Джонни Кокран, супергерой и импотенция «Американской криминальной истории»

Греческие трагедии - популярная в добрые дохристианские дни со всеми амфитеатрами в Афинах - черпали вдохновение в мифах. Иногда они поэтизировали якобы реальные события или смешивали их с давними легендами. Конечно, в те самые разные времена много информации передавалось в устной форме. В этом процессе нарративы и фигуры растягивались, трансформировались и затем окостеневали, то есть становились «сказками». Персонажи в трагедиях статные, зафиксированы в своих коннотациях и неизменной печали. Как супергерои или Джон Уик, только звук их имен может вызвать сильные эмоции в сердцах публики или персонажей, поддерживающих игру. Они «позвонили», как говорится в этой фразе.

И так идет с известными товарами в Американская криминальная история является ли реакция аудиторией или персонажами истории. « Cochran … Ублюдок, - восклицает прокурор Сары Полсон Марсия Кларк, как будто Тони Старк или Бэтмен снова берут закон в свои руки. Имя Алана Дершовица имеет аналогично поляризационный оттенок. Конечно, Швиммеру / Кардашьяну или сегменту мира, связанному со спортивными и расовыми отношениями, трудно поверить, что О.Дж. когда-нибудь станет чем-то другим, чем «Сок».

Сосредоточение внимания на том, как каждый персонаж воспринимается публикой и окружающими - и эффективно не пускает нас в голову - помогает нам понять несколько вещей. Это объясняет реакцию публики на суд в мире шоу и мелодраматический стиль и эстетику шоу. Это также разработано, чтобы заставить нас чувствовать себя напряженными и вложенными в события шоу, как будто Готэм снова поставлен на карту. Подобно тому, как греческая трагедия использует символы в качестве пешек - как сосуды для монологов, показывающих эмоции, а не показывающих их - это кабельное шоу, созданное Райаном Мерфи, похоже на то, что оно рисует толстый слой драмы, как будто что-то сверхкомпенсирующее. Он держит нас через те траектории, через которые он хочет, интеллектуально и эмоционально пройти. Другими словами, вы ошиблись, если думали, что Американская криминальная история собирался значительно отличаться от других игривых телевизионных шведских столов Фальчука и Мерфи. «Это скорее прямое криминальное шоу», - сказал вы. Нет - просто посмотри под капот на минуту.

Чтобы понять, что это происходит, нужно просто заглянуть внутрь. Как это шоу резонирует с вами? Это вообще резонирует? Скорее всего, вы больше удивлены или ошеломлены, чем вложены эмоционально или интеллектуально. Отчасти это то, что большинство из нас уже знают эту историю. Это ода феномену, который мы помним как зрителям, так и проницательный, угловой взгляд на процесс. Но также шутки и иронии сводят на нет катарсические моменты, как будто шутки насчет катарсических моментов (Черт, Мерфи! качает кулак). Вспомните Марсию на ее заднем дворе или момент, когда на Траволте / Шапиро появится возможность защиты гонки. «Представьте, что О.Дж. Симпсона создали полицейские, потому что он черный человек, - говорит Траволта в раздумье. Это такая крайняя самопародия, что она превосходит Траволту, как мы его знаем, напоминая преждевременные тона аденоидального ролевого игрока, объявляющего большой Подземелья и Драконы играть. Как и каждый «эврика» момент на ACS Это саботаж, и, возможно, по замыслу.

Проведите ретвит, если вы сейчас чувствуете «сильную эмоциональную связь с этим делом». #ThePeoplevOJSimpson

- AmericanCrimeStoryFX (@ACSFX) 17 февраля 2016 г.

И вот шоу Скотта Александра и Ларри Каражевского уже начинает терять свою остроту. Его тон Mamet / Mann-ish обладает всей динамикой плоской содовой. Когда О.Дж. объявляет: «Я не черный. Я О.Дж. », - рисует кто-то из ментальной пустоты, а не ощущает социологические и политические резонансы. Американская криминальная история: Люди против О.Дж. Симпсон начинается с монтажа отснятого материала о беспорядках Родни Кинга, и стремится заставить нас помнить об этом на каждом шагу. Но персонажи говорят о конфликте расовой идентичности у О.Дж. общественный деятель, как будто они читают в разделах комментариев современные аналитические материалы о суде. Как в греческой трагедии, Американская криминальная история драматизирует миф об О.Дж., хотя его реклама указывает на то, что он откроет его нам по-новому. Он посмеивается над собой между точками сюжета, словно ухмыляясь тому, насколько масштабным явление этого дела стало в середине 90-х - когда люди носили с собой «гудки», ха!

Вопрос о том, заставляет ли шоу Александра и Карашевского глубоко задуматься о том, как мир задумывает и говорит о преступниках, или воспринимает сенсацию в СМИ, еще не решен. Это зависит от вас: сколько времени вы готовы уделить Американская криминальная история пока он не скажет вам что-то, чего вы не знали, или вонзит свои когти в вас каким-либо образом, который вы не забудете после выключения телевизора? Мерфи и банда не протягивают вам руку через свой тщательно продуманный самосознательный пейзаж; они сжимают циркуляцию из этого.

Теперь немного музыки Шапиро / Роберта Кардашьян: