Бэнкси может стать группой массированной атаки, и наука шатается

Oi! Если новая теория, претендующая на раскрытие истинной личности Бэнкси, верна, то она не просто решит одну из величайших культурных загадок последних двадцати лет - она ​​также поставит работу ученых в позор.

В марте исследователи из Лондонского университета королевы Марии опубликовали исследование в Журнал Пространственной Науки это идентифицировало тайного уличного художника как одного Робина Ганнингема, обычного британского чувака, который, по слухам, был настоящим Бэнкси. Но теперь, новая теория, предложенная журналистом-расследователем по имени Крейг Уильямс, предоставляет убедительные доказательства того, что он на самом деле является основателем трип-хоп-группы Massive Attack. Где ученые QMUL пошли не так?

В своей статье исследователи использовали технику, известную как географическое профилирование, чтобы показать, что Бэнкси на самом деле был Ганнингемом, доказав теорию, впервые предложенную в 2008 году. Используя модель, обычно используемую для поимки преступников, они нанесли на карту местоположения 140 произведений искусства Бэнкси. карту, а затем использовали полученные «горячие точки» для расчета вероятности того, что он - «преступник» - проживал в этом районе. Их данные указывают на паб, футбольное поле и несколько жилых адресов в Бристоле и Лондоне. Получив доступ к общедоступной информации, они определили, что Ганнингем был частым гостем во всех этих местах, и пришли к выводу, что он всегда был тайной личностью художника.

Но теперь контр-теория Уильямса угрожает развенчать их академический анализ. В аргументе он выдвинул в The Daily Mail Уильямс проводит убедительную корреляцию между местами художественных работ Бэнкси и местами, где играла группа Massive Attack, которые охватывают несколько городов в Северной Америке и Европе. Его анализ привел его к мысли, что Бэнкси на самом деле Роберт Дель Наджа, один из основателей группы. Del Naja, чья группа известна песнями «Teardrop» и «Unfinished Sympathy», известен как один из оригинальных граффити-исполнителей в Бристоле, где, как говорят, базируется Бэнкси. Теоретически, Уильямс предполагает, что Бэнкси может быть целой командой художников, работающих с Дель Наджой.

Независимо от того, прав ли Уильямс, его анализ указывает на два предположения, которые привели исследователей к научным исследованиям, хотя они и звучат ошибочно: они игнорировали международные произведения искусства Бэнкси, сосредоточившись только на Бристоле и Лондоне, и считали само собой разумеющимся, что Бэнкси один человек а не многорукий субъект.

Вполне уместно, что стремление найти одного из самых сознательно подрывных художников поп-культуры поставит в тупик академическое научное сообщество, которое представляет богатые буржуазные институты, которые его работа давно критиковала. У Бэнкси, мы уверены, не будет другого пути.