После буйства «Девочек» Сезон 5: от Hello Kitty до героина

Всегда было слишком легко ненавидеть ГБО Девочки. С момента его премьеры в 2012 году, он был особенно спорным предметом для жителей Нью-Йорка, для которых он либо попадает слишком близко к дому, либо сканирует как смехотворно классического / расистского. Большая часть аудитории не может признать, что шоу - фантастическая выдумка, и это означало - по крайней мере, отчасти - распространение в мире за пределами пяти районов.

Но девочки мгновенно поразил какой-то аккорд, даже за пределами Большого яблока, возможно, в основном из-за его открытости о сексуальности и умышленно грязного, спонтанного стиля. Прежде, чем кто-либо из нас знал это - и наблюдатели ненависти, и твердолобые помощники Данхэма - он прибыл в пятый сезон. Шоу за прошедшие годы потрясло, в основном из-за определенного отказа придерживаться определенных сюжетных линий и изгибов сюжета, которые кажется, шокирован ценностью, а не развитием логического характера.

В этом сезоне все изменилось: в наступление. девочки Пятый сезон был полон царапающих голову и отталкивающих жестов - намного больше, чем обычно. Данхэм думал, что мы перестали наблюдать, или, скорее, что это заставит людей обращать реальное внимание? Что было еще страннее: количество людей, которые были полностью на борту. Вот обзор некоторых из наиболее запутанных поворотов.

Марни и Чарли воссоединение

В Эпизоде ​​6 Марни (Эллисон Уильямс) сталкивается с Чарли (Кристофер Эбботт) - который покинул шоу после 2-го сезона - в особенно обветшалом переулке в Бушвике, Бруклин (где цена аренды квартиры уже на год угрожает превзойти образование гуманитарного колледжа). Он с хорошо растрепанной группой мужчин (немного латиноамериканцев), которые ведут себя слегка сексуально угрожающе по отношению к Марни. Сам Чарли стал более суровым - также торговцем наркотиками - и очень похож на Шиа ЛаБафа в его недавнем режиме крутого парня. Они связываются, так как у Марни проблемы с Дези, и Марни собирается сбежать с ним, пока она не найдет иглу героина в его штанах. Марни убегает из этого грязного района и никогда не оглядывается. Склонность: не помогать бывшему любимому человеку, но по сути сказать: «Фу! Героин »и убегаю. Эпизод заканчивается безнадежным и пограничным безответственным выпадом очень реальной эпидемии (в Нью-Йорке и за ее пределами), и на этом пути удается укрепить несколько заведомо неудачных стереотипов.

Шошана: бывший в отрицании

Шошана (Зосия Мамет) имеет отношения любви и ненависти с Японией, и постепенно она показывает, как она чувствует себя изолированно, благодаря постепенному «другому» образу японской культуры. Сочувствие, которое мы должны здесь чувствовать - по крайней мере, виноватое «я могу рассказать» - довольно обескураживающее, так как мы редко поднимаемся на поверхность с любым японским составом, даже бывшим парнем Шошаны. Шутка приглашенной звезды Эди Брайант о том, что Токио похож на «внутри влагалища Кэти Перри», по большей части сбивает с толку. Является ли «тупой американский» ракурс на самом деле намерениями или другим примером впечатления «WTF, Япония, я прав?», Которое пронизывает всю эту сюжетную линию? Как и во многих вещах в этом шоу, он вполне может быть задуман как первый, но конечный эффект противоположен.

Игра Китти Дженовезе

Что-то во всем этом эпизоде, которое, как предполагается, является дурацким исследованием театра, похожего на Sleep No More, кажется странным. Убийство Дженовезе и социокультурные проблемы, которые оно поднимает, в этом эпизоде ​​кажутся странным ориентиром. Пытается ли Данэм использовать элементы кейса, чтобы отразить персонажей? Является ли «эффект свидетеля» чем-то, что заразило взгляд персонажей на мир? Или вся концепция была черным юмористическим оправданием Безумцы сет и музыка? В любом случае, что-то здесь действительно не подходит: использование Китти Дженовезе в качестве какой-то пустой, неясной метафоры или даже исключительно в качестве объекта абсурда.

Насильственные отношения Джессы и Адама

Мультяшно сыграли в финале амур фу взаимодействие между Адамом (Адам Драйвер) и Джессой (Джемима Кирке), которое включает в себя разрушение дверей, столкновение друг с другом и разрушение всего, что видно. Контекст для большой борьбы? Джесса ценит «друзей» (читай: Ханну), а не Адама, по крайней мере, интеллектуально, и ее злят на него. В области прыжков с 1 до 11, чтобы предположительно доказать точки зрения о персонажах, натиск является самым неоправданным из всего, что есть в сезоне, - кульминацией редко понимаемой сюжетной линии с шокирующей ценностью. Функционально, это не служит для показа «Отношения могут быть сложными», а для того, чтобы способствовать комментариям к мелодии «Посмотрите на этих двух сумасшедших». Что мы действительно собираем, увидев этих двоих вместе, разбрасывая друг друга, и мастурбировать рядом друг с другом?

Все это, даже не пытаясь распаковать несогласованный секс, который сделал заголовки.

Проблема не в том, что персонажи на девочки не приятный; это никогда не было вопросом. Проблема возникает, когда шоу, кажется, полностью утрачено, и не может осмысленно представить косые сдвиги в персонажах, которые шоу действительно копает в могиле. Легко наблюдать, как Ханна дает Рэю голову в кофейнике из ниоткуда, девочки чувствовать себя немного бездушным и по-настоящему оторванным от человеческого опыта. Когда он чувствует себя пустым а также нечувствителен - в сочетании с высокой частотой #whitepeopleproblems, которая бежит вперед на протяжении всей серии - ну, это действительно смертельная комбинация. Будем надеяться, что в 6-м сезоне мы сможем вернуться к более ровной земле.