Каковы лучшие результаты научно-фантастического фильма всех времен?

Вы хотите, чтобы ваш научно-фантастический фильм хранился годами, а может, и десятилетиями? Спецэффекты быстро стареют. Даже самые великие великие сценарии говорят в первую очередь с головой. Тем не менее, оценка - она ​​будет вдохновлять, волновать, пугать и даже маскировать поддельную научную сюжетную линию. Вы знаете, на всякий случай.

Вот 11 лучших научных достижений за всю историю, с предложениями некоторых экспертов в этой области.

Звездные войны. Возможно, самый узнаваемый балл Джона Уильямса, это был шут-ин. Кейт М. Джонстон, профессор кинематографии в Университете Восточной Англии и автор Научно-фантастический фильм: критическое введение хвалит партитуру Уильямса, говоря мне, что «вам нужно только смотреть трейлеры… чтобы понять силу, которую эта музыка имела за последние 40 лет». Он также отметил, что «потрясающий романтизм» партитуры является «идеальным компаньоном для Джорджа Космические западные визуальные эффекты Лукаса.

Фонте, основатель и директор по программированию Остинского кинофестиваля в Остине, использовал слова «Regality» и «Bombast» и восхищается их беспрепятственной «эпической рамкой этой обширной истории».

Дети мужчин. Оперный спектакль Джона Тавенера работает в сопоставлении с безрадостным миром без детей, обществом, разрывающимся на части в ожидании исчезновения. Смесь надежды и отчаяния, обморок фальцета часто посещает образы. Bears Fonte указывает, что это не технически даже быть балл, так как большая часть того, что считается «партитурой» в фильме, «снята с арий и гимнов». Независимо от того, работа Тавенера очаровательна, капризна и безутешна.

Терминатор. Джонстон говорит, что синтезаторы Брэда Фиделя улавливают определенную инерцию середины 80-х годов: «Тем не менее, я помню, что ударная сила этого неумолимого барабана и баса ниже мелодии в основной теме - это то, что я помню. Особенно по мере того, как оценка растет, как присоединяются другие ударные, и затем они начинают доминировать ».

Это тяжелый механический счет, одновременно угрожающий и меланхоличный. Музыка стала практически синонимом самого Арнольда Шварценеггера.

Назад в будущее. Оценка Алана Сильвестри одному из самых любимых фильмов 80-х годов широко игнорируется и забывается. Многие утверждают, что Сильвестри просто подражает Джону Уильямсу здесь; Первой реакцией доктора Джонстона было «есть ли оценка BTTF ? »Он отмечает, что« регулярные, пунктуированные укусы остаются сильными », хотя он не считает это классикой.

Оценка Сильвестри острая и предприимчивая, похоже, она давит на темп истории. Мощный саундтрек к фильму Хьюи Льюиса помог сделать этот фильм недооцененным и недооцененным.

Близкие контакты третьего рода. И Фонте, и Джонстон высоко оценили безмятежность работы Джона Уильямса в этой классике Спилберга, которая неотразима своей простотой. Фонте называет эту оценку: «окончательный пример… где оценка фактически становится сюжетом фильма, позволяя инопланетянам вступать с нами в контакт с помощью музыкальных фраз». Д-р Джонстон добавляет: «это возможно, самая сильная и сильная пятерка» -последовательность в истории. »

Но это больше, чем просто чудо из пяти нот. «В другом месте, - сказал Джонстон, - партитура тонкая и тихая, привлекает вас до постепенного наращивания, медленно подталкивая к более традиционному, романтическому стилю Уильямса».

Запретная планета. Джонстон обратил на это мое внимание. Партитура Луи и Беби Бэррон описывается как упражнение в «электрических тональностях». Главные названия, которые прислушиваются к эпохе научного кино, где неуверенность и страх, перенаправленные из-за надвигающейся ядерной войны, были олицетворены страхом перед иностранным захватчиком., Это отдельная партитура, но все же угрожающая, полная щелчков, изворотливостей и всплывающих заметок, «что необходимо, - сказал Джонстон, - настроению и чувству Запретная планета как любой из композиторов в этом списке. ”

Stargate. 90-е годы были десятилетием технической революции, время, когда некоторые говорят, что спецэффекты в кинопроизводстве достигли зенита. Возможно, в результате оригинальные и убедительные результаты отошли на задний план с впечатляющими визуальными эффектами. Stargate является исключением из менее привлекательных музыкальных сопровождений десятилетия. Партитура Дэвида Арнольда, очень похожая на работу Уильямса, полна романтики, любви к жанру и экшена на экране. Это отчасти приключение, отчасти чудо, и совершенно подходящее и зажигательное повсюду.

межзвездный. Работа Ханса Циммера никогда не была лучше, чем межзвездный, Если наука о картине Кристофера Нолана неясна, оценка Циммера - далеко не единственная. Его опора на орган, древний музыкальный инструмент, уравновешивает продвинутую природу сюжета, предлагая почти первичную связь с тем, что могло быть холодными космическими эпизодами.

Сцена стыковки сама по себе, представленная ниже, является абсолютным лучшим для Zimmer. То, что начинается как колючая, тонкая партитура, вскоре приносит взмах органа, усиливая драму. Ни у кого нет времени, чтобы разобраться в науке, когда музыка так сильно вкладывает нас в успех миссии.

RoboCop. Как отмечает Bears Fonte, этот балл от Basil Poledouris «очень оригинальный балл, который не заслуживает того, чтобы он заслуживал». Музыка, сопровождающая эту бессмертную научно-фантастическую сатиру, является трудолюбивой, настойчивой, такой же мощной, как реклама грузовика., Фонте утверждает, что «процессуальное пыхтение 80-х вместе со струнами, медными духами и ксилофонами просто становится все более и более диссонирующим».

Пришельцы. Покойный Джеймс Хорнер был неутомимым, сняв сотни фильмов, но редко его сам по себе вспоминали как более чем слугу истории. Его работа над Джеймсом Кэмероном Пришельцы стоит над своей другой работой.

Кэмерон дал Хорнеру всего шесть дней, чтобы завершить этот счет, опровергая его зловещее терпение. Счет накапливается на вас, тяжело на медных рогах, пока действие не достигнет апогея. Добавление глубоких барабанов выдвигает на первый план потустороннее приключение, и удар и угроза пришельцев отражают счет Хорнера в его лучшие моменты.

Планета обезьян. Без триповой работы Джерри Голдсмита на Планета обезьян картина не смогла бы поставить свой отпечаток в экспериментальном научно-фантастическом мире конца 60-х годов. Как отмечает Фонте, причудливая оценка - это «комбинация джазовой странности Спагетти Вестерн и Авангарда». Странность является ключевой, поскольку история разворачивается в таком изумительном существовании для оставшихся астронавтов. В фильме, основанном на дезориентации, музыка заставляет нас всегда двигаться вперед, к концу, который, как оказывается, взрывается.