Давайте спасем Супермена, заменив плохого Зака ​​Снайдера на хорошего Мэтью Вона

Зак Снайдер - взломщик, и его успех - полная загадка.

За всю свою карьеру в кино Снайдер никогда не выпускал фильм, который даже отдаленно оригинален или достаточно глубок, чтобы заслуживать второго просмотра. Между тем, Мэтью Вон, режиссер с похожим вкусом, справился как с меньшим материалом, так и с меньшими бюджетами. Он лучше Зак Снайдер. Он единственный настоящий Зак Снайдер. Он не Зак Снайдер.

Вот пример того, как дать Вону ключ к королевству снимков с отслеживанием замедленных действий и позволить ему управлять будущими фильмами DC, несмотря на надвигающийся и неизбежный успех Бэтмен против Супермена.

1) Они оба комические ботаники

Вы были бы прощены за то, что думали, что Зак Снайдер и Мэтью Вон - одно и то же лицо. Они оба - белые парни, которые вспыхнули в 2004 году с фильмами, которые были критически оценены и абсолютно чертовски милы.

Фильм Снайдера был римейком Рассвет мертвецов это, вероятно, все еще его лучшее, почти полностью благодаря умному сценарию кнута от Джеймса Ганна.

Вон дебютировал в художественном фильме с Слоеный пирог легкомысленный наркотик, который почти мгновенно сделал Даниэля Крейга актуальным.

С тех пор оба мужчины использовали свою известность, чтобы управлять серией адаптаций комиксов. Снайдер выпустил мега хиты, такие как 300 а также Watchmen только чтобы быть вознаграждены Еловек из стали и вся DC Расширенная Вселенная. Вон, между тем, занялся визуальной любовью с Марком Милларом, адаптировавшись Надрать задницу и 2014 Kingsman: секретная служба, избегая больших бюджетов в пользу более странных фильмов.

Хотя, на первый взгляд, оба мужчины тяготеют к всплескам супергероя, даже беглый взгляд на их фильмы показывает, что один человек должен быть в центре величайшей конкуренции Marvel, а другой… должен зарабатывать много денег.

2) Снайдер Бад

поскольку 300 Вся карьера Снайдера была предметом невероятных споров. С одной стороны, есть люди, которые думают, что его фильмография, несомненно, «ужасная». С другой стороны, существует постоянный аргумент, что Снайдер просто дает людям то, что, по его мнению, они хотят.

Показательный пример: крайне спорная адаптация Снайдера Алану Муру Watchmen, Снайдер был так напуган разрушением этого любимого комического сокровища, что получившийся фильм является одной из самых верных адаптаций в истории кино. И это плохо, потому что Снайдеру каким-то образом удалось приспособить события комикса, не добавив ни одного подтекста. Результатом стал скучный, широко распространенный фильм о супергероях, где исходный материал, для сравнения, представлял собой ультрасовременную басню со сложными последствиями из реального мира и свежими риффами на темы старых комиксов.

За 12 лет, прошедших с тех пор, как он стал именем, все, что было направлено Заком Снайдером, было предметом предварительного одобрения и серьезных обсуждений. На протяжении всего этого он демонстрирует почти завораживающую способность полностью упустить чертову точку зрения более чем трех потенциальных франшиз и их роста.

Кроме того, он несет ответственность за Запрещенный прием, самый большой кусок сексистского дерьма, чтобы маскироваться под фильм за последнее десятилетие.

3) Вон Гуд

По номерам, Мэттью Вон уничтожает Зака ​​Снайдера в прямом критическом сравнении их работы, которая … хм.

Вон повернул фильмы комиксов на их ухо в Надрать задницу, Он также возродил X-Men франшизы и даже сыграл большую руку в сценарии для Дни будущего прошлого, Единственный раз, когда директор суда противоречит в его изображениях насилия, которое являются супер графика, но в мультяшном стиле Квентина Тарантино.

