Артистка Эмма Сулкович на киноафионном марафоне Шиа ЛаБафа

В течение последних трех дней Шиа ЛаБаф занимался исполнительским искусством в нью-йоркском киноцентре «Анжелика», просматривая свои фильмы в обратном хронологическом порядке.

В пьесе под названием #ALLMYMOVIES его наблюдение было подвигом выносливости, который потребовал некоторой легкой дремоты и пиццы Домино, чтобы пройти. Нью-йоркская художница Эмма Сулкович называет спектакль ЛаБафа «художественным произведением, основанным на участии, искусством в области эстетики отношений». Далее она говорит: «Это не просто трюк. Я думаю, что есть вещи, о которых нужно подумать.

Сулкович заслужила свою известность в прошлом году благодаря Производительность матраса (Carry That Weight) - произведение изобразительного искусства, которое удвоилось как ее дипломная работа в Колумбийском университете. С самого начала учебного года Сулкович нес 50-фунтовый матрас, куда бы он ни шел в кампусе, пока ее предполагаемый насильник все еще посещал ту же школу, что и она. То, что могло потенциально занять день, продолжалось до окончания учебы.

Собственное выступление Сулковича требовало невероятной выдержки - как психологической, так и физической. Это то, что она признает в LaBeouf's #ALLMYMOVIES что превращает потенциально поглощенное собой стремление в почти мучительное, потому что ему постоянно приходится сталкиваться с собой и своей работой.

«Это самая эгоистичная вещь на Земле», - говорит она. «Тем не менее, в то же время, из-за качества выносливости, когда он должен сидеть там и страдать через себя, страдать, наблюдая за собой, это скромно и инклюзивно. Например: «Я буду страдать от этого с вами, ребята, если хотите».

«Если хочешь» - настоящая оговорка. Как она это видит, это является что мы хотим. «Шиа ЛаБаф достиг этого мифического статуса в нашей культуре, когда люди взволнованы, просто услышав его имя. О нем смешно говорить, он делает странные вещи и является захватывающим присутствием в нашей культуре », - говорит она.

В результате спектакль «почти создает место, куда люди могут пойти и поклониться ему. Кто-то принес ему цветы. Каждый хочет погреться в его присутствии и посмотреть его фильмы вместе с ним ».

Предлагая возможность посидеть с ним, ЛаБаф включает зрителя в свое искусство и свои потенциальные страдания. «Например, если я действительно такой святой, ты можешь сидеть со мной. Я приглашаю вас сделать это. Я приглашаю вас посмотреть на меня, если вы действительно думаете, что я святой », - говорит она с точки зрения ЛаБафа. «Но в то же время, - продолжает она, - посмотри, насколько я готова подчинить себя как народ. Я готов пострадать за тебя.

В этом случае, #ALLMYMOVIES становится «автопортретом», как она выразилась. «Это портрет человека, достигшего легендарного социального статуса, который может сделать его больше, чем жизнь. И это даже не борьба, а стремление показать людям, что он признает, что с ним произошло, и что он все еще человек ».

Когда я спрашиваю ее, что она думает о людях, записывающих это как уловку, она говорит, что это только усиливает смысл пьесы: «Я думаю, что люди, увольняющие его за то, что он подвергается представлению, которое довольно грубо, являются частью значения части, независимо от того, хорошо это или плохо. Я думаю, это говорит о том, как мы относимся к знаменитостям ».

По словам Сулковича, значение «знаменитости» и то, как мы с ними взаимодействуем, являются основными принципами пьесы. «Его тело что-то значит в этот момент. Его тело означает знаменитость ». Она задается вопросом:« Как он может описать то, что чувствует человек? В некотором смысле, тот факт, что его тело означает знаменитость, означает, что люди всегда будут списывать то, что он говорит, верно? »

Мы чувствуем, что можем потреблять ЛаБафа, но присутствие его в театре превращает образ в человека. «Опыт просмотра прямой трансляции: вы просто ждете, что что-то случится, и вы хотите чего-то от этого. У нас есть это странное желание, пока ты смотришь его, это как комментарии к общественным отношениям со знаменитостями. Мы всегда хотим, чтобы они путешествовали на сцене. Знаменитости - это культурный голод, чтобы делать что-то для нас ».

Она считает, что «голод» происходит от более глубокого культурного представления о том, чтобы ставить людей на пьедесталы и преувеличивать их поведение до крайности: «Знаменитости используются в качестве примеров чрезвычайно талантливых, чрезвычайно привлекательных, чрезвычайно хороших, чрезвычайно умных». Но, конечно, Она добавляет: «Знаменитости не может существовать без существующего обычного человека. Я не думаю, что наши представления о том, что нормально, существовали бы без использования знаменитостей в качестве примера того, что достойно восхищения ». Мы хотим чувствовать себя лучше в своей собственной жизни,« поэтому, когда вы получаете такие моменты, когда они люди, как мы они - они нормальные, как и мы - люди действительно очарованы ».

Еще раз, ЛаБаф #ALLMYMOVIES сопоставляет его образ с его фактическим существом. Он человек, но он больше, чем это. Он что-то дает публике, но в результате мы все тоже что-то берем от него. Он просто признает, что он в шутку. Сулкович считает, что он делал это раньше, с помощью видео «Shia LeBeouf Live», фантастического видео об убийственном ЛаБафе, во время которого он присутствует в аудитории.

«Да, если честно, это видео может быть больше всего связано с #ALLMYMOVIES … Потому что образы такие же: шиит ЛаБеф сидит в аудитории и как бы аплодирует нелепости, которую люди создают из его образа ».

Я заканчиваю свой разговор с Сулковичем, спрашивая ее о ее любимом фильме «Шиа ЛаБаф». Это трансформеры но она не может вспомнить что именно. Может быть, третий, Темная сторона Луны, Она говорит, что «потому что кинематография была чертовски идеальной. Эти удивительные снимки, сделанные Шиа ЛаБафом с выражением лица против взрывов и разрушений, были идеальными ».

Взрывы, возможно, не имеют особого смысла, но они идеально подходят для LaBeouf. LaBeouf действительно действовал в этих сценах, даже если они заполнены CGI и спецэффектами. Они могут чувствовать себя нереально, но где-то там есть ядро ​​реальности. Так же, как он тихо сидит на Анжелике.