«Человек в пустыне», предшественник «Возрожденного» 1971 года, лучший фильм

Давайте установим сцену. Тихий, но интенсивный пограничник в расширенной экспедиции по отлову меха в американской пустыне 19-го века изуродовал себя гризли. Изувеченный, но живой, он похоронен и оставлен на смерть товарищами-ловцами, которые солдаты проходят через суровую, неизведанную местность без него. И все же человек живет и буквально ползет по горам, чтобы преследовать месть. Вы видели этот фильм, верно? Но подождите, мы не говорим о жалком Оскаре, режиссере Алехандро Дж. Иньярриту Revenant, последняя адаптация реальной истории лесника Хью Гласса. Нет, мы говорим о другом вымышленном рассказе о выживании Гласса, который был Потусторонние забыла. Фильм 1971 года Человек в пустыне рассказывает в основном ту же историю, что и Revenant, Тем не менее, он делает это с большим количеством эмоций, больше замыслов и, в конечном счете, с большим сердцем.

Режиссер Ричард С. Сарафян - режиссер культового классического фильма «Род» Точка схода - Человек в пустыне как Revenant, только частично вдохновленный Glass. Оба принимают драматическую лицензию с историей в различной степени. Например, главный герой Человек в пустыне (играет самого Дамблдора, Ричарда Харриса) по имени Захари Басс. Это также не включает в себя характер убитого сына, столь выдающийся для сюжета Revenant.

Но структура оставленных для мертвых историй в основном та же самая, что и у персонажей, которые покидают Glass / Bass, чтобы умереть. В Revenant Томас Харди, которого Фицджеральд с мраморным ртом вызволяет из жизни сына Гласса, несет на себе всю тяжесть ненависти Гласса, оставив его умирать. В Человек в пустыне Джон Хьюстон играет главного лидера охотничьей компании в верховой шляпе, эквивалентного Домналу Глисону Потусторонние персонаж, капитан Генри. Однако, как и Фицджеральд, Хьюстон позиционируется как злодей, который приказывает мужчинам следить за Бассом и убивать его, если он все еще цепляется за жизнь к утру.

Помимо общих черт характера, Человек в пустыне тематически имеет меньше общего с Revenant чем это делает, скажем, Выбрасывать, Это несколько очевидная история выживания, которая, как и большинство студийных фильмов 1970-х годов, имеет тенденцию чрезмерно объясняться спецификой; например, он начинается с титульной карточки, которая гласит: «То, что произошло в этой экспедиции, исторически верно». Иногда это безнадежно глупо, как, например, когда нападает очевидный человек в костюме.

Но давайте отдать должное: повествование в фильме 1971 года на самом деле является освежающим отходом от чрезмерной, псевдо-философской чуши Revenant использует, чтобы пеленать свою аудиторию. Это не значит, что вы должны выбрать легкий путь и не вступать в «трудный» фильм с цитатами и цитатами. Это сказать, что Человек в пустыне не нужно прибегать к глупости и объявлять себя «сложным» фильмом, чтобы рассказать историю Гласса.

Человек в пустыне это ни в коем случае не хороший фильм. Обширные ряды времени выполнения посвящены просто показу Харриса, у которого всего около 20 слов, ходя или ползая от экрана слева направо к экрану. Есть 3-минутная последовательность, включающая окровавленного Харриса, подкрадывающегося к коренной американке, рожающей, сидя на корточках над пятном кисти, и есть 10-минутная сцена, где Харрис строит шину для раненого кролика, кульминацией которой является динамичный дуэт пограничник и плюшевый зверь просто болтались и смотрели на огонь, который он разжигал для тепла. Заклепки Это иногда становится настолько жестоким и более реальным, чем Revenant мог когда-либо мечтать, как сцена, когда Харрис сталкивается с настоящим умирающим буйволом, которого пожирает живая пара волков. Конечно, это было потому, что они снимали фильм в Италии в 70-х годах, где они могли вывести на экран все, что угодно, кроме нюхательных кадров. Еще. Брух.

Эта жестокость работает на службу большей истории. В отличие от мазохистского фильма Иньярриту, Гласс безвозмездно мучает. Это почти как если бы с каждой мимолетной чередой Revenant режиссер засовывает нос в бессмысленную жестокость мира. Да, отлично, спасибо, Алехандро, мы понимаем. Жизнь тяжела. И, видимо, так пишет диалог.

Через серию последовательностей снов в Человек в пустыне мы находим, что Басс отвергает религию и оставляет своего сына в роковой экспедиции после смерти его жены. «Я никогда не соглашался с волей Бога», - говорит Басс в одной из своих немногих настоящих строк. Даже эти простые ставки создают больше напряженности, чем заговор о взаимозаменяемости, который якобы движет Revenant.

Кульминация, в которой Басс противостоит характеру Хьюстона, определяет, почему Человек в пустыне это история о человеке, находящем истинное искупление и прощение, в то время как Revenant просто парень убивает другого парня. Получив роковой выбор, Басс предпочитает вернуться домой, а не отомстить. Стекло Леонардо Ди Каприо просто смотрит в камеру, как титры начинают катиться.

Так что выбирай. Одна из них - в значительной степени забытая студия спагетти в западном стиле, снимающая фильм на выживание, а другая, вероятно, получит лучшую картину на Оскаре в этом году. Я возьму ту, которая уже транслируется на Amazon.