На более субъективном уровне, работа Вона также намного интереснее пересматривать. Разница здесь заключается в том, что написание титров говорит о том, что Вон имеет их почти во всех своих фильмах, в то время как Снайдер пишет только худшие фильмы, к которым он привязан.

Более того, Вон не боится оказаться в центре большой франшизы. Ему собирались дать ключи от X-Men королевство, прежде чем он выпал из проекта, ход, который он только сделал, чтобы он мог быть первым человеком, который получит Kingsman на экран.

Другими словами, у Мэтью Вона есть все, что нужно для управления целой вселенной фильма, он просто решил, что поедет и создаст свою собственную.

4) насилие может быть красивым

Поскольку оба режиссера являются режиссерами комиксов, необходимо изучить их индивидуальные описания действий. Давайте начнем со Снайдера, человека из школы режиссуры Майкла Бэй. Вот последняя сцена боя в Еловек из стали:

Для тех из вас, кто сразу же начнет критиковать эти странные темные пространства в начале, вот этот дерьмовый диалог, который вы пропустили. Финальный бой проводит несколько минут в деспотичной попытки рационализировать homocidal тенденции Зода - рационализации уже проникнут каждый уголок фильма - до того, как два пришельцев приступили затирание друг к другу. В каждой из линий нет никакого вещества, и, следовательно, нет никакого веса для любых ударов. Кроме того, вся история, пропитанная CGI, граничит бессвязно и излишне огромна в зрелище.

Более того, сама битва фактически идет вразрез с почти восьмидесятилетним характером Супермена. Криптонианец не только никогда не пытается остановить поток человеческих жертв, он фактически заканчивает борьбу, убивая кого-то.

Хотя насилие Вона является кровавым, оно также является последовательным. Возможно, участие Вона на уровне письма объясняет, почему его пьесам часто удается выдержать эмоциональный вес, при этом обходясь дешевле и будучи более крутым, чем все, что Снайдер снял на пленку. Давайте использовать эту сцену боя из Kingsman В качестве примера:

Видите, вместо того, чтобы действовать в соответствии с понятием, что «расхаживание» означает замедление насилия на несколько секунд, Вон на самом деле использует эту злую прохладную сцену боя, чтобы углубить понимание своей аудитории персонажей и продвинуть сюжет вперед, умело оттягивая из кровавой бани, чтобы показать ужас других своих звезд. Результатом является интенсивная драка, которая более эффективна, потому что она основана на характере и истории.

Можно даже утверждать, что Заку Снайдеру здесь была самая легкая работа. У него было восемьдесят лет контекста, в котором он основывал свой характер. Вы знаете, сколько человек преднамеренно убили Супермена за это время? Нуль. (Мы не считаем Судный день; у него не было выбора.) Тем не менее, Снайдер радостно разозлился на это наследие, потому что его Супермен должен был быть жестким.

5) Это вина Кристофера Нолана

Вы можете сделать темный фильм о Бэтмене, потому что Бэтмен по своей сути темный персонаж. Его мифы погружены в трагедию и потерю; он работает в жестких условиях реального мира. Это одна из причин, по которой Нолан Темный рыцарь Трилогия была настолько успешной. Но Бэтмен - странная утка в каноне округа Колумбия. Вы не можете просто перенести стиль Нолана в Супермена, потому что персонажи разные во всех отношениях. Зак Снайдер слишком мелок, чтобы понять это.

Мэтью Вон, тем временем, имеет десятилетнюю работу, в которой он доказал, что он может красноречиво адаптировать комиксы и добавлять свои собственные визуальные блики, оставаясь верным сущности исходного материала. Он сосредотачивается на глупых вещах, таких как развитие персонажа и история, не жертвуя при этом чистым удовольствием от фильма. Конечно, слишком поздно делать вызов, но горько и сладко представить мир, в котором Мэтью Вон был архитектором Расширенной Вселенной DC.