Последний альбом Джеймса Блейка - новый музыкальный проект

По мере того, как популярность лондонского певца / автора песен / продюсера Джеймса Блейка росла - братание со всеми от Chance the Rapper до Kanye до того, что теперь стало самым надежным соавтором Бейонсе - его музыка стала казаться все более и более анодной. Но это, вероятно, не его вина: glitch'n'B, в котором он заработал свои полосы, стал доминирующей частью как инди (как хорошо одеваться с Шлохмо), так и даже поп-музыки (Канал Оранжевый Тинаше) пейзажи с тех пор, как он впервые появился в 2010 году. Он настоящий Эндрю Ллойд Вебер из «спальни R & B»: сначала, новаторская фигура для определенного музыкального направления, а затем сглаженный эксперт, альбомы которого занимают одну и ту же основную ниша.

Кто-то может сказать: зачем слушать Джеймса Блейка в эти дни, когда можно слушать не менее капризных, более экспериментальных R & B-артистов - скажем, FKA Twigs, Dawn “DAWN” Richard, KING? Конечно, прослушивание поп-амальгам Hall & Oates никогда не означало, что никто не мог слушать неразбавленную душу Филадельфии или более острую новую волну, хотя некоторые вещи были круче, чем другие.

У Джеймса Блейка нет заразительных песен, которые сделали Дэрила и Джона фактом жизни в 80-х, но у него одинаково своевременный и вездесущий звук. То, что начиналось как необычайно холодный, сногсшибательный R & B-звук, смешанный с неровностями дабстепа ночью, позаимствованный у Burial records, - в конечном итоге стало контрольной переменной в музыкальной культуре. Сегодня музыка, похожая на Блейка, и даже инструменты настроения начали доминировать в кофейнях, ресторанах и магазинах одежды городской Америки.

Его новый альбом Цвет во всем выплевывает каждую черту музыки Блейк-и, которую вы, возможно, потягиваете кортадо прямо сейчас, возвращаясь в кристальной форме, через свои утомительные 76 минут. Звук смертельно шикарный, как личный, и утилитарный в своей непритязательной последовательности от песни к песне. Это затронет нервы для людей, которые наслаждаются более гладкой, мелисматической балладрией певца / автора песен, и тех, кто жаждет больше атмосферных конструкций («навсегда», «Цвет во всем»), в которых Блейк вплетает свой сдвинутый по высоте и сильно перезаписанный голос в пульсирующие, блокирующие гобелены («Timeless»).

Некоторые из лучших песен включают сочетание двух основных подходов Блейка. Он подправит кусок, который может стать хит-парадом, попав в привлекательный, пронзительный альбом. Основным примером здесь, конечно, является совместная работа Bon Iver и основной момент альбома («Мне нужен лесной пожар»). Подобные песни помогают вспомнить, что делает Джеймса Блейка замечательным в себе, а его альбомы - это больше, чем просто каталог модных жестов. Фоны блестящих чисел («Two Men Down»), перемеженные аномальными сэмплами, напоминают более беспрецедентный звук его более ранних, в значительной степени инструментальных EP, 2010-х годов. CMYK а также Klavierwerke.

Но больше всего, Цвет во всем кажется довольным тем, что мы постепенно исчезаем. Это музыка для использования и выполнения работы, но она также поощряет внимание и способствует медитативной абстракции. Наполните его новым New Tedium - альтернативным эквивалентом последнего длинного, такого же нового альбома ZAYN. Или назовите это Блейк, будучи Блейком: удивительно успешные артисты делают победный круг в балете, Огненные колесницы замедленное движение. Он оттачивает свою марку: настолько востребован сейчас, полезный инструмент для поп-артистов и стандарт для инди-артистов, увлекающихся MIDI-барабанами, семплами и альбомами Sade. Если у вас есть продукт, который так востребован, зачем изгибать его?