«Сказки Саутленда» - величайший (культовый) фильм XXI века

В американских городах, больших и маленьких, все уважающие себя художественные театры сохраняют какую-то серию культовых фаворитов. Даже за пределами неизбежного местного Рокки Ужас субкультура, есть повторяющиеся фавориты. Ежемесячные показы звонков и ответов о бомбе собственного производства, произведенной мистером Томми Визо Комната в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке продолжают накапливаться длинные очереди. Showgirls Показы в сочетании с драг-шоу были популярны уже более десяти лет. В течение многих лет Алехандро Jodorowsky's Святая Гора Играли в полночь почти еженедельно в Центре IFC в Нью-Йорке. Несмотря на это, канон отчаянно нуждается в расширении - новой, широко почитаемой культовой классике для еще молодого тысячелетия.

Бруклинская музыкальная академия является самым громким театром, в котором проводятся показы культовых фильмов в Бруклине - будь то непристойный, противоречивый или громкий. Известность BAM в мире искусств Нью-Йорка означает, что, когда они выступают в роли отъявленного фильма, это довольно ощутимый прирост рекламы. На этой неделе во время их серии «Индейки на День благодарения», состоящей из легендарных и необычайно странных кассовых провалов, мой любимый фильм всех времен получил представление: умозрительная антиутопическая эпопея Ричарда Келли 2006-7 Саусленд Сказки, Эта широко освещаемая, но впечатляющая эпопея уже давно заслуживает своего рода культового статуса, который в настоящее время присваивается гораздо меньшим фильмам - по крайней мере, фильмам, которые намного меньше способствуют изменению структуры реальности.

Келли сделал свою репутацию с Донни Дарко, который получил следующий на полуночном кино после его выпуска 2001 года. Донни Дарко Спекулятивный, церебральный, болтун, за которым следят, для поклонников псевдофилософских триллеров начала тысячелетия, таких как Бойцовский клуб, Матрица, а также сувенир, а также менее разборчивых энтузиастов Дэвида Линча. Это также удвоилось как подростковый фильм, и сделал молодого Джейка Джилленхола восходящей звездой. Саусленд Сказки - с учетом вотума доверия и бюджета в 17 миллионов долларов на Дарко Безудержный успех - в пять раз больше и концептуально неясен, чем предыдущий фильм Келли.Крайне трудно понять, как это вообще когда-либо было зеленым; полагая, что сотни глаз, должно быть, прочитали том сценария и кивнули в очевидном понимании, этого достаточно, чтобы заставить голову вращаться. Если есть какой-нибудь фильм, который когда-либо заслуживал повторного просмотра, снова и снова зрителями, интересующимися самыми диковинными возможностями медиума, то это Сказки Саутленда.

«Келли» - это редкий фильм, в котором меньше смысла, чем больше вы его просматриваете. Повествование разделено на три длинных громоздких раздела - IV, V и VI - которые расширяют действие, изложенное в трех, пустынно-ориентированных графических романах Келли, выпущенных до театральной премьеры фильма. Действие в комиксах примерно суммируется в первой восьмой части фильма, которая выглядит как кинетическое, гипер-вовлеченное меню DVD: переполненные экраны постоянно меняются, просматривая новые новостные ролики и примитивную компьютерную анимацию, рассказывая историю фильма Звезда по имени Боксер Сантарос (Дуэйн «Скала» Джонсон) потеряла в пустыне хаотические последствия двух ядерных атак на Соединенные Штаты. Где произошли атаки? Естественно, два разных маленьких города в Техасе.

Наше повествование разворачивается менее чем через три года после взрывов и одного из времени Саусленд Сказки 'Театральное освобождение - когда Америка является государством наблюдения, управляемым организацией, подобной АНБ, США, существование которой оправдано Законом о ПАТРИОТЕ. Экспериментальная наука привела как к странным альтернативным источникам энергии, так и к черному рынку для нового галлюциногена, и к разрыву в пространственно-временном континууме, который приводит в движение апокалипсис. Прогресс в мире к полному уничтожению отмечен отрывками из книги Откровения, рассказанными в озвучке - Джастином Тимберлейком, играющим темного иракского ветеринара по имени «Пилот Абилин», страдающего ПТСР и изнурительной зависимостью от красочной энергетической сыворотки под названием «Жидкая карма», которая позволяет ему «говорить с Богом».

Самый простой и наименее неточный способ объяснить этот фильм - назвать его документом паранойи эпохи Буша. Камеры наблюдения и экраны видеонаблюдения есть практически в каждой сцене. Одновременно воспроизводятся несколько выпусков новостей, телешоу и реклама появляются в кадре, чтобы блокировать других, и все маркировано яркими логотипами - на военных танках надписан заголовок HUSTLER. Кажется, что каждый лишен самосознания или понимания своей роли и роли в беспорядочной вселенной. Кандидат в вице-президенты и сенатор США Бобби Фрост (R-TX) даже производит впечатление Буша - даже при том, что W все еще должен быть в офисе - и порождает страх перед терроризмом и моральной деградацией в риторике, усеянной фрагментами из «Остановки Вудса на снежный вечер »(понятно, Бобби Фрост? Роберт Мороз?). Военные снайперы следят за Лос-Анджелесом на парапетах.

