9 вымышленных роботов больше людей, чем их создатели

Донна Харауэй, теоретик культуры, написавший несколько книг по теории киборгов, имеет смелое определение для современного западного человека: мы тоже являемся киборгами (или «кибернетическими людьми», если мы разбираемся в технике). Звучит экстремально, но это просто различие: Харауэй утверждает в своей новой книге Цифровая сборка киборгов и новые цифровые технологии здравоохранения что комбинация живого существа и неживого существа мысли - это киборг. Эти неживые существа, способные мыслить, являются продвинутыми роботами, теоретически использующими искусственный интеллект, разработанный человеком-программистом.

Роботы были популярными персонажами в научно-фантастических СМИ на протяжении десятилетий, но обычно их изображают либо опасно логичными и старыми, либо, в последнее время, более человечными и чуткими, чем их создатели. Таким образом, мы собрали список вымышленных роботов, чье человечество затмевает человеческую природу их создателей. Каким-то образом, будь то «призрак в машине» или небольшой контроль над дизайном, эти роботы делают выбор, на который мы все надеемся. Часть их развивающейся искусственной психики включает в себя признание себя «другим», помимо своих человеческих создателей, и во многих случаях лучше и более морально движимы.

Если человек с добавленной технологией является киборгом, не означает ли это, что компьютер с добавленными человеческими компонентами (воображение, эмпатия, эго) также является киборгом?

H.E.L.P.eR.

Появляется: Венчурные братья, Adult Swim, 2003-настоящее время

Творцы: Джексон Паблик и Док Хаммер

Озвучивает: Джексон Паблик, чей голос подается через Soul-Bot

H.E.L.P.eR. (Полезный робот-партнер лаборатории по электронике) - привлекательное невротическое искусственное существо, созданное Джонасом Венчуром для того, чтобы функционировать в качестве няни для Расти, которая растет, чтобы злоупотреблять H.E.L.P.eR. Хотя H.E.L.P.eR настаивает на том, чтобы выполнять свою роль домашнего смотрителя, делает его определенно роботизированным, он способен любить Хэнка и Дина так, как не может их собственный отец.

Создатель H.E.L.P.eR, Jonas Venture, изображен в воспоминаниях как добрый и интеллигентный человек, но нынешний владелец H.E.L.P.eR мелок, эгоистичен и жесток, так что H.E.L.P.eR не может до конца понять. Хотя H.E.L.P.eR технически в равной степени такой же человек, как и Джонас, учитывая заботу персонажа о других и интроспективное беспокойство и сомнения H.E.L.P.eR, робот значительно более человечен и знаком, чем Rusty Venture.

Ava (http://www.inverse.com/article/11830-why-the-2016-nebula-awards-are-kicking-the-oscars-ass)

Появляется в: Бывшая машина, 2015

Автор сценария и режиссер: Алекс Гарланд

Изображается: Алисия Викандер

Одна из самых захватывающих загадок в Бывшая машина это концепция Авы. Кажется странным, что такой честный, любопытный и независимый робот мог прийти от Натана Бейтмана, дизайнера программного обеспечения, которого изображают жестоким и таинственным. Так много Бывшая машина погружена в гендерную политику - Ава обретает свободу, используя мужской взгляд, но отбрасывает ее, когда убегает, - но в фильме также есть несколько интересных вопросов, касающихся искусственного интеллекта.

Ава манипулятивна? Если так, узнала ли она это поведение, наблюдая, как ее создатель-человек манипулирует другими роботами и людьми? Ее человечность не рождается из сочувствия, но из-за стремления и решимости. В течение Бывшая машина Ава начинает понимать себя как личность, а не человека, но все же стоит побега от своего создателя. Выбирая собственную жизнь, она оказывается более человечной, чем Бейтман или другие женщины-роботы Бейтмана.

Сынок

Появляется в: Я робот, 2004

Написано: Джефф Винтар и Акива Голдсман, вдохновленные Исааком Азимовым

Режиссер: Алекс Пройас

Изображается: Алан Тудык, через захват движения

Скажи, что ты хочешь о Я робот - это глупо, переписано и имеет элементарный сюжет, но когда фильм был выпущен в 2004 году, это был первый раз, когда научно-фантастический фильм рискнул исследовать искусственный интеллект за многие годы. Сонни, центральный робот фильма, отличается от других машин, подобных ему, потому что его создатель дал ему способность мечтать.

Создатель Сонни не был жестоким или бесчеловечным, но фантастическая компания, производящая таких роботов, как Сонни, управляется людьми, которые хотят власти, независимо от жертв. Когда Сонни вмешивается, чтобы спасти людей и роботов от всемогущей операционной системы, он оказывается трансцендентно более человечным, чем любой из других персонажей фильма. В случае Сонни человечество означает самопожертвование ради блага и способность к воображению.

Железный Гигант

Появляется в: Железный Гигант, 1999

Написано: Тим Макканлис, вдохновленный Тедом Хьюзом

Режиссер: Брэд Берд

Озвучивает: Вин дизель

Единственное, что мы знаем о происхождении Железного Гиганта, было то, что он должен был быть искусственно интеллектуальным, гуманоидным оружием. После аварийной посадки на землю и потери большей части своей памяти, Великан учится сочувствию и воображению у мальчика-человека, Хогарта.

