«Прожектор», «Подарок», телевидение и кино в эпоху доступности

Сопрано почти в одиночку создал модель для современной криминальной телепередачи, дружественной к критике, и пройдут годы, прежде чем мы перестанем ощущать последствия. В последнее время, Безумцы а также Во все тяжкие С его стилистической манерой были достигнуты маловероятные успехи, и ведущие компании полагали, что их кабельный канал и сервис потоковой передачи могут предоставить критически обожаемый контент, и конкурировать с HBO. Таким образом, наступил золотой век бесконечной телевизионной драмы.

Пусть у вас есть хорошие, трудные мысли шоу доступны независимо от того, где вы занимаетесь серфингом. Мы пробираемся через их недостаток каждый раз, когда просматриваем рекомендуемые названия Netflix; когда мы просматриваем прошлые разговоры в GChat, мы видим, как друзья бесконечно рассуждают о новых выпусках. Мы можем измерить нашу жизнь в престижных телевизионных премьерах.

Чем больше у вас появляется привычка наблюдать за следующей большой вещью, тем больше вы узнаете более тонкие изоморфизмы - в тщательно отмеченные моменты у вас возникают знакомые чувства. Этот персонаж совершил роковую ошибку, этот персонаж пересек черту, которую он или она не может перешагнуть назад, этот персонаж признает, что карма реальна (есть ли Бог?), Этот персонаж поражается своему значению в огромная, беспорядочная вселенная.

Есть место для небольшого расширения в переулке Must-Watch Drama на телевидении, и это происходит - хотя этого недостаточно. Триллеры как Fargo, первый сезон Настоящий детектив и даже Мистер робот отличались от других сопоставимых триллеров, рисуя эксцентричных персонажей, умело наращивая напряжение и со вкусом применяя неотразимую стилизацию. Эти элементы были эффективно втиснуты в знакомые, но строго структурированные экзоскелеты участков. Эти шоу не были нацелены слишком высоко, используя знакомые места в качестве игровой площадки. В недавнем освещении нового телевидения на этом сайте мы теоретизировали о бесконечном количестве новых шоу и их возрастающей посредственности. Проблема возникает, прежде всего, когда речь идет о драмах, нацеленных на негласное обозначение «престижное программирование».

Мы не можем ожидать истинной оригинальности в кино и на телевидении; Кроме того, эта концепция бессмысленна по причинам, слишком многочисленным, чтобы перечислять здесь. Некоторые авангардные режиссеры и писатели близки к тому, чтобы сломать ту или иную форму; Есть такие шоу, как Остатки которые действительно чувствуют, что у них мало прецедентов. Но по большей части, новые шоу с высокими целями даже чувствуют себя смертельно знакомыми. «Я тоже видел этот фильм», - поет Элтон Джон, глубоко в сознании наркомана, и «этот фильм» - это тот эпизод, когда Тони попадает в альтернативную вселенную во время своей комы в шестом сезоне. Сопрано.

Похоже, что несколько лет назад фильмы-списки значительно отставали от качества телевидения, поскольку киноиндустрия страдает от появления новых фильмов о супергероях (которые редко держатся на собственных условиях, полагаясь на предубежденные знания аудитории - то есть фанатов). Boners - и бессмысленные, но захватывающие последовательности действий), универсальный период-часть, готовая к Оскару (теперь, безусловно, стереотипы - спасибо, Речь короля) и любое количество других адаптаций и перезагрузок. С шоу, люди могут мириться с тонкостью на более длительных промежутках времени; в конце концов, медленный ожог заставляет людей смотреть. Подъем драмы как Безумцы Это означало, что все больше студий хотели бы предоставить участникам шоу-шоу возможность поиграть в странные вещи, но это не относится к фильмам.

Но в последние пару лет - когда телевидение с высокой степенью драматизма стало само по себе ошеломляющим агентом - мы можем оглянуться назад к фильму, чтобы найти хорошие примеры того, как обходится универсальность. Я имею в виду не экспериментальную работу, а умные проекты со скромными целями. В этих фильмах эстетическая стилизация и явная игра против ожиданий не учитываются. Язык кинопроизводства не используется для эксцентричных целей. Это недооцененная классификация: давайте назовем это «невмешательством». Забудьте о сотнях бегунов и сценаристов, которые борются друг с другом, чтобы расколоть архетипические профили настроения и поэтические подтексты. Давайте обнимем людей, которые просто стремятся направить все на то, чтобы дать зрителям незабываемые впечатления, и оставим свои эго вне этого.

