«Мясорубка» нуждается в обновлении, чтобы спасти нас от телевидения

Гриндер, блестящая комедия новичка, которая выводит из себя серьезное телевидение и рабскую преданность публики фантастике, находится под угрозой невозобновления. И в повороте жестокой иронии его отмена была бы серьезной потерей.

Творческое возрождение телевидения превратило идиотскую шкатулку в главное художественное средство своего времени, когда великие авторы стекались в пышные бюджеты и свободу, предоставляемую кабельными сетями и потоковыми выходами. Критики относятся к телевидению так же серьезно, как к фильмам, персонажи становятся иконами на обложках журналов, а сюжетные повороты могут вызвать национальное негодование. Предварительно написанные слова, произнесенные актерами в костюмах, рассматриваются как реальные события, а исполнителям задают вопросы о событиях в реальном мире, когда они разбираются в игре, а не в мировых событиях или законах. Дробилка топчет всю эту новую, смутную реальность, пинает телезрителей в голени, отвлекая их однострочниками.

Роб Лоу снимается в роли Дина Сандерсона, тупого, но серьезного актера, который после десятилетия, сыгравшего лихого адвоката в нелепой юридической драме, возвращается домой в Айдахо, чтобы жить со своим братом Стюартом. Как играл Фред Сэвидж, Стюарт - это все, чем не является Дин: тихий, прагматичный и умный. Его юридическая фирма занимается местными делами, и он зарабатывает на жизнь, выполняя хо-хум-работу, например, представляя клиентов в деловых контрактах и ​​в дорожном суде. Когда Дин начинает жить с ним, он решает, что его время на телевидении подготовило его к тому, чтобы он начал практиковать юриспруденцию - нелепое понятие, которое немедленно приводит фирму Сандерсона и Яо в ​​хаос.

Помимо неловкой позиции необходимости управлять гигантским голливудским эго своего чувствительного брата, Стюарту приходится иметь дело с тем фактом, что невероятно большое количество людей действительно верят в то, что Дин - который сыграл персонажа по имени Гриндер в шоу под названием Дробилка в этой вымышленной вселенной - на самом деле юрист и знает, что делает. Он дерзок и драматичен и издает бессмысленные клише, как его броская фраза: «А что, если это не так?», Но он абсолютно не знает, как практиковать закон.

В течение своего времени как бредового, несанкционированного адвоката, у Дина было много людей - его отец адвоката, конкурирующие фирмы, свидетели - убежденные, что он мог фактически быть адвокатом (хотя он часто облажается в суде, когда дело доходит до бизнеса). Его неуместная уверенность в себе усиливается в начале каждого эпизода Дробилка, который показывает нелепый клип из мыльного вымышленного шоу Дробилка Затем последовало еще более тупое объяснение Дина о нелепой кульминации. Его папа, племянница и племянник съели его, погрузились в его историю и полностью согласились с глубокими моральными объяснениями, которые он дает для своих вымышленных действий.

Трудно не думать, что создатели сериала, Джаррад Пол и Эндрю Могел, не намерены швырять американскую публику, которая настолько увлечена телевидением, что гибель персонажей и шаткие сюжетные линии часто вызывают больше возмущения, чем события в реальном мире. В конце концов, телевидение - это все глупые игры, в которые играют люди, одетые в одолженную одежду, на тщательно украшенных декорациях в больших пустотелых зданиях. Размещая шоу в Айдахо - настолько далеко от Голливуда, насколько это возможно в Америке, с точки зрения культуры - они противопоставляют искусственный мир Дина с очень нормальным пригородным существованием, в котором живет его семья.

По ходу сезона Дин пытался приспособиться к своей новой жизни и ползучей реальности, что он понятия не имеет, что, черт возьми, он делает. Побочный продукт вымышленного шоу «Шлифовщик в шоу» с Тимоти Олимпантом в главной роли - это постоянный жало в боку и боль для его эго, но благодаря терапии и церемониальному поджогу его памятных вещей Гриндера он начинает находить новый нормальный. Но поворот сюжета в конце сезона теперь заставляет Стюарта нуждаться в Дине, чтобы он вернулся к своим старым способам Гриндера, что говорит о том, что нам всем нужен комфорт, когда вокруг нас находятся наши вымышленные герои, чтобы инвестировать в их возмутительное чувство собственной значимости и увлеченности. драматические сроки. Даже если они идиоты и настолько вовлечены в свою альтернативную реальность, это отвлекает от растущих проблем, которые угрожают разрушить реальный мир.