Как эмоции влияют на цвета, которые мы ассоциируем с песнями

У каждой песни есть свой цвет и эмоция

Представьте себя графическим дизайнером для музыканта New Age Enya, которому поручено создать обложку для следующего альбома. Как вы думаете, какие два или три цвета из приведенной ниже сетки «подойдут» лучше всего к ее музыке?

Будут ли они такими же, как вы выбрали для обложки альбома или клипа для хэви-метал группы Metallica? Возможно нет.

В течение многих лет мы с коллегами занимались изучением музыкальных ассоциаций. Из наших результатов ясно, что эмоции играют решающую роль в том, как мы интерпретируем и реагируем на любое количество внешних раздражителей, включая цвета и песни.

Цвета песен

В одном исследовании мы попросили 30 человек прослушать четыре музыкальных клипа и просто выбрать цвета, которые «лучше всего подходили» к музыке, которую они слышали из массива из 37 цветов.

На самом деле, вы можете слушать клипы самостоятельно. Подумайте о том, какие два-три цвета из сетки вы бы выбрали, которые «идут лучше» с каждым выбором.

На изображении ниже показаны цвета участников, выбранные в соответствии с четырьмя музыкальными вариантами, представленными выше.

Выбор А из Бранденбургского концерта № 2 Баха заставил большинство людей выбирать яркие, яркие и преобладающие желтые цвета. Выбор B, другой раздел того же концерта Баха, побудил участников выбирать цвета, которые заметно темнее, серее и голубее. Выделение C было отрывком из рок-песни 1990-х годов, в результате чего участники выбирали красные, черные и другие темные цвета. Тем временем, выбор D, медленная, тихая, «легко слушаемая» фортепианная пьеса, выявляет выборки, в которых преобладают приглушенные сероватые цвета различных оттенков синего.

Посредническая роль эмоций

Но почему музыка и цвета совпадают именно таким образом?

Мы считаем, что это потому, что музыка и цвет имеют общие эмоциональные качества. Конечно, большая часть музыки передает эмоции. В четырех клипах, которые вы только что услышали, выделение A «звучит» счастливым и сильным, а B звучит грустно и слабо. C звучит сердито и сильно, а D звучит грустно и спокойно. (Почему это может быть так, мы рассмотрим позже.)

Если цвета имеют сходные эмоциональные ассоциации, люди должны иметь возможность сочетать цвета и песни, которые содержат перекрывающиеся эмоциональные качества. Они могут не знать, что они делают это, но результаты подтверждают эту идею.

Мы проверили нашу теорию, заставив людей оценивать каждый музыкальный выбор и каждый цвет по пяти эмоциональным параметрам: счастливым для грустного, сердитым для спокойного, живым для тоскливого, активным для пассивного и сильным для слабого.

Мы сравнили результаты и обнаружили, что они были почти идеально выровнены: самая радужная музыка выявляла самые счастливые цвета (яркие, яркие, желтоватые), в то время как самая грустная музыка выявляла самые грустные цвета (темные, серые, голубоватые). Между тем, звучащая в гневе музыка вызвала самые злые на вид цвета (темные, яркие, красноватые).

Чтобы изучить возможные культурные различия, мы повторили тот же эксперимент в Мексике. К нашему удивлению, результаты в Мексике и США были практически идентичны, что говорит о том, что ассоциации музыки к цвету могут быть универсальными. (В настоящее время мы проверяем эту возможность в таких культурах, как Турция и Индия, где традиционная музыка более радикально отличается от западной музыки.)

Эти результаты подтверждают идею о том, что ассоциации музыки и цвета у большинства людей действительно опосредованы эмоциями.

Люди, которые на самом деле видят цвета при прослушивании музыки

Есть небольшое меньшинство людей - возможно, один из 3000 - у которых есть даже более сильные связи между музыкой и цветами. Их называют хроместетами, и они спонтанно «видят» цвета, слушая музыку.

Например, клип из фильма 2009 года «Солист» показывает сложное, внутренне сгенерированное «световое шоу», которое мог испытать главный герой - уличный музыкант-хромистик, слушая «Третью симфонию» Бетховена.

Хроместезия является лишь одной из форм более общего состояния, называемого синестезией, при котором определенные люди испытывают поступающую сенсорную информацию как в соответствующем сенсорном измерении, так и в каком-то другом, на первый взгляд, неуместном, сенсорном измерении.