Язык и синтаксис фильма Келли отражают раздробленный повествовательный мир, иногда по замыслу, но больше из-за его неспособности найти способ сделать эту многопоточную сагу удаленно усваиваемой. Можно предположить, что ситуация значительно ухудшилась из-за необходимых сокращений времени выполнения и того факта, что он не мог отделиться от сложной мифологии, изложенной в графических романах (само собой разумеется, что они в значительной степени остались непрочитанными).

В то время как первоначальный вид - и даже первые несколько - найдут зрителей, пытающихся собрать воедино основной сюжет, фильм Келли работает лучше всего, когда его рассматривают как огромное море плавающих, не пришвартованных символов. Многие из его наиболее ярких моментов могли бы функционировать столь же осмысленно вне контекста или перемешиваться - иногда, крайность нового сценария, кажется, сводит на нет все, что было до него. Каждая сцена наполнена ошеломляющими однострочниками и маловероятными появлениями маргинальных персонажей, кинозвезд 90-х на закате и эскизов комиксов. Все выступление проходит странную грань между преднамеренной комедией, случайным фарсом и гипнотической регургитацией. Помимо тех, кого я уже перечислил, в этом фильме в произвольном порядке представлены Шонн Уильям Скотт, Сара Мишель Геллар, Уоллес Шон, Мэнди Мур, Чери Отери, Эми Полер, Вуд Харрис, Бай Линг, Джон Ловиц, Mad TV Уилл Сассо, Кристофер Ламберт (вы знаете, Горец), Бугер из Месть ботанов, Кевин Смит Джон Ларрокетт, Лу Тейлор Пуччи (из Thumbuscker а также Нация быстрого питания слава), и Зельда Рубинштейн - иначе известный как среда от полтергейст.

Ни один из этих актеров, кажется, не знает точно, в каком фильме они снимаются: в ярых костюмах и в шутливой игре против шрифта (Ловиц в роли светловолосого, сваренного вкрутую, кривого полицейского? Полер в роли поэта-слэма и «нео» «Марксистский» революционер? Сассо как торговец наркотиками и бандит для злого руководителя немецкой компании «альтернативного топлива» (Кевин Смит как безумный физик?), Они поставляют длинные строки цитат, которые часто не соответствуют функционально одному другой. Ловиц спрашивает преступника и убийцу, которого боятся, Отери, хочет ли она «трахнуться или посмотреть фильм», Геллар предсказывает, что «будущее будет гораздо более футуристическим, чем первоначально ожидалось», и «Рок» отразил отчаянного поклонника (Мишель Дарретт (Старла фон Люфт), которая угрожает застрелиться, если не позволит ей «сосать его член».

Почти через 10 лет после его выпуска, Саусленд Сказки продолжает чувствовать - своим странным, неподражаемым образом - своевременным. Несмотря на то, что 2008 год давно миновал, а психоз против Буша позади, фильм дает некоторое представление - хотя часто случайно - о беспорядке и антилинейности жизни в эпоху технологий и бесконечного доступа. Саусленд Сказки навязчиво, нелепо интертекстуальны: встроенные художественные произведения (сценарий Боксера) и фаталистические, распространяемые в СМИ повествования, похоже, проникают и искажают его «реальный» мир. Помимо постоянных библейских цитат, фильм приправлен намеками на Фроста, Т.С. Элиот, Филип К. Дик, Малхолланд Драйв Элтона Джона «Левон» и Донни Дарко, Несколько персонажей (в частности, надзиратель США IDent Нана Мэй Фрост) взаимодействуют и влияют на мир, не отходя от экрана своего компьютера. Логика действия так же свободна ассоциативна, как и бесконечный, своенравный веб-поиск. Келли перемещается между сценами, словно щелкая по новому порталу с каждой из них; Кажется, у каждого свои особые правила. Это утомительно, но преображающий опыт, чтобы быть уверенным.

Как оно стоит - где режиссер режиссер, Ричард? - единственный способ оправдать многое из того, что происходит в Саусленд Сказки это представить, как многие, похожие на Шиву руки Матери-Судьбы бессмысленно хлопают людей и случайным образом выстраивают элементы вокруг. Некоторые из персонажей - в первую очередь «Боксер Санарос» Джонсона в психотическом состоянии - похоже, способны предсказать, что произойдет, или, может быть, даже воплотят его в жизнь, вертя пальцами вместе, как мистер Бернс. Фильм вписывается как минимум в три фигуры Христа за пределами Боксера, но точный способ, которым все эти ошибочные намеки Нового Завета взаимодействуют с событиями на экране, обычно неясен. Все это скрыто суматохой восьми слишком многих пересеченных сюжетных линий.

Там мало сравнимо с Саусленд Сказки в западном искусстве, и любой, кто видел это, может сказать это с уверенностью. Тот факт, что его всестороннее, головокружительное безумие не так широко обсуждается и поражается, вызывает разочарование, и то, что фильм не является более распространенным среди любителей кино, является недобросовестным. Два года назад МФК Манхэттена принесла Саусленд Сказки за одну полночную проверку, и БАМ снова доставили в понедельник. Можно только надеяться, что другие кинотеатры по всему миру рассмотрят возможность программирования боевого коня Келли - величайшего культового фильма тысячелетия - чтобы показать его более широкой аудитории, которой он так заслуженно заслуживает.