Вуди Аллен, как всегда, снимает новый фильм «Нерациональный человек» и цитирует себя

В такие моменты - появление ежегодного фильма «Новый Вуди Аллен» - каждый задается вопросом о борьбе новичка Аллена, не подозревая, что посещает один из его новых фильмов на свидании, не имея никакого опыта в своей предыдущей работе; возможно это единственное в местном театре.

Что он или она будет делать из этого? Насколько неприличным и странно непривычным это может показаться? Будет ли это иметь смысл? Может быть, это просто соединилось бы со множеством инди-драм, управляемых персонажами класса B, которые регулярно ходят по нашим местным артхаусам, на пару недель. «Ладно, поехали, - подумают они двадцать минут спустя, - новый фильм какого-то чувака, пытающегося объединить чувства Роба Райнера и пушистого Братья Коэнов. Это было не здорово.

Но я предполагаю, что на данный момент большинство людей, которые ходят в кино Вуди Аллена, уходят, потому что они видели другие фильмы Вуди Аллена. Так же Боб Дилан продает свои новые альбомы. Таким образом, их опыт просмотра этих ритуальных фильмов позднего периода - которые, как всегда чувствует Аллен, напоминает себе о том, что он жив и увлечен, чтобы сохранить свою повседневную структуру через постоянную работу, - неразрывно связан с их пониманием. из его более универсально любимого каталога конца 60-х, 70-х и, в меньшей степени, 80-х годов.

Чем глубже ваши знания о прошлом Аллена, тем хуже он чувствует себя крутящимся в одной из его новых моделей. Фильмы Вуди Аллена за последнее десятилетие стали более серьезными и, безусловно, сам -Серьезнее, чем легкие закуски начала ‘00. Даже в более поздних абсурдистских походах, таких как Полночь в Париже, псевдоинтеллектуальные и ссылочные претензии лежат на поверхности больше, чем они были в его великих глупых старых фильмах (Любовь и смерть, Sleeper, Все, что вы всегда хотели знать о сексе … И т. Д.) Ссылки были тщательно разыграны для смеха; они также были украшением, а не центром фильмов.

Его недавняя работа (ну, за последние пару десятилетий) все глубже проникает в его увлеченные карьерой увлечения фильмами Бергмана, Достоевского и, вы знаете, Фрейда (все реже и реже). Если это не один из них, это другой литературный источник; даже 2013 Синий жасмин, возможно, его лучший фильм за последние годы, по сути, был интерполяцией Трамвай по имени Желание, в режиме летнего шекспировского производства с современными декорациями и костюмами.

Однако большая проблема заключается в том, что многие новые фильмы Вуди Аллена, похоже, собраны из кусочков (или больших образцов) предыдущих фильмов Вуди Аллена. Несмотря на то, что эти фильмы кажутся новыми, это благодаря съемочной группе актеров, которую он собирает вместе, но к настоящему времени даже вдохновленные спектакли с громкими именами стали традиционными и неудивительными.

Последний Аллен, Иррациональный человек, Хоакин Феникс в главной роли, Эмма Стоун и неожиданный специальный гость Паркер Поузи не являются исключением из этих правил. Прежде всего, это кульминация Преступление и наказание одержимость Аллена была на протяжении десятилетий; вездесущий роман, по сути, является архетипом истории - по крайней мере, во второй половине фильма. Застенчивый, морально конфликтующий убийца имеет важное значение для обоих Преступления и проступки и 2005 Пункт совпадения, и вы найдете это и в других местах, если будете копать глубже. Отношения между более молодой женщиной и пожилым мужчиной, конечно, повсюду в его каталоге - это почти само собой разумеется. Но, в частности, отношения Шилла с широко раскрытыми глазами Джилла Полларда и профессора философии Феникса Абе Лукаса как увлеченного студента и уязвимого, скромного, интеллектуально превосходного и сексуально неотразимого профессора прямо из фильма Аллена Бергман-апинга 1992 года Мужья и жены, Беспокойный профессор науки Поузи, также увлеченный Фениксом, участвует в случайной измене, которая является почти непрерывной фикцией в каталоге Вуди.