Наиболее распространенной формой синестезии является синестезия букв в цвет, при которой синестет испытывает цвет при просмотре черных букв и цифр. Существует много других форм синестезии, включая хроместезию, которые поражают удивительное количество различных сенсорных доменов.

Некоторые теории предполагают, что синестезия вызвана прямыми связями между различными сенсорными областями мозга. Другие теории предполагают, что синестезия связана с областями мозга, которые вызывают эмоциональные реакции.

Первая теория подразумевает, что роль эмоций в определении цветов, которые испытывают хромисты, незначительна или вообще отсутствует, в то время как вторая теория предполагает сильную роль эмоций.

Какая теория верна?

Чтобы выяснить это, мы повторили эксперимент с музыкально-цветовой ассоциацией с 11 хроместетами и 11 подобными нехроместетами. Нехрометисты выбрали цвета, которые «лучше всего подходили» к музыке (как описано выше), но хромететы выбрали цвета, которые «наиболее похожи на цвета, которые они испытывали при прослушивании музыки».

В левой части рисунка ниже показаны первые варианты syensethetes и несинестетов для быстро развивающейся классической музыки в мажорной тональности (например, в выборке A), которая звучит счастливой и сильной. Правая сторона показывает цветовые реакции для медленной классической музыки в минорной тональности (как выбор B), которая имеет тенденцию звучать грустно и слабо.

Цветовые оттенки хроместетов (рисунок B) оказались удивительно похожими на те цвета, которые нехромететы выбрали для работы с той же музыкой (рисунок A).

Но мы в основном хотели узнать, как нехроместеты и хроместеты будут сравниваться с точки зрения эмоциональных эффектов. Результаты представлены на рисунке C.

Интересно, что эмоциональные эффекты для хроместетов были такими же сильными, как и для нехроместетических, в некоторых измерениях (счастливые / грустные, активные / пассивные и сильные / слабые), но слабее в других (спокойные / взволнованные и злые / не злые).

Тот факт, что хромететы проявляют эмоциональные эффекты, предполагает, что синестезия музыки к цвету зависит, по крайней мере частично, от нервных связей, которые включают в себя эмоциональные цепи в мозге. То, что они явно слабее хроместетов по сравнению с нехроместетами по некоторым эмоциям, еще раз свидетельствует о том, что хрометические переживания также зависят от прямого, неэмоциональные связи между слуховой и зрительной корой.

Музыкальный антропоморфизм

Тот факт, что музыкальные ассоциации так сильно зависят от эмоций, вызывает дополнительные вопросы. Например, почему эта быстрая, громкая, высокочастотная музыка «звучит» сердито, а медленная, тихая, низкочастотная музыка «звучит» спокойно?

Мы пока не знаем ответов, но одна интригующая возможность - это то, что мы любим называть «музыкальным антропоморфизмом» - идея о том, что звуки эмоционально интерпретируются как аналогичные поведению людей.

Например, более быстрая, громкая, пронзительная музыка может восприниматься как злая, потому что люди, как правило, двигаются и говорят быстрее и повышают свои голоса по высоте и громкости, когда они злятся, и делают наоборот, когда они спокойны. Почему музыка в мажорной тональности звучит лучше, чем музыка в мажорной тональности, однако остается загадкой.

Художники и графические дизайнеры, безусловно, могут использовать эти результаты, когда они создают световые шоу для концертов или обложки альбомов для групп - так что «прослушивание» музыки может стать богаче и ярче, если «увидеть» и «почувствовать» ее.

Но на более глубоком уровне интересно видеть, насколько эффективен и эффективен мозг для создания абстрактных ассоциаций.

Чтобы найти связь между различными воспринимаемыми событиями - такими как музыка и цвет - наш мозг пытается найти общие черты. Эмоции возникают резко, потому что с ними связана большая часть нашей внутренней жизни. Они играют центральную роль не только в том, как мы интерпретируем поступающую информацию, но и в том, как мы реагируем на них.

Учитывая бесчисленные связи от восприятия к эмоциям и от эмоций к действиям, кажется вполне естественным, что эмоции возникают так сильно - и, возможно, неосознанно - в поиске лучших цветов для песни.

Эта статья была первоначально опубликована в «Разговоре» Стивена Палмера и Карен Б. Шлосс. Прочитайте оригинальную статью здесь.