«В погоне за тишиной» и «Ожидание» - все в шуме и нечего сказать

Часть удовольствия от SXSW заключается в том, что вы можете заглянуть на показы с небольшой долей идеи и обнаружить что-то совершенно уникальное и незабываемое. В любом случае, это надежда. В других случаях вы влюбляетесь в умную концепцию, которая не выполняет свое обещание. Показательный пример: два фильма, премьера которых состоялась на фестивале в Остине, документальный фильм о созерцании. В погоне за тишиной и псевдо-ужас / триллер Ожидание.

Оба создали небольшой гул для своего неортодоксального взятия жанра. Одним из них является приглушенный взгляд на влияние молчания на нашу повседневную жизнь, от начала первобытного человека вплоть до настоящего времени и за его пределами. Другая - драматичная технологическая драма, которая заигрывает с найденными кадрами. Это следует за двумя подростками, которые ставят камеры и мины-ловушки в доме ничего не подозревающего пожилого соседа в качестве психологического эксперимента.

Каждый фильм оставляет достаточно места для интерпретации за пределами его центральной тщеславия. Но ни один фильм не доставляет. Оба не могут зацепить аудиторию, и хотя они не терпят неудачу сразу, они все еще оставляют желать лучшего.

В погоне за тишиной

Там что-то неоспоримо иронизировать спокойный документальный фильм о тишине, которая показывает на одном из rowdiest кинофестивалей на планете. Какофоничные и властные звуки 6-й улицы Остина за пределами театра Аламо Ритц резко противоречили документальному фильму режиссера Патрика Шена, вдохновленному одноименной книгой автора Джорджа Прочника. В ней Шен начинается с томных пейзажей, ветерка, протекающего через поля пшеницы, и воды, бурлящей через ручей. Это образы утешительной грации, напоминая более спокойные моменты чего-то вроде полу экспериментальной классики режиссера Годфри Реджио 1982 года. Koyaanisqatsi. Но на этом сравнение заканчивается.

С серией стандартных интервью с говорящей головой, В погоне за тишиной призывает несколько экспертов, ученых и священнослужителей, чтобы объяснить отсутствие звука в нашей все более шумной современной жизни. Документы на экспериментальной стороне, но прибегают к дидактическим привычкам. Это лекция в частично дзенском колледже, частично в Терренсе Маликкеанское шоу природы.

Для фильма, который превозносит добродетели терпения и благочестия молчания, он наверняка занят тем, что как можно больше рассказывает о тишине. Мы измеряли децибелы на Токийской площади Сибуя в течение одной минуты, а затем нам дали краткий урок истории о Джоне Кейдже и его оригинальном немом музыкальном произведении. 4’33 следующий; затем мы находимся в Нью-Йорке, слушаем жалобы на близость государственных школ к шумовому загрязнению

Оно никогда не соприкасается с таким откровением, каким оно хочет быть. Вместо этого фильм становится разрозненным и несущественным комментарием и граничит с литанией о том, насколько шумен Нью-Йорк. Являетесь ли вы измученным жителем Нью-Йорка или нет, в целом наивное сообщение документального фильма заставит любого сказать, что если он слишком громкий, то просто убирайтесь. В погоне за тишиной изо всех сил пытается адекватно сказать что-нибудь о своих самых тяжелых идеях.

Ожидание

Касра Фарахани Ожидание пытается сбалансировать инди-триллер и попкорн в пятницу вечером, но никогда не выбирает. Он также никогда не выбирает тематически завершить свою великолепную установку: два чрезмерно скучающих пригородных подростка по имени Шон (Кейр Гилкрист) и Итан (Логан Миллер) используют оборудование для наблюдения, чтобы мучить своего капризного соседа (Джеймса Каана) Гарольда, заставляя его верить в сверхъестественное присутствие. среди нас. Подростки основывают свой обреченный план на своего рода предпосылке измененного восприятия посредством социальных экспериментов.

Вполне предсказуемо, что мальчики - в частности, Итан - являются настоящими злодеями фильма, поскольку они радостно наблюдают, как их схема разворачивается на серии дорогих компьютеров, финансируемых за счет денег сочувствия от отсутствующего отца Шона. Таинственные, разрушающие сон звуки и неоднократно хлопающие дверцы экрана - только начало того, что они имеют в запасе, и случайно подрывают любой фактический контент ужаса, но Гарольду это, кажется, не волнует. Вместо этого он проводит долгие часы в закрытом подвале, где у пары нет доступа, заставляя их пересекать черту между субъектом и наблюдателем.

Правда о клаустрофобии Гарольда не раскрыта до конца, но к тому времени неуклюжие монтажные воспоминания затеняют историю, они лишь подчеркивают повторяющиеся и утомительные накопления. Флэш-форварды пытаются удержать нас в догадках, но они только портят наши ожидания. В то время как фильм поднимает вопросы о сломанных домах, дегуманизирующих технологиях и интернет-славе, он едва отвечает на них, предполагая, что его Заднее окно предпосылка сделает всю работу ног. Но история Гарольда - ключ к эмоциональному воздействию фильма - к сожалению, вторична по отношению к непрекращающимся спорам между альфа- и бета-отношениями Этана и Шона. Отчасти раздражает ожидание такого неудовлетворительного раскрытия.