Рейтинг самых важных моментов битлов Джорджа Мартина

Известный продюсер и композитор Джордж Мартин скончался вчера вечером в своем доме в Англии. Ему было 90 лет. Уроженец Лондона работал со списком разрозненных и влиятельных поп-групп, написал множество саундтреков к фильмам и написал другие концертные произведения. Тем не менее, Мартин, который начал работать над комедийными и новаторскими записями, с 1962 года приобрел репутацию главного продюсера и аранжировщика Beatles. Во многом он также помог группе сделать их. Когда их музыка приобрела более экспериментальный характер, Мартин был там, чтобы помочь группе понять любой необычный звук, который они имели в виду. Он также сыграл важную роль в формировании многих из их песен, особенно их самых амбициозных проектов, и обладал превосходным слухом к хит-потенциалу.

Вот обратный Список самого исключительного вклада Джорджа Мартина в творчество Битлз - просто вкус того, что более чем заслужил его прозвище «Пятый битл».

8. Фортепианное соло в «In My Life»

Классическое музыкальное образование Джорджа Мартина является частью того, что сделало его таким важным комплиментом Битлз в годы их становления. По мере того, как эксперименты группы становились все более странными, готовность Мартина учесть (и даже предложить) некоторые из их самых странных идей стала более очевидной. Но его глубокие знания более созвучной классической музыки 18-19 веков также часто поднимали его голову в его аранжировках. Его J.S.Бахоподобные фигуры в фортепианном сольном исполнении Fastfire 1965 года «In My Life» - лучшая изюминка его потрясающей музыкальности, как исполнителя в его собственном праве в дискографии «Битлз».

7. Акустическое устройство Лесли / ленточная петля в «Завтра никогда не знает»

Соло «In My Life» продемонстрировало любовь Мартина к манипуляциям с лентой и студийным трюкам, которые станут чрезвычайно важными в работе группы в течение следующих трех лет; производительность, ускоренная, берет странное, немного комическое качество. Пол и Джон были также известны своей любовью к игре со странными эффектами, связанными с записью на пленку, и Джерриу Эмерику, как это делал инженер Beatles. Но на неизменном Револьвер Психоделический классик «Tomorrow Never Knows», Мартин сыграл ключевую роль в придании вокалу Леннона желаемого эффекта «монах». Он пропустил свой грубый вокал через перколирующую лесли-колонку, чтобы выразить беспристрастное, жуткое качество, которое он имеет на альбоме. Мартин также собрал плотный гобелен из глючных обратных мелодий и воплей из 30 с лишним ленточных петель, которые Маккартни предоставил для песни.

6. Струнная аранжировка в «Нечто»

И пятый, и шестой «Битлз» были вовлечены в реализацию версии «Битлз» - самой совершенной поп-композиции Харрисона на сегодняшний день. Вы можете утверждать, что есть что, но органист Билли Престон всегда будет шестым для этого писателя. Группа великолепно аранжирована, в ней доминирует поэтапная гитара Харрисона, а орган Престона создает необходимое напряжение. Но наболевшие струны Мартина на управляющем инструментальном рифе дают записи его кинематографическую сферу. Это доказательство того, что Мартин знал, как поддерживать и придавать форму песне, а также преобразовывать ее.

5. Рог перерыв в «Неси тот вес»

Мартин был огромной частью создания попурри, который составляет лучшую часть дорога к абатству Вторая сторона работы. Он предложил штрихи, которые объединили разрозненную группу песен. Кульминационным моментом является повторение рога «Вы никогда не отдаете мне свои деньги» в «Нести этот вес» - триумфальное возвращение, которое проясняет весь набор.

4. Темп «Пожалуйста, пожалуйста, мне»

Некоторые могут обоснованно утверждать, что этот заслуживает места № 1. Когда осенью 1962 года Джон Леннон пригласил «Please Please Me» в качестве баллады Роя Орбисона-эска, Мартин предложил группе ускорить процесс создания лучшего сингла. Конечно, он стал первым крупным хитом группы, заняв первое место в нескольких чартах в Великобритании и постепенно набирая популярность в США, когда группа впервые начала играть на радио в 1963 году. Please Me »помогли катапультировать группу к международной славе в старом темпе« Only the Lonely »? Можно с полным основанием полагать, что Мартин начал карьеру группы.

3. Оркестровая аранжировка «Я - Морж»

Самое расстраивающее и обширное мероприятие Мартина для группы является поистине захватывающим достижением. Даже если не нравится лирика Леннона (я не против), трудно не удивляться детальному ритмичному взаимодействию и множеству броских мелодий, вплетенных в фон Мартина. Жесты, такие как синяя синкопированная линия рога, которая входит в «Заварной крем желтого вещества…», помогают обеспечить баланс, который причудливый Леннон бессмыслица В песне нужно было попасть в топ чартов синглов Великобритании.

2. Оркестровая аранжировка «Дня в жизни»

Есть ли какой-нибудь более знаковый оркестровый момент в песне Битлз, чем безумный диссонирующий всплеск в середине «Дня в жизни»? Хотя оркестр поощряли импровизировать здесь, Мартин действительно планировал основное музыкальное событие и устанавливал некоторые основные правила. Он также дирижировал оркестром и играл на фисгармонии на знаменитых финальных хитах песни. Проще говоря, эта песня не будет представлять высоты амбиций Битлз без бурного счета Мартина.

1. Организация и производство «Клубничных полей навсегда»

Классика 1967 года, возможно, единственный величайший шедевр музыкальной инновации, известна тем, что у нее был один из самых сложных периодов беременности для всей песни Beatles. Мартин написал, по крайней мере, две отдельные камерные оркестровые аранжировки, и в итоге ему было приказано соединить две совершенно разные записи песни - в двух разных ключах - в одну мастер-версию. Это включало в себя некоторые сложные склейки ленты, в том числе голос Леннона со смещением высоты. Потусторонняя, туманная атмосфера готового альбома - все благодаря изобретательности Мартина.