Гигант приносит окончательную жертву в конце фильма, выбирая свою человечность, чтобы защитить даже людей, которые хотят его убить. Если мы слишком углубимся в анализ Железного Гиганта как супергероя, мы столкнемся с такими разговорами между людьми и сверхчеловеками, которые всегда происходят у Людей Икс, так что давайте просто оставим это в покое.

Рой Бэтти

Появляется в: Бегущий по лезвию, 1982

Написано: Хэмптон Фанчер и Дэвид Пиплс, вдохновленные Филипом К. Диком

Режиссер: Ридли Скотт

Изображается: Рутгер Хауэр

Можно легко сравнить известные «монологи слез под дождем» Роя Бэтти с диалогом Скарлетт Йоханссен в Ей; оба искусственно интеллигентных персонажа пытаются объяснить свое мировоззрение человеку, который хочет от них чего-то особенного, и оба существа считают, что они больше, чем люди, из-за того, что их технологические возможности позволяют им делать и видеть.

Когда Рой умирает под дождем, в конце концов проиграв Декеру после того, как его преследовали на протяжении всего фильма, его прощание с сознанием приходит с обещанием: что все сверхчеловеческие знания, которые он накопил за свою «жизнь», будут потеряны без него пересказать это.

Дэвид

Появляется в: А.И. Искусственный интеллект, 2001

Автор сценария и режиссер: Стивен Спилберг

Изображается: Хейли Джоэл Осмент

В 2001 году Стивен Спилберг представил тему, которая недавно была усовершенствована в Image's нижний выносной элемент комикс: как будет выглядеть искусственно интеллигентный ребенок? Будет ли этот неорганический ребенок обладать такими же способностями к обучению или тем же стремлением к общению и любви?

В А.И. Главный герой робот-мальчик становится более человечным, демонстрируя постоянную и интенсивную потребность в материнской фигуре. В конце фильма Дэвиду предоставляется последний день с Моникой, его человеческой матерью, которая отвергла его за то, что он был «мехом», и, следовательно, не «настоящим» мальчиком. Человечность Дэвида, в отличие от человечности других вымышленных роботов, полностью зависит от его отношений с другими людьми. Он превратился в киборга или робота-человека или человека-человека, благодаря своим отношениям со своей матерью.

епископ

Появляется в: Пришельцы, 1986

Автор сценария и режиссер: Джеймс Кэмерон

Изображается: Ланс Хенриксен

Епископ, андроид на борту USS Sulaco У меня было много чего доказать Рипли, чья жизнь была разрушена другим андроидом, Эшем, в первом Пришелец фильм. К счастью для Бишопа, его создатели наделили его более глубоким пониманием человеческих ценностей, и в последние моменты фильма он вздыбил свое разорванное тело, чтобы спасти Рипли от королевы ксеноморфов и открытый воздушный шлюз. Хотя человеческие силы, руководящие двумя космическими путешествиями Рипли, характеризуются как бесчувственные и более преданные науке, чем защита своей команды, Бишоп делает выбор, который приносит пользу Рипли, и его связь с ней делает его более человечным, чем люди, которые его проектировали.

Хотя епископ, безусловно, был роботом, который считал себя союзником человечества, Прометей был Пришелец франчайзинг фильма больше всего интересует психология андроида. Андроид приквела, Дэвид, был показан в рекламных материалах фильма как нервирующий человеческий репликант. Дэвид ясно дает понять, что может и будет выполнять задачи, которые его «человеческие коллеги сочли бы огорчительными или неэтичными», и добавляет, что, хотя он может воспроизводить и иллюстрировать человеческие эмоции, он не может их понять.

Weebo

Появляется в: Flubber, 1997

Написано: Билл Уолш, Джон Хьюз

Режиссер: Les Mayfield

Озвучивает: Джоди Бенсон

Weebo - особенно интересный пример искусственного интеллекта, потому что она влюбляется в своего создателя. К сожалению, она понимает, что она не человек и не может его удовлетворить, но в просмотре созданных человеком романтических фильмов она подчеркивает свою преданность своему создателю как романтическое побуждение.

Мы испытываем взгляд Weebo на ее создателя, профессора Филиппа Брэйнарда, хотя до этого она осознавала, что он слишком увлечен собой, чтобы замечать ее человеческие эмоции. Weebo может считаться более человечным, чем профессор, потому что она его желает и чувствует себя не в ладах с ее роботизированной индивидуальностью.

Сайлоны

Появляется в: Battlestar Galactica, 2004-2009

Разработан: Рональд Д. Мур, Глен А. Ларсон

Изображается: Триша Хелфер, Грейс Парк, Дин Стоквелл, Каллум Кит Ренни, Люси Лоулесс, Рик Уорти, Мэтью Беннетт

Сайлоны Battlestar Galactica являются уникально интересным случаем искусственного интеллекта, потому что многие из них не знают, что они не люди, пока не достигли совершеннолетия. Пережив травматический раскол в личности и подвергшись остракизму в социальном отношении, Сайлоны делают то, что их создатели-роботы не собирались для них делать: они сами выбирают, вступать ли в союз со своими создателями или с людьми.

Хотя человечество каждого Сайлона можно проанализировать индивидуально, в качестве группы они заметно более человечны, чем их создатели, потому что они хочу быть человеком. подобно Я робот Сонни, многие из гуманоидных Сайлонов представляют мир, в котором они воспринимаются не как полностью человеческие, а как союзники человечества. Эта способность идти на компромисс делает их более знакомыми для зрителя, чем металлическая, более ранняя версия Cylons, которая их создала.