Что такое скрытая повестка дня «Американской истории преступности: Люди против О.Дж. Симпсон?

С самого начала, как шоу «Ryan Murphy» FX об O.J. Симпсон должен был быть реальным вопросом - возможно, вопросом «сделай или сломай». Приближаясь к истощающему и поляризующему сезону свободного хода Крик Квинс а также Американская История Ужасов: Гостиница Казалось, что Мерфи зашел так далеко, как только мог, с его торговой маркой, постмодернистской поп-культурой. Люди искали перемены. С Скоттом Александром и Ларри Карасевскими в качестве главных шоураннеров, казалось, что они могут пойти совсем в другом направлении. И во многом они есть. Все же смягченный, менее шутливый подход шоу (от обычной склонности производства Мерфи) фактически сделал вещи более трудными для анализа. Даже в четырех эпизодах трудно сказать точно, что именно пытается показать этот сериал, который утверждает, что предлагает «неописанную историю», но, похоже, не делает этого. Что еще более важно, что он надеется заставить аудиторию чувствовать в любой момент времени?

Вероятно, четвертый эпизод ACS Наиболее успешный, по крайней мере, с концептуальной точки зрения. Речь идет, в первую очередь, о «оптике» всего, что связано с делом: в его наиболее сильных моментах подробно рассказывается о последствиях для фокус-группы, выражающих их неприязнь к поведению и внешности Марсии Кларк, о разделенных публичных «повествованиях» команды защиты, приходящих к голову, и несоответствующее количество власти всеобщее свидетельство - независимо от того, насколько грязным и скомпрометированным - может иметь по делу, как это. Тем не менее, на периферии этих в основном интеллектуально или просто исторически заставляющих думать вещей, у нас происходят другие вещи. С одной стороны, есть сцена, в которой обезумевший отец Рональда Голдмана плачет и кричит Марсии о том, как к его сыну относятся в средствах массовой информации, или, скорее, делают невидимым. Его тирада вызывает слезы у Кларка, самой матери. С другой стороны, есть замедленные шаги по проходу к классическим рэп-гимнам западного побережья 90-х, а также вступительная сцена О.Дж. галлюцинировать лучшую вечеринку в его жизни в тюрьме - просто чтобы мы все могли увидеть Куду Гудинга-младшего, нюхающего кокс из женского сундука из нашего списка ведер. Динь, Дин, Дин идет тревога Мерфи.

Так что идея о том, что это шоу «прямолинейно», является мифом. Это не Американская история ужасов: Удары ударов немного более обычны, и история линейна. Но это все же не просто обычное «криминальное шоу»: оно стилизовано таким образом, что выводит нас из повествования различными непредвиденными способами и играет с вещами, отличными от особенностей судебного процесса. Тогда возникает вопрос: что это? Является ли все это чем-то большим, чем оформление витрин, чтобы придать «пустой» облицовке относительно пустую раковину?

Часто шоу, по своей сути, представляет собой совершенно черную комедию: над ней вы не смеетесь, а играете в горькую и извращенную иронию ситуаций таким образом, что означает отдаленную, пародийную и осуждающую глаз. Но в другие моменты, кажется, он стремится к эмоционально наделенному драматическому реализму, пытаясь создать открытые пути для зрителей, чтобы интуитивно соединиться с печалью или кризисом веры персонажа. И все же эти моменты никогда не произойдут, даже громкий монолог отца Рона.

Сам Симпсон остается одномерным, что является одним из самых странных элементов шоу; было бы интересно, если бы его блаженство имело большее определение. Эта вечеринка - один из немногих прямых взглядов на его психологию, которые мы видели. Мы можем предположить, что Александр и Каражевский экономят лучшее на потом, но для нас совершенно не ощущать реального понимания Симпсона - кроме того, что он не самый острый инструмент, возможно, или выпил слишком много таблеток - похоже на недосмотр, не осмысленный выбор. Обычная дихотомия иногда ангела, иногда монстра высокопоставленных телевизионных злодеев или антагонистов здесь отсутствует. Я был бы рад заново изобрести колесо, если бы знал, что это за новое колесо или для какого автомобиля.

Сколько эмоций может принести история, когда ее зрители уже знают счет и сценарий все еще осознает свой характер, по большей части, на мифологическом уровне? Эти цифры многие из нас могут вспомнить благодаря тем теням, которые они отбрасывали в СМИ в течение многих лет. Многие из сцен в шоу не глубже, чем заполненные разговоры, которые приводят нас к основным, хорошо задокументированным пунктам в истории. Иными словами, это шоу по существу затеняет ожидаемый сюжет в том смысле, как фильм Marvel или DC творчески заполняет хронологию серии комиксов. Кроме того, как те фильмы, ACS извлекает и синтезирует разрозненные источники, создавая, таким образом, что-то новое и референтное одновременно. Но иногда цикл проверок фактов и других исследований, связанных с исследованиями, кажется, является причиной существования этого шоу. Когда над дверью судьи Ланса Ито проходит табличка с надписью: «О, дерьмо, да! Забыл о нём »или« Вот и мы… », стремясь приветствовать знакомое лицо в кругу.

В то время как части соединяются с точки зрения истории испытания, ничто иное с точки зрения тона или намерения действительно не Люди против О.Дж. Симпсон. Поскольку речь идет «о чем-то», а именно о проблемах расы и «оптики», но они подробно обсуждаются командами защиты и обвинения в сценарии. Это шоу только говорит нам, о чем оно, но, похоже, предполагает - с его колеблющимся, слегка эксцентричным представлением - делать что-то большее. Четыре эпизода в одном, хотелось бы, чтобы у нас было лучшее представление об этом видении; всегда есть еще много «событийных» телешоу, с которыми мы могли бы лучше тратить наше время. Объявите себя, Американская криминальная история !