Композитор Роберт Дункан говорит «Баффи», «Вечный»

Карьера редко идет по плану. В Job Hacks мы потрясаем экспертов за идеи, которые они развили на пути к вершине своей области.

На этой неделе мы поговорили с Робертом Дунканом, номинированным на Эмми композитором, который забил Замок, терьеры и последний сезон Баффи истребительница вампиров среди других. Совсем недавно, Дункан выиграл предстоящее научно-фантастическое шоу NBC вневременный и получил премию Эмми за выдающуюся оригинальную тему название музыки для Шепотом.

Я, очевидно, должен начать с Buffy, Каков был этот опыт, когда ты пришел на такое известное шоу в финальном сезоне?

Это была действительно отличная ситуация. В некотором смысле это был мой большой перерыв в Лос-Анджелесе. До этого момента я помогал другим композиторам и делал эпизоды здесь или там. Но Баффи истребительница вампиров была первой серией, которую я сделал целый сезон самостоятельно. Было полезно, что личность шоу была установлена. Для меня было прочное углубление, и это помогло набрать скорость. Это действительно было начало моей карьеры. После Buffy Я перешел к нескольким пилотам и обнаружил, насколько хаотичными могут быть пилоты, когда у шоу нет идентичности. Конечно, музыка - это последний шаг в этом процессе, и вам нужно наверстать упущенное при планировании перерывов в производстве или предпроизводстве. И это также последний шанс что-либо изменить. Если они хотят, чтобы у шоу была другая индивидуальность или больше склоняться к комедии или драме, они часто пытаются повлиять на это изменение с помощью музыки.

Как вы собираетесь найти эту личность?

Первый вопрос: «Как мы хотим, чтобы зрители относились к шоу?» В некотором смысле музыка - это гардероб выставки. Выражает свою индивидуальность. Поэтому он проводит детективную работу, чтобы выяснить, как это должно восприниматься аудиторией.

Что вовлечено в эту детективную работу?

Если это кто-то, с кем я раньше не работал, мне нужно попытаться понять, каково их определение хорошей музыки: если у них есть какие-либо музыкальные аллергии, каково их окончательное видение шоу. В некоторых случаях у шоураннера или продюсера может быть другое видение, чем у студии или сети, поэтому это может быть довольно сложно. В конечном счете, самая большая разница между написанием музыки для изображения и написанием музыки ради музыки заключается в том, что когда вы пишете для изображения, вы командный игрок. Вы должны полагаться на видение режиссера, продюсера и писателя.

Есть ли какое-то особое шоу, которое выделяется как положительный опыт?

Buffy было фантастически Я также был очень взволнован шоу Единица это было после того, как Баффи забил, а затем перешел к нескольким пилотам и недолгим сериям. Когда я начал работать с Шоном Райаном на Единица Мне показалось, что это первый проект, который я снял с земли за четыре сезона и сумел остаться в эфире. Я очень гордился этим шоу.Одна из замечательных особенностей моей работы заключается в том, что каждый проект отличается от других и ставит новые задачи. Это похоже на творческих детей, трудно любить одного больше другого.

Оглядываясь назад на вашу работу на Buffy Есть ли какой-то конкретный эпизод, которым вы больше всего гордитесь?

Самый последний эпизод. Произошла массовая битва, и я знал, что они прилагают все усилия со звуковыми эффектами и компьютерной графикой. Я написал свое сердце на этой сцене, но я знал, что моя музыка может быть разрушена всеми звуковыми эффектами и столкновениями мечей. Но у меня была возможность представить свою музыку Джоссу Уэдону до финального микса, и ему понравилось то, что он услышал. Когда мы добрались до финальной стадии микширования, он как бы разделил звуковое море и позволил моей музыке выйти на передний план. Я думаю, что у меня было больше всего отзывов от Buffy фанаты об этом единственном произведении, и это был Джосс, я должен поблагодарить за то, что позволил этому сиянию.

И есть ли что-то, чего вы больше всего ожидаете в ближайшем будущем?

Я на самом деле уже забил пилот за это, но я собираюсь начать сериал для шоу NBC под названием вневременный, Это также от Шона Райана и продюсера Сверхъестественное Эрик Крипке, и это о трио, которые гоняются за злодеем в машине времени. Это выглядит великолепно, и всегда было одним из моих желаний выиграть исторический проект. Кажется, что это шоу даст мне новый период каждую неделю, поэтому я очень взволнован.

И поздравляю вас с выдвижением на премию Эмми в главной теме Шепотом Вы взволнованы этим?

Я очень взволнован. Это моя первая номинация на Эмми в главной телевизионной категории, и это особая категория для меня. Когда я был ребенком, впервые изучавшим фортепиано, одной из причин, по которой я хотел играть, было то, что я мог играть темы для моих любимых телешоу. Первое музыкальное произведение, которое я купил, было для шоу под названием Хилл Стрит Блюз, Я всегда восхищался классическими телевизионными композиторами, такими как Майк Пост, которые действительно могли заключить в себе индивидуальность шоу в песне или теме. Поэтому, когда у меня была возможность сделать 30-секундное вступление к этому проекту Стивена Спилберга, Шепотом и использовать оркестр, это был вызов мечты.