Режиссер Пол Макгиган в фильме «Виктор Франкенштейн», «Любящий викторианский беспредел»

Шотландский режиссер Пол Макгиган наиболее известен Счастливое число Слевин и Би-би-си Шерлок, но это может измениться. Его последний фильм, Виктор Франкенштейн Звезды которого Джеймс МакЭвой и Дэниел Рэдклифф лучше, чем он имеет право быть.Зачем? Потому что Макгиган взял монстра и превратил его в игрушку, а затем разбил его полностью реализованным видением викторианского Лондона.

Макгиган сел с обратный говорить о режиссуре без письма, воскрешении прошлого (не скучно) и о важности работы с умными актерами.

Между Счастливое число Слевин, Гангстер № 1, а также Расплата Вы сделали много криминальных фильмов. Что привлекло вас Виктор Франкенштейн ?

Как режиссер, который не пишет, вы так же хороши, как и сценарий. Я только что пришел из Шерлок, и такое чувство, что ты можешь бросить в это Бенедикта Камбербэтча и Мартина Фримена. Отношения между двумя мужчинами довольно похожи; динамика между Игорем и Виктором Франкенштейном.

И сама наука - это то, что меня интересует. Часть истории о современности викторианских ученых. Это очень актуально сейчас. Помогаем ли мы обществу или вводим в заблуждение общество? Это вопросы, которые сочетаются с интересной структурой, которая похожа на Шерлок. В фильме есть настоящая энергия.

С этими типами фильмов - фильмы о монстрах старой школы - кинематографисты обычно стремятся либо к готическому ужасу, либо к застенчивому лагерю. Трудно было наметить средний путь?

Иногда, когда вы думаете о викторианских временах, вы думаете, что застегнут, но это не совсем правда викторианского общества. Они были достаточно продвинуты с научной точки зрения, и время от времени было возмутительное поведение. Мы чувствовали, что можем взять это и использовать в качестве шаблона. Больше всего на свете я хотел, чтобы это было красочно. Потому что всегда есть шаблон для средневекового фильма, где вы говорите: «О, это средневековый фильм, камера не может двигаться слишком много», а если это викторианский фильм, все должны носить черное. Но, на самом деле, вы можете делать все что угодно с историей. Мы отлично провели время.

И мне нравится физичность этого. Джеймс схватит Дэниела и бросит его.

Большая часть вашей работы включает в себя такие физические действия. Это сознательный выбор, или он приходит со сценариями, к которым вы тяготеете?

Есть одна сцена, где Виктор возвращает Игоря в свою квартиру, а Игорь - горбун, и первое, что делает Джеймс, - это выпрямляет спину. Это было все, Джеймс. Это произошло из-за его желания сделать это сырым. Это была первая сцена, где она закончилась, и я сказал: «Хорошо, мы ее получили».

Как и Шерлок, Виктор Франкенштейн - человек социопатический. Но они очень разные актеры - Бенедикт более церебральный, а Джеймс гораздо более физический. Тем не менее, Джеймс также невероятно умен. Если люди умные, они играют умных людей. Очень сложно подделать интеллект. Вы узнаете.

Вы сравнили Шерлока и Виктора Франкенштейна как персонажей - и хотя Виктор Франкенштейн, Шерлок, а также Счастливое число Слевин это очень разные фильмы, их главные герои - Виктор Джеймса Макэвая, Шерлок Бенедикта Камбербэтча и Слевин Джоша Хартнетта - хитрые люди, которые знают больше, чем публика. Что привлекает вас к таким персонажам?

Мне нравится диалог, умный разговор. Если вы можете иметь это в развлекательной сцене, тем лучше. Счастливое число Слевин Это был самый умный сценарий, который я когда-либо читал, и у него был очень своеобразный голос. То же самое со сценарием для Виктор Франкенштейн; у него был голос. Это может быть смешно, но вот что меня привлекает: умное письмо.

Не каждый может написать. Я попробовал это. Многие люди думают, что могут, и они не могут. Так что я всегда это уважал.

Вы перерабатываете актеров совсем немного: вы работали с Джошем Хартнеттом в обоих Счастливое число Слевин а также Wicker Park, Вы также включили несколько Шерлок актеры в Виктор Франкенштейн, как Эндрю Скотт, Марк Гэтисс и Луиза Брили …

И мой следующий проект, о котором я скоро объявлю, снова будет с Джеймсом МакЭвой. Я люблю актеров. Одна вещь, которую я помню со своей первой работой, заключалась в том, что я говорил: «Хорошо, я могу сделать это - я могу визуализировать мир - но смогу ли я работать с актерами?» Сначала я не был уверен как бы это было. Но в моей карьере мне очень повезло, что я работал с некоторыми фантастическими актерами. Мне нравится их отпускать: смотреть, как они анализируют, и придумывать идеи. Я не всегда говорю им, что делать. Я говорю: «Стой здесь, свет здесь выглядит хорошо», но я позволил им придать ему форму.

И ты никогда не ходил в киношколу, верно? Как это влияет на ваш стиль?

Я был фотографом. И это может показаться странным, но я никогда не любил фильмы. Я всегда любил смотреть их и чувствовал страсть к ним, но я не привык смотреть фильм и говорить: «Я хочу это сделать». Только когда мне предложили снять фильм, в который я попал люблю с этим. Я думаю, не посещение киношколы породило у меня чувство страха. Потому что я всегда чувствую это чувство: «О, я всегда могу сделать что-то еще!». Я думаю, если бы я пошел в киношколу, это чувство страха бы меня немного выбило.

У меня нет страха, и именно поэтому, когда я снимал Шерлок, Я не хотел просто снимать это прямо.

Я очень визуальный директор. Отсюда и слова на экране в «Шерлоке», потому что, если вы посмотрите на телефон, все смогут писать, это не интересно. И с Франкенштейн, Я продолжаю пытаться развиваться и двигаться вперед. Я занимаюсь этим уже двадцать лет. Я сделал ошибки.

Есть ли какие-либо ошибки, которые выделяются?

Иногда вы думаете, что сделали что-то, и обнаруживаете, что это не то, что вы хотели. Мой последний фильм, От себя просто не получилось так, как я хотел, поэтому я ждал пять лет, чтобы это произошло.

Что у тебя дальше? Вы упомянули еще один фильм с Джеймсом МакЭвой?

Я сейчас снимаю пилот с Джоан Аллен, и у меня выходит еще один фильм с Джеймсом МакЭвой. Виктор Франкенштейн было немного отъездом, который мне понравился. Этот фильм будет больше любовной историей. Я сделал это немного с Wicker Park - но я бы хотел поговорить с двумя людьми в комнате.