющимися персонажами и иногда темным тоном. Последний аспект передает немного индийских народных сказок и мифов, из которых Киплинг получил некоторое вдохновение. Подобно рассказам об Эзопе и «Братьях Гримм», переплетенные истории Киплинга призваны служить примером для детей и дают ощущение волшебства и приключений.

Истории неоднократно связывались воедино и упоминались в телевидении и фильмах, но, например, имя нарицательного имени - музыкальная версия Диснея 1967 года. В интервью с разнообразие Режиссер Джон Фавро вспомнил свои первые впечатления от фильма, в котором был задан структурный и тональный шаблон для многих последующих фильмов Диснея, включая мегахит Король Лев. «Вы - ребенок, и цемент вашего ума все еще очень влажный», - сказал он. «Вы запечатлеваете очень глубоко». Теперь, когда-то фанат пытается сделать новую классическую версию истории Киплинга, ссылаясь на дополнения к фильму Диснея, а также на оригинальные истории - но, вероятно, в основном это фильм Диснея. В настоящее время циркулирующий трейлер фильма, который должен выйти 15 апреля, заканчивается пасхальным яйцом из фильма «Чудесные фильмы» после «Чуда», самого знаменитого номера в фильме Диснея.

Но хотя Фавро утверждает, что любит фильм, более легкий, безумный тон - это не то, к чему он, похоже, стремился в своем возвращении. По всем признакам, это рассказы Киплинга с последовательной историей происхождения, в русле большинства перезагрузок или адаптаций блокбастера - из Кинг конг в Кастрюля, Есть Штурм и Дранг интенсивность к трейлеру тизера, в котором есть жуткий голос за кадром от Скарлетт Йоханссон в роли Каа-змеи и образы Маугли - возможно, единственной нецифровой созданной вещи в клипе - отчаянно летящей через лес. Чего здесь не хватает, так это каких-либо свидетельств веселья и юмора в рассказах Киплинга или в фильме №67. Нужно уважать Фавро - учитывая, что он берет на себя этот проект - за то, что он пробовал что-то новое с материалом, но потеря непочтительного качества, присущего всему исходному материалу, кажется серьезной потерей, особенно для этих историй.

Комментарии Фавро о фильме также рисуют удручающее представление о том, что в наши дни считается привлекательным для детей в фильмах-блокбастерах. Несомненно, Pixar настойчиво сохраняет некогда свежее, насыщенное действиями видение, которое получило смешанные результаты с таким большим количеством повторений; его чувствительность имеет большой дурацкий юмор и предлагает альтернативу стилю Marvel-movie-esque большинства других фильмов в мультиплексах.

Но фильм Фавро делает конечно, кажется, что самоуверенный вид классического фильма комиксов, или, скажем, Голодные игры. В интервью с Slashfilm Фавро был откровенен: абсурд не является частью его видения.

Многое из фильма добавляет больше приключений и опасностей, а также больше остроты и чувства опасности, чем музыкальное, сохраняя при этом элементы, которые я хотел бы видеть, и хочу, чтобы мой ребенок увидел.

Он утверждает, что ему нужна комедия в проекте (Кристофер Уокен и Билл Мюррей высказывают свое мнение), но с довольно любопытным заявлением также признают, что он борется с тем, чтобы быть смешным:

Это был урок в Железный человек, ты знаешь. На эльф были заметки о каждой шутке, на Железный человек никто не давал мне заметок о шутках, но каждый давал мне заметки о каждой последовательности действий. На эльф никто не дал мне никаких заметок о последовательности действий. Так что, если вы хотите сыграть в комедии, вам лучше снять боевик. Никто не доставит вам хлопот! И если вы смеетесь, это бонус. В комедии, если вы не смеетесь каждые десять секунд, вы терпите неудачу.

Но, конечно, еще одна любимая часть для Favreau - это создание фантасмагории. «Чувство опасности» происходит от способности «использовать все эти игрушки». Это хорошая часть о больших фильмах. Какая бы технология ни была предложена, у вас есть доступ к ней, и как вы могли бы лучше рассказать историю с помощью этих инструментов ».

Для Фавро хитрость в том, чтобы достучаться до детей, состоит в том, чтобы сокрушить их: сделать большой бюджет, блестящее зрелище, в котором можно потеряться. Кажется, это не только странный способ обращаться с исходным материалом, столь же разнообразным и уникальным, как Книга джунглей, но представлять определенную, достойную сожаления, гомогенизирующую школу мысли в кинопроизводстве блокбастера. Висцеральный трепет - цель. Драматический реализм, даже когда речь идет о говорящих животных, и стремительная ловкость рук - единственный способ удержать их внимание. Проекты как Книга джунглей - и большинство молодежных франшиз в жанре экшн-приключений - вкладывают свои идеи в пакеты, которые, если вы отступите от них, очень похожи по тону, структуре и эстетике. Можно было надеяться на что-то лучшее для Книга джунглей.

Хотите посмотреть, сможет ли фильм Фавро действительно преподнести сюрпризы? Вы можете поймать его в мультиплексах везде 15 апреля.