Два фильма, которые демонстрируют лучший выход этого очень общего подхода - очень разными способами - драма редакции этого месяца Прожектор и сюрприз прошлого лета Подарок.

Прожектор В частности, он стал идеальным сосудом для интуитивных и эмоциональных сюжетов: в фильме рассказывается об институциональной поддержке католической церкви священников, подвергающихся насилию. Фильм является редким фильмом «сообщения», который не интересен только из-за проблемы, которую он берет на себя. Натурализм и гиперреализм - это старомодная концепция, и для академически мыслящих фильмов это навязчивое слово. Но здесь мы получаем мощный зеркальный эффект - ужас, смешанный с привычным и мирским «реальным» миром, который ощущается ощутимым.

Но с Прожектор не нужно вдаваться в проблему школьного английского: «О, я думал, что это на самом деле не произойдет» или «Мне не понравился этот персонаж». Некоторые могут назвать его непривычным, но это берет большой навык, чтобы заставить нас забыть, что мы смотрим на квалифицированную работу. Прожектор придерживается своего скромного плана и позволяет нам заблудиться в истории, которая разворачивается в серых комнатах, с простым, не гиперболическим стебом, без романтической сюжетной линии и только однотонными костюмами. Вскоре мы почти забыли, что смотрим фильм.

Тогда есть фильмы как режиссерский дебют известного киноактера Джоэла Эдджертона и creepfest Подарок, который вплетает очень необычный сюжет и превращается в загадочную историю морали. «Извращенец» из прошлого непристойного главного героя Джейсона Бейтмена возвращается, чтобы преследовать его странными подарками и тайными появлениями, и мы ожидаем вторжения в дом - попытку убийства из мести. Вместо этого Бейтман становится плохим парнем, и «чудак» Гордо требует своей мощной мести более метафизическим способом.

Сталкер, похоже, всегда за углом, камера показывает, что его глаз всегда смотрит. Ребенок Розмари Тропе женщины, застрявшей дома, напуганной, и мужа-хамора, который оказывается худшим человеком всех времен, является знакомым сырьем. Но гладкость исполнения Эджертона возвышает Подарок, Снимать его как «жанровый» фильм было бы чистым предубеждением; Трудно сравнивать этот фильм с какой-то конкретной вещью, которая была до него (некоторые пережитки художественного фильма, такие как Луис Бунюэль и Майкл Ханеке, встречаются в самые необычные моменты). Его контроль и острые ощущения делают его реальным претендентом на звание одного из лучших фильмов этого года.

У вас может возникнуть соблазн упускать из виду фильмы среднего уровня, подобные этим, в принципе, если предположить, что они являются частью этого распространенного, но вполне схожего, сходства, о котором я сравниваю. Но Прожектор не пустая плата за проезд Оскар, и Подарок это не психо-сексуальный триллер, для которого вы слишком хороши. Каждый из них лучше, чем многие фильмы, которые вы должны увидеть. Дай мне Подарок над чем-то вроде Sicario, который обнажает все свои фишки в гладкой, грандиозной эстетике, и не делает много вне шока.

Как только мы узнаем нашу текущую ситуацию и помним, что каждый фильм и телевизор не обязательно должны быть важными или непристойными / плохими, мы можем искать необычные драгоценности, которые мы на самом деле помним - которые останутся с нами. Существует множество произведений искусства, которые в настоящий момент полны серьезности, но в конце они кажутся функциональными - заполняет пустоту. Через неделю это забыто. Я буду помнить всю жизнь Нереально намного дольше, чем Нарко, Несмотря на очень эффективные паники последнего, я предпочел Подарок к псевдо-линчевским гамбитам и ворча самосознание Следует.

Дай мне смирение в искусстве или дай мне бездонную яму, в которую можно бросить моего Року. Именно в такие трудные времена мы можем по-настоящему оценить степень, в которой стремление к добру может быть лучше великого. Попытка создания последней приводит к тому, что все в порядке.