Почему саундтреки не смотрят в будущее?

В 1991 году немецкий режиссер Вим Вендерс выпустил свой опус Magnum До конца света и укрепил свой статус вечного безумца кино. Если вы когда-либо видели фильм, научный фантастический кошмар о трехчасовом футуристическом путешествии, снятый почти на каждом континенте, вы еще никогда не видели весь фильм, потому что пятичасовой перерыв не выйдет до конца этого года.

Хотя мне нужно еще пять тысяч слов, чтобы даже начать погружаться в то, что я думаю о самом фильме, его более масштабное и важное наследие на самом деле является саундтреком. Фильм Вендерса был поставлен через десять лет (1999), и поэтому он попросил всех артистов, пишущих оригинальную музыку, написать песни в стиле, который, по их мнению, будет исполняться десятилетие в будущем. Это гениальное приглашение с высокой концепцией, но, что более важно, это было приглашение, выполненное некоторыми известными музыкантами, которые восприняли его очень серьезно.

В той или иной степени можно утверждать, что это нестандартное мышление привело к серьезным изменениям в стиле всех художников, которые участвовали. Это потрясающе совместный момент трансформации для таких групп, как Talking Heads, Ник Кейв и The Bad Seeds, R.E.M., Элвис Костелло, Depeche Mode, Питер Габриэль, T-Bone Burnett и даже Патти Смит. Из всего вклада группа, которая извлекла максимальную пользу из этого опыта, - это, вероятно, U2, который подарил заглавный трек «До конца света». Эти передовые технические подтексты повлияли на их запись Ахтунг Малыш и заложил основу для своего шедевра, ориентированного на будущее поп полдесятилетия спустя.

Итак, мой вопрос: почему саундтреки не смотрят в будущее?

В случае До конца света саундтрек заработал больше денег, чем сам фильм, и шокирующе более половины написанных для него песен появляются на альбомах лучших хитов для групп, которые их написали; на всех уровнях успешный эксперимент. Так почему же другие люди не пробуют подобные идеи? У саундтреков есть редкая возможность собрать вместе громкие имена, так почему бы не вытолкнуть их за пределы зоны комфорта, чтобы сделать что-то значимое или хотя бы другое?

С этой целью я не просто приглашаю музыкантов писать песни в новом стиле, хотя это по крайней мере шаг в правильном направлении. Один из моих любимых саундтреков всех времен - для малоизвестной видеоигры. Стаббс Зомби, который пригласил современных альтернативных художников сделать довольно традиционные кавер-версии 50-х годов. Я просто хочу знать, почему мы не делаем больше музыки, рожденной из классных приглашений?

Мои любимые примеры других успехов в этом движении, к сожалению, происходят из порочного жанра рэп-рока. В то время как Порождать саундтрек в 1997 году часто приписывают помощи в запуске жанра - смешивая ню-метал, хип-хоп и альт-рокеры - это ничто по сравнению с тем, что Судная ночь сделал четыре года назад.

Триллер гетто «Эмилио Эстевес / Куба Гудинг младший» 1993 года является воплощением «просто прекрасного» фильма. Но саундтрек - это безумие. Immortal Records увидели успех команды Run D.M.C./Aerosmith на «Walk This Way» и спросили, почему не удалось объединить больше рэперов и групп для создания мега-кросс-жанровых хитов. Альбом болезненно отвечает на вопрос, но также открывает путь всему жанру, и является не только коммерческим успехом, но и культурным сувениром, которым вы можете восхищать своих друзей.

Порождать Выглядело смело, сравнивая таких артистов, как KoRn и The Dust Brothers, или Filter with The Crystal Method. Но это не так Судная ночь бросая сэра Mix-A-Lot в кабину с Mudhoney. Посмотрите на этот трек-лист. Насколько сильно вам нужен этот альбом сейчас, двадцать два года спустя? Это безумие, и это родило жанр. Это буквальная точка воспламенения.

Но это возвращается к тому, какими стали современные саундтреки. Некоторые из крупнейших культурных моментов с потенциалом кроссовера пришли из Голодные игры / Сумерки саундтреки за последние несколько лет, но никто никогда не решался, чтобы эти артисты написали что-то, воображаемое для кинематографического мира, в котором они балуются, и это упущенная возможность не только для фильма, но и для того, что саундтрек может дать группам участвует.