Точнее говоря, фильм - наполовину набоковская история академической любви, наполовину спиральная нить, вращающаяся вокруг экзистенциального страха профессора Феникса и возможного психического заболевания. В конечном счете, чтобы справиться с этими раздражающе туманными проблемами, он решает убить ядовитого судью, с которым у него нет никакой известной связи (возможно, это улучшит жизнь незнакомца с золотым сердцем, женщины среднего возраста, которую он подслушивает, жалуясь на коррумпированные судьи в ресторане). После того, как он совершил этот конкретно «значимый поступок» (с цианидом в кубке судьи после тренировки), Феникс испытывает новую жажду жизни; его предыдущий злорадство и импотенция вылечена. Тем не менее, благодаря небольшим ошибкам (очень неторопливые заговоры - он видел, как уходит в неурочный час утра, он случайно предсказывает время отравления, он видел, как он украл его из химической лаборатории и т. Д.), Его поймали, хотя он и верил это было совершенное преступление. Да, это прямой Раскольников, ребята.

Иррациональный человек очень застенчиво разработан как светлая темная комедия. Единственная проблема заключается в том, что это плато в Любовь Гуру уровни несмешных; Предполагаемый юмор вряд ли можно найти, хотя вы знаете, что он должен быть там. Вероятно, это потому, что Феникс почти слишком хорош для сценария. Он явно играет против акцентов линий в некоторой степени, пытаясь придать им естественный, случайный акцент и скрывая нормальную гиперстагматичность, которая преследует сценарии Аллена. Другими словами, он отказывается быть заменой Аллена, чего почти невозможно избежать для ведущих людей в недавних фильмах (Аллен мудро уклонился от этой роли немного позже того времени, когда он попытался заставить нас поверить, что у Шарлиз Терон была голова над ним каблуки). Если здесь есть шутки, он отказывается их доставлять. Какой юмор присутствует в его странных чертах лица и его постоянном опьянении через лучшую часть фильма.

Настоящий комический герой здесь - Поузи, как измученный профессор, нуждающийся в переменах, - который видит в Фениксе и его свободном духе волшебный ковер, который может увести ее далеко от муков ее утомительного, без любви брака. Поузи играет это подходящим фарсом, и она мастер острых комиксов. У Стоуна также есть свои моменты, но прискорбная вещь в обеих этих женских ролях заключается в том, насколько далеко они (даже по меркам Аллена) отстают от прохождения теста Бешдела: то есть, вряд ли в данный момент в фильме присутствует какая-либо женская роль. не обсуждать или гиперболически тосковать после того, как профессор Лукас, доминирующий мужской лидер. Их неумолимая навязчивая идея является центральной для их персонажей; без этого они вряд ли существуют. Мы мало знаем о Джилл Стоуна, которая получает столько же времени на экране, что и Хоакин, за исключением того факта, что она хорошая ученица и хорошо играет на пианино (хотя и немного по-деревянному). Почти тревожно близоруко - даже для Аллена - не пытаться добиться даже незначительных успехов с этими персонажами, приписанными к таким опытным актрисам (невозможно представить, как их перенесла бывшая, менее адаптируемая муза Аллена ScarJo) но вы можете проверить Вики Кристина Барселона чтобы получить представление).

По крайней мере, Иррациональный человек легче, чем обычная драматическая музыка Аллена, и не настолько удушающе глупа и полна глупостей, как что-то вроде Совок. Концовка (кончина Хоакина) также является умным прикосновением, которое я не буду портить здесь, если вы каким-то образом тронуты, чтобы посмотреть этот фильм. Но, как и многие другие, в нем есть все пробные камни, которые, кажется, к этому очень позднему моменту в своей карьере, Аллен никогда не сможет выйти за пределы.