Telharmonium Таддеуса Кэхилла: первый в мире электронный синтезатор

В 1893 году юрист и изобретатель из Вашингтона, округ Колумбия, имел своеобразное и особенное видение: создать службу, которая передавала бы живую музыку в рестораны, отели или даже чайную комнату вашей тети Эдит. Первоначальная идея Таддеуса Кэхилла была довольно простой. Из центральной студии он играл бы круглосуточно, и тогда эти звуки передавались бы с использованием самой современной технологии времени - телефонных линий.

Его метод был, в некотором смысле, предусмотрительным. Посылка тока через динамо действительно усилила звук. Тем не менее, именно усиливающийся звук застал Кэхилла врасплох: сам динамо создавал свой очень четкий (и подавляющий) тон. Переключение частот динамо изменило высоту тона, и Кэхилл понял, что при правильных настройках он может воспроизвести практически любую ноту в любой слышимой октаве. С 12 цилиндрами - один вращается на частоте, соответствующей ноте на хроматической шкале - каждый оснащен серией тоновых колес, Кэхилл обнаружил, что он может изгибать частоты таким образом, чтобы он мог произвести 12 нот в каждом из пяти октавных диапазонов,

Одна небольшая помеха: телефоны того времени были достаточны для передачи от рта к уху, но не было никакого способа произвести электрические звуки достаточно громко, чтобы заполнить бальный зал, или, в этом отношении, даже скромную гостиную. Неожиданно Кэхилл начал экспериментировать со способами усиливать электрические сигналы по телефонной линии; по его расчетам, большая мощность означала более сильный сигнал, что, в свою очередь, означало бы больше звука из приемника.

Мало того, но с небольшой дополнительной настройкой эти тоновые колеса можно использовать для изменения тона, а также высоты тона. (Pitch изменяет ноты, тон - то, что делает ту же ноту звук разные на разных инструментах). К тому времени, когда он закончил, Кэхилл создал полностью функциональный синтезатор. Оператор может не только воспроизводить нужные ноты по требованию, нажимая кнопки на сенсорной клавиатуре, но и имеет встроенные настройки для эмуляции различных инструментов. Нужно пианино? Потяните рычаг пианино. Гобой? Дайте этому четко обозначенному рычагу гобоя немного потянуть К тому времени, когда он закончил, его новый Telharmonium может подражать инструментам всей симфонии.

Пока его новый Telharmonium (крутые дети назвали это dynamophone) издает звуки, которые передаются по телефонным линиям намного более отчетливо, чем обычные инструменты, все еще оставалась проблема создания достаточного количества энергии, чтобы заполнить комнату. Придерживаясь своей очень простой теории большей мощности, равной большему звуку, первый прототип Кэхилла содержал 35 огромных генераторов, которых было достаточно для потоковой передачи синтезированного исполнения Генделя. ларго от его мастерской в ​​Вашингтоне до инвесторов на обеде по сбору средств в Мэриленде.

Инвесторы были настолько впечатлены, что конкурировали за финансирование сервиса потоковой синтезированной музыки Cahill. После приобретения колоссального инвестиционного капитала в размере 200 000 долларов США (примерно 4 000 000 долларов в сегодняшних деньгах), окончательная версия телгармониума Кэхилла содержала 145 модифицированных динамо-машин, которые могли производить 36 нот через семь октав. При длине 60 футов и весе более 2000 тонн для динамофона папы-мака требовалось как минимум два игрока, использующих более 2000 кнопок, рычагов и переключателей.

Телгармониум Кэхилла был техническим чудом в качестве синтезатора. К несчастью для Ола Тэда, в его головокружении было три основных заминки.Во-первых, даже при том, что к машине подключены генераторы электроэнергии небольшого города, просто не хватило усиления для того, чтобы воспроизводить звук достаточно ясно или громко в масштабе, предусмотренном Кэхиллом; лучшими усилителями дня были буквально большие бумажные конусы.

Во-вторых, проводить целые симфонии по телефонным линиям - это круто, если на самом деле никто не хочет использовать эти конкретные телефонные линии для говорить, После того, как Кэхилл перенес машину в здание на Бродвее в Нью-Йорке, соседи были не в восторге от того, что сняли трубку, и обнаружили, что им придется кричать из-за электрических концертов.

Наконец, у Тэда не было возможности создать свой музыкальный сервис по телефону в одно и то же время, когда два парня по имени Никола Тесла и Гульельмо Маркони боролись за создание и совершенствование технологии беспроводной радиосвязи. Имея такой выбор, поклонники музыки предпочитали слушать настоящие симфонии по беспроводной связи больше, чем синтезированные шедевры Кэхилла каждый раз, когда они поднимали свои телефонные приемники.

Версия платного потокового музыкального сервиса Кэхилла провалилась, но в течение следующих 20 лет его видение трансляции инструментальной музыки в гостиничных холлах, лифтах и ​​универмагах действительно стало бы реальностью.

И хотя мир в 1906 году был не совсем готов принять электронную музыку как нечто большее, чем новинку, телгармониум Кэхилла был дедушкой синтезированной музыки. С появлением усилителя Лорен Хэммонд и Джон М. Ханерт смогли в гораздо меньших масштабах воспроизвести технологию Кэхилла, создав орган Хаммонда, который в конечном итоге проложил бы путь практически ко всем электрическим органам, синтезаторам и, о, да, Keytar, что последовало. Кэхилл позвонил до радио в Америку, и будущее в итоге получило голосовую почту.