Как «Westworld» делает истории о старых роботах новыми

Старый научно-фантастический разговор о душах роботов и природе человеческой эволюции снова становится актуальным благодаря новой научно-фантастической драме HBO Westworld, Но триумф здесь не в Westworld будучи новаторским, но вместо этого он хитроумным образом заставляет старые роботы снова выглядеть новыми. Вместо того, чтобы грабить дилижансов и банки, этот научно-фантастический бандит ворует из научно-фантастического прошлого. Короче: Westworld крадет у лучших.

Как новый Westworld Шоу и фильм Майкла Крайтона 1973 года, на котором основан сериал, используют тот же рассказ, который доминировал в научной фантастике в течение многих лет. Как сказал Исаак Азимов в своем эссе «Совершенная машина», истории о роботах прошлого всегда имели дело с «злым стремлением человека обрести способности, зарезервированные для Бога». В журналах по целлюлозе в начале 20-го века доминирующая история роботов была почти без исключения о механическом чудовище Франкенштейна в форме подчиненных роботов, которые всегда - задыхаются - включают своих хозяев.

При написании своих историй о роботах Азимов пытался разрушить этот пессимистичный технофобный троп, утверждая конфликты «рациональной инженерии», а не предостерегающие истории о людях, играющих бога. Запись в одной из его различных ретроспективных коллекций, Опус 100 Азимов полагал, что он «убил мотив Франкенштейна в респектабельной научной фантастике».

Но телевидение и научно-фантастические фильмы так и не получили эту записку и в основном используют исключительно роботов, заставляющих их делать, за исключением случайных Wall-E или C-3PO. «Современная научная фантастика представляет миру запутанное лицо», - писал Джон Бакстер в своей книге 1970 года. Фантастика в кино, «Фильмы, сделанные в Америке, как правило, придерживаются традиционных концепций и подходов, но часто смешиваются с фильмами других областей, особенно фильмов ужасов».

В своем первом эпизоде Westworld определенно пытается напугать зрителей, но весь ужас не обязательно исходит от роботов-убийц. В мгновение ока от Бегущий по лезвию На самом деле, мы хотим больше симпатизировать «хозяевам» в западном мире, чем людям. Несмотря на то, что обе стороны совершают большое количество насилия, мы определенно чувствуем себя хуже для людей, которых мы знать роботы, чем люди, которых мы считать люди.

Это подводит нас к другому классическому роботу Westworld заимствует: секретные роботы среди нас и роботы, которые не знают, что они роботы. Поклонники книг Филиппа К. Дика - и фильм Бегущий по лезвию в частности - годами спорили о статусе Декард как возможного репликанта. Совсем недавно перезагрузил Battlestar Galactica дал нам четыре сезона размышлений о том, были ли командиры Адама и Старбак Сайлонами. Когда в ваших рядах есть секретные роботы, правила обнаружения роботов - это весело. В своем пилоте Westworld не скрывает своих роботов, но эти роботы также предполагают, что они люди - как Рэйчел в Бегущий по лезвию - и вот откуда придет много драмы.

В одной из сцен рассказывает креативный директор д-р Роберт Форд (Энтони Хопкинс) с главой по программированию Бернардом Лоу (Джеффри Райт) о своих старых моделях роботов. «Они не делают ничего, как раньше», - говорит Форд. Это, конечно, ложь в том, что они на самом деле делают их лучше сейчас. Мы видели такую ​​историю про роботов раньше, снова и снова. Но почему мы видим это сейчас, снова? И почему это за работой ? Есть два простых ответа: ностальгия и растущее влияние настоящего А.И. в 21 веке.

В ее менее восторженном эссе о оригинале Звездные войны Урсула К. Ле Гуин написала: «Что, черт возьми, ностальгия делает в научно-фантастическом фильме?», Который звучит либо иронично-предсказательно, либо безнадежно наивно. В качестве визуальной среды научная фантастика опирается на ностальгию, это не что иное, как экспоненциальный характер, означающий ностальгию по Бегущий по лезвию или даже Battlestar это, конечно, часть объяснения, но не все.

Хотя доктор Форд Хопкина открыто размышляет о «конце эволюции человека», технология самосознания хозяев в Westworld все еще в значительной степени метафоричен. Да, в нашем мире сейчас есть убедительные роботы, похожие на человека, но то, что мы видим в Westworld намного более продвинуты, чем что-либо в реальной жизни. Они больше похожи на многовекового, полностью развитого робота А.И. культура Battlestar Galactica чем любая культура, которая могла бы появиться рядом с людьми сегодня.

В качестве таких, Westworld это скорее побочный набор метафор об искусственной жизни и технологиях, чем прямой коммент о реальном мире. По этой причине здесь вызывается так много знакомых научно-фантастических тропов. Когда у научной фантастики нет чего-то реального объяснения, подойдет множество старых объяснений научной фантастики.

В этом заключается реальное доказательство того, что Westworld так ловко манипулирует своими влияниями. В 1973 году научно-фантастический вестерн не был воспринят мейнстримом как резкий или вдумчивый. Но в 2016 году можно утверждать, что научно-фантастические сюжеты вытеснили западные как доминирующую форму развлечений. Смешивая ностальгию со старыми штампами роботов, заставляя этих роботов разыгрывать клише от старые вестерны означает, что можно избежать неприятностей почти с каждым чертовым клише в книге, одновременно высмеивая эти проторенные истории.

Westworlds люди и роботы не просто выносят суждения о страстной, похотливой культуре с сомнительными ценностями. Они высмеивают истории, которые также увековечивают эту культуру. Прямо сейчас, Westworld это робот в ковбойской одежде, или ковбой в роботовской одежде, или, может быть, робот-ковбой, в зависимости от того, как вы щурились. Но если он продолжит смешивать свое влияние и одновременно издеваться над этими тропами, он может неожиданно появиться как нечто невиданное ранее: научно-фантастическое путешествие по ностальгии, которое фактически создает новизну из прошлого.