Кристен Риттер доминирует в комплексе Netflix 'Джессика Джонс'

Вот как она ходит. Лицо Кристен Риттер настроено на то, что она делает. Но когда она движется вперед, когда камера отодвигается, показывая всю Джессику Джонс, ее ноги говорят, кто она такая. Первоначально есть своего рода стойка, модный член, скрытая угроза со стороны маленькой женщины, но с супер силой. Это крутая часть, часть первого тизера. Но затем вместо того, чтобы качать ногами, когда она движется вперед, она поворачивает их внутрь, каждая ступенька становится защитной. Ее шаги становятся короче, точнее, осторожнее. У нее есть страх, чтобы соответствовать ее силе. Это подвело ее.

Это не тонкая прогулка. Это не тонкий сериал. Это не тонкое представление. То, что это, - то, что истории супергероев могут быть в своих лучших проявлениях, исследование великих тем, используя полномочия, чтобы акцентировать по существу человеческие истории. Нынешнее увлечение супергероями сделало плохую работу, начиная с тем. Но Джессика Джонс носит их на каждом раненом, мощном выражении лица Риттера.

Производительность Ritter воплощает Джессика Джонс Темы. В основе шоу лежат тела, а злодейская сила Пурпурного Человека (Дэвида Теннанта) позволяет ему контролировать тела своих целей, так как их разум остается свободным. Или есть другой крупный герой Marvel, представленный здесь, Люк Кейдж (Майкл Колтер), чья кожа буквально не ломается, что он демонстрирует, демонстрируя ее в нескольких сценах.

Но Риттер - это сердце шоу, пульсирующая сырая рана эмоций, показывающая, кто ее персонаж с каждой резкой репликой, каждым провалом ее явно уверенного фасада. Джонс - частный детектив со сверхспособностями, но не желающий использовать их для супергероев. Это очень радостное представление, напоминающее мне о повороте Уолтона Гоггинса в роли Бойда Краудера в Оправдано Как-то и учился и естественно. У каждого из них есть момент, когда они доминируют над сценой: Гоггинс использовал риторические вопросы, чтобы начать речь.

Риттеру задают клише, достаточно распространенный в кинематографической вселенной Marvel, но затем она слегка изгибает губы, возможно, наклоняет голову, ждет секунду, а затем сжимает свой ответ. «Ты должен убить себя», - говорит она кому-то, у кого есть веская причина для горечи, и Риттер лишь кратко показывает боль, прежде чем резко повернуть ее «Вероятно, но …» и толчком, чтобы жить моментом, чтобы выжить и не дай неудаче определить ее. Это также не единичный случай: по крайней мере, четыре раза в первых двух эпизодах Риттер, который достиг совершенства в быстро развивающейся комедии, позволяет моменту висеть над ней, как дым в нуаре, а затем делает его своим.

С таким чрезвычайно сильным предметом, Джессика Джонс чувствует себя полным с момента, когда это начинается. Он не служит рекламой для других проектов Marvel (хотя Люк Кейдж получит свою собственную серию). И при этом это не похоже на простую адаптацию лучших комиксов (хотя действительно заимствует довольно свободно из своего исходного материала). Вместо этого он представляет собой уверенную, хотя и необработанную, историю, которая стоит сама по себе, что слишком редко встречается в MCU.

Эта уверенность позволяет шоу вытаскивать из заголовков своих историй, не превращаясь в бросающийся в глаза Закон и порядок, В первом эпизоде ​​Джонс исследует, казалось бы, золотую девочку в хорошем университете, которая внезапно отстраняется, почти напрямую ссылаясь на эту начитанную историю о необъяснимом самоубийстве молодого спортсмена. Здесь тайна депрессии проявляется в суперзлодеях Теннанта, но кто может поверить, что она так прямо контролировалась и подверглась насилию?

Но это сам Пурпурный Человек, присутствие которого кажется своевременным. По второму эпизоду становится ясно, что его цель, его мотивация - уничтожить молодую женщину, которая вырвалась из-под его контроля. И его мужской контроль, его способность входить в любую ситуацию и верить, убеждать всех, что они неправы, и он прав, и использовать это, чтобы преследовать, терроризировать и уничтожать женщину, стоящую на его пути. Он - живая, дышащая, угрожающая кампания преследования, вынуждающая Джонс объявить, что она живет в постоянном страхе и вынуждена отталкивать своих друзей, чтобы это не распространялось на них. Благодаря этому Джонс остается многомерной комбинацией выжившего, жертвы и воина. Стоит отметить, что редко бывает в сериале с женской звездой, большинством главных ролей, шоураннером и режиссером первых двух эпизодов. Это скорее всего поможет центру Джессика Джонс на антигероическую субъективность главного героя.

Это сложное сочетание идей, работающих через серию на орбите, возможно, доминирующей коммерческой кино- и телевизионной франшизы нашего поколения. Тем не менее, в конечном итоге это становится безжалостной человеческой историей, личной и общей. И все начинается со своей звезды. Это видно по тому, как она ходит.

Примечание: эта статья основана на первых двух эпизодах Джессика Джонс, Ожидайте большего, поскольку просмотр продолжается.