Красивая планета приносит IMAX на МКС

К настоящему времени зрители фильма в основном видели все это. Трудно больше удивляться чему-либо на экране, потому что все, что может придумать компьютер, может придумать. Динозавры? Видел это. Гигантские боевые роботы? Старые новости. Сандра Баллок плывет над планетой Земля? Что еще нового? Рост невероятных визуальных эффектов позволяет легко забыть о том, насколько удивительна наша настоящая Земля - ​​пока вы не остановитесь и не уделите немного времени, чтобы принять все это во внимание. В этом суть идеи великолепного нового фильма 3D IMAX режиссера Тони Майерса, Красивая планета.

Майерс - ветеран IMAX, он работал над несколькими постановками, в которых представлен огромный формат фильма. Некоторые из этих проектов включали съемки, снятые настоящими космонавтами, в том числе Космическая Станция 3D и 2010 Хаббл 3D, Но Красивая планета, которую рассказывает актриса Дженнифер Лоуренс, поставила новые задачи, которые привели к прорывам в кино и к изображениям, которые никогда не видели в кино раньше.

«Когда вы идете в кино IMAX, вы ожидаете испытать то, чего не испытывали - вы ожидаете удивиться», - сказал командир НАСА Барри «Бутч» Уилмор, который снял некоторые кадры из фильма на Международной космической станции. обратный, И изображения планеты, сделанные Уилмором и его коллегами-астронавтами, действительно оправдывают это ожидание, поскольку они предлагают беспрецедентный взгляд на проблески плавающей скалы, которую мы все называем домом.«Невозможно сопоставить увиденное своими глазами, - сказал он о своем опыте в космосе, - но это близко».

Для захвата изображений планеты, а также повседневной жизни групп космонавтов, дислоцированных на МКС, экипажи взлетели на орбиту Земли и присоединились к космической станции с помощью цифровой видеокамеры Canon Cinema EOS C500 4K и цифровой зеркальной камеры Canon EOS-1D C, которые они использовали, чтобы делать неподвижные изображения и получать видео с конкретными точками на планете ниже.

Используя полуформальный список выстрелов конкретных земных целей для захвата, астронавты поддерживали постоянный контакт с Майерсом и кинематографистом Джеймсом Нейхаусом, который координировал съемку на земле с тремя различными командами МКС. Неортодоксальное производство, которое непрерывно происходило почти на 250 милях над Землей, не было таким громоздким, как могло бы показаться.

«Наши кадры выходили из строя каждый день», - сказал астронавт Терри Виртс, который вместе с Уилмором был одним из основных членов съемочной группы в фильме. Среди всех других своих обязанностей в своей миссии астронавты Виртса и МКС использовали спутниковые нисходящие каналы для отправки цифровых файлов своих видеороликов Майерса и Нейлхауса, чтобы создатели фильма могли собирать свой фильм во время его съемки. Затем Майерс отправил инструкции обратно, чтобы проиллюстрировать, какие кадры фильма еще нужны.

«Мы отправили видео на низкокачественной CF-карте, но главное было на жестком диске», - уточнил Виртс. Отснятый материал в низком разрешении сначала отправлялся в Neihouse, в то время как высококачественные версии отправлялись обратно на жесткий диск размером с iPhone на Землю, когда оставлялись разные команды и заменялись новыми. Это шизофренический способ сделать фильм, но Нейхаус воспринял его с ходу.

«Я не видел кадры ежедневно, но близко к этому», - сказал Нейхаус, который также работал с Майерсом над кочка, Космическая станция, а также Голубая планета, «Пару дней намного быстрее, чем когда мы снимали фильм. Нам нужно дождаться окончания миссии, а затем взять фильм, доставить его в лабораторию и сделать отпечатки ». Вместо длительного и напряженного времени ожидания, необходимого при использовании громоздкого формата пленки, съемка фильма возможна в цифровом виде более быстрое время обработки при редактировании фильма, более динамичный диапазон в захваченных изображениях, а также дало космонавтам беспрецедентную возможность получить несколько снимков одной цели.

«В старые времена фильма это была сделка с одним дублем, поэтому им приходилось репетировать все заранее, - сказал Майерс, - а потом, если они все испортили во время дубля, очень жаль, что вы пропустили этот».

Это мнение было поддержано бывшим космонавтом, а также фильмом НАСА Лиасом, Маршей Айвинс. «Все, что вы видели в фильме IMAX до тех пор, пока этот фильм не был первым и единственным, сделанным непрофессионалами», - сказала она. «Экипаж был обучен не только для того, чтобы быть актерами, но и для режиссеров, людей, занимающихся освещением, и звукорежиссера».

Но способность быть всем и потерпеть неудачу, которая также давала им свободу делать лучшие снимки на втором или третьем проходе, позволила трем съемочным группам, которые работали над фильмом, снять более 250 000 кадров и собрать 11 миллионов мегабайт. Всего данных. Это было много, но это большое разнообразие было результатом серьезной подготовки, как указывал Айвинс. Помимо всех других своих обычных подготовок к астронавту, каждый член экипажа получил специальные уроки кинематографии для большого формата IMAX перед тем, как покинуть Землю.

«Это было похоже на мини-школу кино, но преподавали мастера», - объяснил астронавт Кьелл Линдгрен. Это были Тони, Марша и Джеймс: они учили нас кинематографии, кадрированию и фокусировке ».

Именно эта подготовка позволила астронавтам-кинематографистам стать профессионалами и сделать некоторые неизгладимые снимки Земли.

«Я пытался получить Новую Зеландию в течение нескольких месяцев», объяснил Уилмор. «Оно всегда покрыто облаками, и затем однажды я посмотрел на карту и прогноз, который у нас есть, и там было написано:« Облаков нет ». В результате был получен один из самых полных снимков островной страны, когда-либо зарегистрированных.

Что касается Вирта, он упомянул, что самым сложным был фактический захват космонавта Саманты Кристофоретти в куполе МКС, эркере с семью стеклами, который позволял астронавтам беспрепятственно смотреть на камеру и пространство за ней.

«Земля действительно яркая, а внутренняя часть МКС очень темная», - пояснил Виртс. «Этот снимок требовал большой координации, пробуя разные экспозиции и освещение, и мне пришлось ждать, пока мы не окажемся над Бразилией, потому что мне нужен был темный фон Земли, который в основном является бразильскими джунглями».

То, что захватили астронавты, почти невероятно, включая почти панорамные снимки освещенных городов ночью по всему земному шару и глубокую, плотную местность таких мест, как Центральная Африка. «Это не компьютерная графика», - быстро указал Уилмор тем, кто может усомниться в достоверности таких захватывающих снимков.

Одна из самых острых сцен фильма показывает разрыв между Северной и Южной Кореей, с притупленными огнями Пхеньяна, затененными почти полной темнотой, и ярко сверкающим мегаполисом Сеул, протянувшимся на многие километры через границу под ним.

Эти взгляды на планету Земля отражают смысл фильма. «Частью всего фильма было показать космическую станцию ​​как эту замечательную платформу для наблюдения Земли, для наблюдения за тем, что здесь происходит», - сказал Нейхаус. Но это была только половина истории. «Нам нужно было связать человеческий опыт с планетой, иначе вы смотрите на кучу картин из синего мрамора». Снимки с высоты птичьего полета наводят на мысль, что мы одна планета, а Земля - ​​это своего рода космический корабль сам по себе.

Это несколько глупо, но изначально противоречивая идея подчеркнуть важность планеты от группы людей, вращающихся на сотни миль над ней, резонирует - из-за всей красоты, которую они захватили. Beautiul Планета это действительно зрелище.