Почему «Комната», а не «Выживший», лучший фильм выживания в этом году

Статья ниже содержит спойлеры.

Revenant Основная тема обычно сводится к выживанию или мести. Это в некотором смысле и то, и другое, но, скорее, последнее: «Месть» - это ее сюжетная дуга, но «выживание» - это то, что мы должны испытать с Лео, чтобы прийти к более глубокому пониманию сценария «что, если» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Предполагается, что на этом вся сила всего фильма.

Я (и несколько других на обратный персонал) не получил много от амбициозного проекта. За пределами фирменного кинематографа - который, как и во всем проекте Эммануила Любезки, создает богатый, головокружительный пространственный смысл, - фильм Иньярриту не оставляет нам ничего, что могло бы быть продумано впоследствии. Конечно, это вызывает головокружительный и шокирующий опыт, но слишком часто, стрельба слишком тяжела, чтобы доставить эти ощущения, с величайшей самооценкой.

Другой номинант на премию «Оскар», которому уделяется значительно меньше внимания, чем фильм Иньярриту, и, конечно, меньшее количество билетов, - это инди-постановка Ленни Абрахамсона. Номер, Скромный фильм посвящен теме выживания более сложным и нюансированным образом, чем преднамеренно напыщенный фильм Иньярриту. В отличие от Revenant, Номер одолевает зрителя как на психологическом, так и на физическом уровне. Первая половина фильма, в которой снимались Джой (Бри Ларсон) и Джек (Джейкоб Тремблей) - мать и сын - заперты в садовом сарае «Старый Ник» (Шон Бриджерс) - человек среднего возраста, который похитил Радость, когда ей было 17 лет. Джек, которому сейчас 5 лет, родился, когда Джой была заключена в тюрьму, в результате одного из нежелательных еженедельных ночных визитов Ника.

Если это похоже на рецепт для снисходительно мрачного сенсационности, Абрахамсон и актерский состав удается избежать этого с помощью тщательного написания сценариев и указаний. Первая половина Номер хитро выстраивает наше чувство близких отношений Джека и Джой, что кажется смущающим и прекрасно нормальным, учитывая их обстоятельства. Они живут в том, что мы поначалу воспринимаем как крошечную однокомнатную квартиру, прежде чем мы - как Джек через полчаса-сорок пять минут - почувствуем их контекст. Как только мы чувствуем, как Джек предполагал всю свою жизнь, что мы никогда не покинем «Комнату», Джек убегает, играя мертвецов, свернутых в коврик, убегает от Ника (в одной из самых душераздирающих сцен фильма) и умудряется получить помощь, чтобы освободить свою мать.

Чувство невообразимой настойчивости на протяжении всей первой половины фильма столь же ощутимо, как и в фильме Иньярриту. Действия Джой бесконечно более правдоподобны, чем действия Лео Хью Гласса - не супергеройские, а гораздо более примечательные. Поначалу нас поражает и волнует характер Ларсона - ее способность удерживать себя вместе ради своей выгоды и Джека. Только когда они покидают сарай, вещи действительно разваливаются. Когда она возвращается в мир, ей трудно понять, как он продвигается без нее - ее родители развелись, у ее старых друзей - совершенно новые жизни, и вообще видят мир, который приспособился к предположению, что она ушла хорошо. Ее реакция работает, потому что фильм уже мастерски продемонстрировал ощущение того, что время стоит на месте и движется медленнее, чем что-либо.

Но оппортунистическое предположение прайм-тайма о том, что решение Джой держать Джек с ней в комнате было эгоистичным, разрушает ее самообладание. Сложности ее инстинктов в этой экстремальной ситуации раскрываются перед ней, теперь, когда у нее есть возможность иметь перспективу. Ее ментальная вселенная - как и мир - расширяется головокружительно. Фильм открывает и закрывает эти пропасти для нас; публика вместе с персонажами ощущает головокружительную необъятность вещей. Джейк во многих отношениях кажется нормальным пятилетним мальчиком, пока он не столкнулся с миром одновременно - один намного больше, чем размер дешевого хранилища. Фильм не кажется стеснительным и удушающим, как будто он показывает страдания ради себя. Это размеренная и мощная история о пробуждении - очень несовершенном пути к искуплению или самореализации.

«Мы с Ма решили, что, потому что мы не знаем, что нам нравится, мы можем попробовать все». #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS

- Номер (@RoomTheMovie) 29 октября 2015 г.

Каким-то образом этому фильму удается ощутить веселье, которое испытывают двое в их «Комнате», и заставить желание Джека вернуться туда после того, как они уйдут - и, возможно, также и Джой - имеет смысл в его мучительной манере. Выполнение этого - огромный подвиг.

Номер может не иметь широкого стилистического видения Revenant; действительно, изменяющаяся перспектива и иногда странно инвазивный выигрыш могут вызывать раздражение и чувствовать неуместным для тех, кто ожидает более обычный фильм. Но ему удается направить зрителя через невероятно сложный эмоциональный пейзаж, даже не предполагая рассказать нам, как чувствовать, или бросать в климатические моменты, которые чувствуют себя вынужденными. Попытка самоубийства Джой - на бумаге трудная вещь, которую нельзя сенсацией - кажется трагически правдоподобной после всего, что мы видели, как она прошла; вопрос интервьюера - это правдоподобная судьба. Лео преодолевает полосу препятствий, и Джой и Джек проживают, казалось бы, бездонную вечность в течение лишь небольшой части жизни.

Revenant выглядит красиво, и дает нам визуально незабываемое ощущение экстремального пейзажа. Номер Тем не менее, он устанавливает и несет нас с самой сложной эмоциональной траекторией, показанной в любом фильме прошлого года. При этом он дает нам более богатое и прочное ощущение того, как может выглядеть «выживание» а также чувствовать как.