Как лаборатория «Westworld» создает роботов и реализм

Если ГБО Westworld проходивший целиком в вымышленном, идеальном по времени тематическом парке, от которого он заимствовал свое имя, дизайнерам шоу-шоу и съемочной группе было бы легче.

Нельзя сказать, что создать искусственный западный город легко. Это не так. Но создать реалистичное производственное устройство для Android, которое функционирует согласованно и надежно, очень сложно. И это то, что подземная лаборатория доктора Роберта Форда. Это выглядит и ощущается реальным, потому что механизм создания был неутомимо выбран и, в некоторых случаях, использовался в реальных условиях.

Это была сложная задача, но проектировщики производства Натан Кроули, который работал над пилотом, и Зак Гроблер, который занял место в Кроули, договорились об одном всеобъемлющем принципе с командой VFX во главе с Джеем Уортом: будь проще. Роботы были главной достопримечательностью, и любое предположение, что они не были созданы какой-то смутно узнаваемой технологией, лишило бы их правдоподобия.

«Дизайн лаборатории должен был быть клиническим», - говорит Гроблер. «С биологическим и медицинским миром вы также должны начать получать чистоту, а медицинское учреждение должно быть достаточно чистым. Мне понравилась идея о контрасте между выше и ниже ».

По словам Гроблера, подполье было примерно сто на пятьдесят футов. И это было разработано с сдержанностью. Помещения со стеклянными стенами и все, что в них было, казалось, были ультрасовременными, но дизайнеры не могли идти тоже Это было шоу, основанное на науке, а не на магии. По сути, они были неопределенно футуристическими фабриками с 3D-принтерами, работающими так, как они работают сегодня. «Некоторые вещи не менялись в течение сотен лет», - отмечает Гроблер. Он не хотел создавать что-то бесцельно футуристическое.

Самая научно-фантастическая опора в лаборатории - это голографическое изображение парка, которое рабочие используют для увеличения действия. И даже это, как кажется, было продвинутым с точки зрения реализма - сама основа была физически построена и повернута, и только движущиеся изображения сверху создавались с помощью компьютеров.

«Мы должны были создать проекцию компьютерной графики, которая проецировалась с проекторами 4k», - говорит Уорт. Изображение и платформа вращаются синхронно. Чтобы выяснить, как получить вещь, которая не подсвечивается снизу, но имеет 3D-качество, но не является голограммой или голограммой, которая потребляет столько времени », это заняло так много времени».

Команда применила аналогичный подход к рабочим планшетам, которые использовали многие персонажи. Они показывают трехмерные проекции, но делают это таким образом, что это похоже на логический результат современных технологий дополненной реальности; они выглядят как что-то, что может быть у охранников через 20 лет.

Существует ощущение развивающейся технологии, которая перетекает в конструкцию самих роботов.

В то время как все роботы в сериале играют настоящих актеров, тщеславие заключается в том, что под этими внешне человеческими внешностями есть ультрасовременные синтетические органы, которые имитируют внутренние почки, кишечник и сердца, фактически не выполняя те же функции - роботы умирают и снова, но не по естественным причинам. Чтобы спроектировать подземный производственный и обслуживающий комплекс, в котором они были изготовлены, а также машины, которые выполняли тяжелую работу, команде пришлось теперь выяснить только то, как роботы были соединены вместе, но как этот процесс развивался с течением времени.

«Сначала они печатали роботов и изготавливали их из типичных деталей, - говорит Гоблер, - но потом это стало более биологическим».

Это отражается, когда на шоу зрители видят воспоминания о более ранних производствах и останки ботов с внутренностями в стиле C-3PO - они выглядят как обложка фантастических романов 1950-х годов. Теперь, чтобы проиллюстрировать огромные скачки, предпринятые с тех пор, как были сделаны роботизированные части в воспоминаниях, мышечные волокна, которые мы видим у современных хозяев, были созданы с использованием компьютерной графики.

Прямо сейчас, хозяева все органично, объясняет Ворт. «Это то, о чем мы говорили в начале, насколько проще будет, потому что они должны выглядеть как люди внутри. У нас есть сцена в пилоте с доктором Фордом Энтони Хопкинс и Бернардом Джеффри Райт. У нас они есть в том, что мы называем комнатой для мышечного плетения, где мы видим, как волокна растягиваются на этих телах, и кожа опускается ».

На логотипе серии изображена модель чисто белого робота, вытянутая на круглом ринге, в новой эпохе в виде витрувианской позы Да Винчи. На самом шоу процесс создания этого безупречного тела немного сложнее и сложнее. Зрители могут видеть, как андроиды погружаются в чаны с чистой белой жидкостью, а их скелеты и мускулатура покрыты капающим человеческим слоем искусственного жира и кожи.

«Эффект погружения был практичным», - говорит Уорт. «Это был клей и водная субстанция, которая выглядит просто потрясающе. Это забавно, вы действительно не знаете, что практично, а что нет. У нас были эти огромные руки робота и мышечные волокна, которые сделали для всех нас забавную игровую площадку ».

Третий эпизод, выходящий в эфир в воскресенье, погружается в мельчайшие подробности процесса изготовления органов, включая тонкости создания глазных яблок. Многое из этого было сделано с практическими эффектами, спланированными методом проб и ошибок.

«У меня были все эти идеи о том, как были сделаны глаза, и я действительно пытался понять, как художник сделает это и как это сделает технология?» - говорит Уорт. «Было забавно выяснить, как ввести пигмент и как получить белое вязкое вещество первым. Затем растянуть нити радужной оболочки поперек и почувствовать, что это почти напечатанная татуировка, но также сплетенная. Мы подумали обо всех этих маленьких технологиях, чтобы выяснить, как это могло бы произойти таким образом, чтобы у вас получилось что-то органическое или действительно органичное ».

И хотя шоу тратит меньше времени на производство желчного пузыря, это не значит, что команда не думала об этом и не создавала лабораторное пространство для этой работы. Если у вас есть вопрос об анатомии хозяина, который не был показан на экране, не бойтесь: в любом случае, у вас есть ответ.

«Есть комната для печати органов и комната для сальников, есть секция для глазного яблока, затем мышечные волокна, провал кожи и пигмент», - говорит Уорт. «Мы так много думаем о комнатах, потому что, даже если мы показываем лишь небольшой кусочек, мы чувствуем себя частью большого мира».

И микрокосм этого большого мира лежит в основе лаборатории. Офис доктора Роберта Форда забит костями, настоящими и синтетическими, масками персонажей и фотографиями, намекающими на его жизнь. Это немного хаотично и, несмотря на стеклянные стены, столь же непрозрачно, как и сам персонаж.

«Он создатель мира, парка, он придумал каждую мелочь, а также создал робототехнику и технологии», - сказал Гроблер. «Но, похоже, он был ребенком пятьдесят лет назад, и у него были все эти фантастические идеи о Старом Западе, и в будущем некоторые из них потерялись. Это его способ любовно воссоздать эти красивые маленькие значки и эти маленькие моменты. Я хотел заполнить весь его офис маленькими кусочками этого мира, которые показали, как он это делает, что он более осязаемый и он больше ремесленник ».

Окончательный результат, который показан в третьем эпизоде, является их лучшим ответом на невозможный вопрос: «Как выглядит Божья служба?»