«Американская криминальная история: Народ против О.Дж. Симпсон не хочет, чтобы вы знали правду

Название нового произведенного Райаном Мерфи FX Американская криминальная история сезон про О.Дж. Испытание Симпсона Люди против О.Дж. Симпсон, который функционирует как нечто большее, чем просто шаблонный заголовок, ссылающийся на название дела, Люди штата Калифорния против Ортала Джеймса Симпсона, Фраза напоминает о одной из самых определенных и самых странных работ писательской команды, стоящей за сериалом, - Скотта Александра и Ларри Каражевского, чей фильм 1996 года Люди против Ларри Флинта перевернул биографическую традицию с ног на голову, играя с фарсовыми характеристиками и мрачно комическими темами. Их работа, как коварный вид фанатов, обычно начинается с легенд, окружающих их субъектов (см. Также: Человек на Луне) и выкручивает их из формы.

Самое главное, однако, что название нового шоу подразумевает повествовательную перспективу, которую, похоже, воплощает весьма и почти неистово эксцентричный стиль своего пилотного эпизода. Это идея, что Александр и Каражевский О.Ю. история - как собственные сборники продюсеров и режиссера Мерфи о тропах фильмов ужасов в его Американская история ужасов рассрочка и Крик Квинс - это своего рода коллаж из знаний. Это не действительно фиксированная и утвержденная «неописанная история» или какая-то слегка выдуманная серийная драма о жанре «истинного преступления». Он исследует, в значительной степени, понимание общественностью О.Ю. легенда, как во время, так и после / сейчас («сейчас» приводит к увеличению времени показа в семье Кардашьян). В нем синтезируются различные теории и самые странные в разоблачительных текстах, окружающих эпический случай, который захватил общественное воображение в течение большей части года в конце 1994 и начале 1995 года.

Как и любое произведение Мерфи, оно в повествовательном смысле связано с разных точек зрения на исходный материал. Эти перспективы включают в себя всех: от «команды мечты» защиты (особенно Роберта Кардашьяна Дэвида Швиммера) до Джонни Кохрана и тех, кто видел О.Дж. как своего рода распятие на расовой почве, к папарацци на деревьях дома Симпсона, ожидающих, чтобы поймать его в наручниках. Цифры больше жизни предназначены для того, чтобы оставаться крупнее жизни - иногда пародийными.

Но где, может быть, фильм «За всю жизнь» или большинство биографических произведений по номерам захотят, чтобы мы приостановили неверие - на каком-то уровне «поверили» в то, что мы видим, - Александр и Каражевские хотят, чтобы мы не были в замешательстве и были вне -know. Центральное значение имеет этот эффект и самосознательно «экспериментальное» качество ACS Пилот - режиссер сам Мерфи - все более и более неточный кинематограф Steadicam. Камера всегда плавно движется по всему эпизоду, но по мере того, как события становятся все более перемешанными и появляются новые перспективы, многие кадры становятся менее кинематографичными - на самом деле крайне любительскими. Подход Мерфи иногда напоминает мертвую ленту воссоединения семьи, когда чей-то дядя слишком сильно приблизился к видеокамере и забыл сместить углы. Большая часть диалога в ACS «Пилот», следовательно, происходит за пределами кадра. Мы смотрим на несфокусированные картотеки, портьеры и пустые участки стен; редко можно увидеть полный кадр лица любого персонажа.

Поначалу такой подход имеет смысл повествования: мы - невидимый глаз папарацци и операторов новостных каналов, которые собираются в разных местах, чтобы получить любой самородок действия (подумайте о кровожадности команд в Ночной бездельник). Но затем мы попадаем в частные пространства, где этих людей не было бы; в этой истории никто не должен смотреть. У нас всегда есть полпути; мы действительно не можем справиться с О.Дж. реагировать на обвинения, или совершать, или испытывать горе - выбирай свой яд - потому что мы не можем видеть его лицо половину времени. Лицо Гудинга младшего может быть осколком на краю рамы. Да, это супер снисходительно, но трудно оторвать ваши смущенные глаза (что-то не так с зумом на моем телевизоре?) Подальше от.

Эпизод с каждым выстрелом и в целом суммирует всепроникающее ощущение, что О.Я. пробные и громкие, распространяемые в СМИ и распространяемые в СМИ дела, подобные тем, что прививают тем, кто обращает на них внимание: чувство того, что они знают так много - почти слишком много - и на самом деле ничего не знают о его деталях. Это чувство извращенной близости проявляется в виде операторской съемки, основанной на следственном сообщении, но, по иронии судьбы, это всего лишь свидетельство нашей грызущей, отвратительной неспособности приблизиться к истине. Это чувство напоминает просмотр тех же фрагментов полевых кадров, которые воспроизводятся и воспроизводятся в утренних новостях - глядя на одну или две фотографии, возможно ту, которая затемнена в скандальном 1994 году. ВРЕМЯ прикрывать, пытаясь провести психоанализ человека, в которого так трудно поверить, что он может быть убийцей.

Таким образом, операторская работа Мерфи, которая обнаруживает небольшое сходство со всем, что недавно видели по телевизору, подталкивает нас к чувству правды там, где ее нет. Это высмеивает наше желание знать все это, иметь наши собственные конкретные конкретные решения и чувствовать себя инсайдерами или экспертами. Это делает нас немного морской болезнью. Как и во всех программах, к которым прикасается рука Мерфи, здесь дело не в том, как заканчивается история; в случае ACS Мы уже знаем это. Это витиеватые эстетические детали и циничный, далекий и очень жуткий объектив, через который мы видим это. Еще неизвестно, могут ли странные операторы и трюки (особенно Швиммер с косоглазыми волосами и Джон Траволта с кривыми бровями) стать частью полной, убедительной серии из 10 эпизодов.