«Люди Икс: Апокалипсис» уничтожают Освенцим, и это действительно неудобно

Следующая статья содержит спойлеры.

Люди Икс: Апокалипсис В 80-е годы умело продвигает франшизу «прыгающего во времени», внедряя новые версии любимых персонажей и прискорбных причесок в продолжающуюся сагу о мутантах Marvel. Но - и это имеет место с большинством фильмов франшизы супергероя - фильм страдает от его раздутых ставок; опять же, хорошие парни должны победить плохого парня, который хочет всего лишь глобального разрушения и / или порабощения.

Большинство супергероя и научно-фантастических фильмов, снятых сегодня, связаны с массовыми убийствами вымышленных граждан. гражданская война а также Бэтмен против Супермена даже пытался заставить своих сверхчеловеческих героев бороться с колоссальным количеством жертв в предыдущих фильмах, но Апокалипсис остается одиноким в своем легкомысленном пренебрежении к настоящей человеческой трагедии.

В Апокалипсис Оскар Исаак играет титул злодея, гигантского голубого монстра-мутанта, который проснулся от 5000-летнего сна, чтобы найти странную современную землю, заполненную неверными и грешниками, которые отказываются поклониться ему и его невменяемым воззваниям. Это приводит его в бешенство и клятву очистить землю и начать заново, выжив только самые сильные люди. Для этого ему нужно набрать четырех товарищей-мутантов - всадников к его Апокалипсису - и заставить их помочь ему с его злой схемой.

Один из его новобранцев - Магнето, постоянно конфликтующий мастер металла, в третий раз сыгранный Майклом Фассбендером. Поскольку события предыдущего фильма, Дни будущего прошлого Магнето скрывался, трудясь в безвестности, как фабричный рабочий в коммунистической Польше. У него есть жена и дочь, поэтому его ярость умерила новооткрытая домашняя жизнь. Когда приходит Апокалипсис, эта простая жизнь разрушается, и вновь обретенная ярость Магнето является главной целью для эксплуатации.

Он тоже полон ярости на всю жизнь, и его трудно обвинить в гневе на весь мир. Магнето является членом двух угнетенных меньшинств: он и мутант, и еврей, переживший Холокост. Последний является важной частью его истории происхождения и личности, и Апокалипсис использует это, чтобы обратиться к темной стороне Магнето. Его пребывание в Освенциме было освещено режиссером Брайаном Сингером ранее, на открытии первого X-Men фильм, еще в 2000 году, но никогда не был таким грубым способом, как в Апокалипсис.

В решающий поворотный момент Апокалипсис отправляет Магнето в Освенцим, печально известный концлагерь, где он провел годы, страдая, будучи маленьким ребенком. И в игре, чтобы уполномочить его, Апокалипсис помогает ему взорвать это место вдребезги, взорвав ужасные казармы и камеры в лагерях смерти.

Это шокирующий и крайне неудобный момент, хотя разрушение было полностью цифровым; это фильм, который наполнен зелеными экранами катастроф. Достаточно ясно, что певец и сценарист Саймон Кинберг намеревался создать образ, который мог бы освободить Магнето от его трагического прошлого, но взорвать место, где произошли некоторые из худших злодеяний 20-го века, в фильме комиксов не меньше, чувствует себя дико ненужным.

Одно дело, когда миллионы людей погибают абстрактно, в результате больших взрывов компьютерной графики; мы привыкли к этому зрелищу, по большей части, даже если оно начало влиять на сюжетные линии большого экрана (в Бэтмен против Супермена а также Капитан Америка: гражданская война особенно). Массовая гибель людей - это данность, повышающая ставки, достаточная для вызова супергероев. Это совсем другое, и еще более интригующее огорчение, когда очень реальная трагедия используется в качестве сюжетной точки, чтобы помочь большому голубому демону в корпоративном производстве, который мог бы пройти миллионы других маршрутов, чтобы сделать то же самое. Пните куклу Гитлера, украдите немного нацистского золота, подделайте глупые усы и танцуйте вокруг. Все они служат одной цели и идут с гораздо меньшим количеством багажа и бравады.

Мы привыкли к фильмам о супергероях, создающих вымышленные холокосты; Именно когда они начинают возиться с реальной вещью, их чувство собственной значимости и влияния в реальном мире заходит слишком далеко.